我曾听到过这样一句话，“千帆过尽后，所有的以后都会变成曾经，受过的伤害，尖锐的疼痛，都会过去的，没有什么是不会被遗忘的。”美丽的句子，优雅的残忍，可是过去真的都会被遗忘吗？为什么人们总喜欢说一些无关痛痒的话。
情冢，空荡荡的回响着莫名的音乐，有一种肝肠寸断的错觉，我低着头，连续的两道门楹，我都遇到了什么，是被遗忘的亲情，是被破碎的友情，我开始在情冢中变得缩手缩脚，徘徊在彼岸花从，凄冷彷徨，文字开始变得很散，因为心开始变得很乱。
第三道门楹是关着的，我低着头走上前去，撞在上面，就像是一个介于我和门楹背后世界意义之间的顽固屏障，而意义显然是缺失的，就是现在，当回忆不可避免的进行到一个类似这样难堪的时候，我便是手足无措了.
但是，至少是，我的思绪还在，我想象着，在这道打不开的门楹背后，最好不要含了所有可能的美和纯洁的东西，然而，似乎是习惯性的，在这样的情况下，往往都是注定事以愿为，就在我面对紧闭的门楹无所畏惧的表情羞辱愤然时，猛然间，情冢所有的光芒都瞬间荡为乌有，恍惚间，眼前的门楹似乎幻化成了一道无形的牢房，彼岸花因突然间失去光芒而迅速枯萎，情冢世界开始松动，一到光影自紧闭的门楹透出，在这个没有深度的背景中慢慢浮现，它回应了什么？它自成一派，它在情冢即将崩塌的时刻赤裸裸的在空白中勾勒出了自己，它的名字叫做——爱情。
我不知道为什么，爱情的出场会是这样的错觉，本该是美好的东西，我却分明看到一个巨大的灰色，轻飘飘的阴影压在情冢的存在之上，压在这个即将崩塌的世界之上，压在我生活过的这个温和而又冷漠的双重精神错乱之上。
在许多人看来，一个男孩跟一个女孩面对他们某一天经历的同一种现实的苦涩，会相濡以沫又各有所思，就在这样一种彼此分享的体验的时刻，人们给它取名为爱情。
是的，发生在相爱的一男一女之间，诱惑有点傻的魔法，不再孤身一人的愚蠢的美梦，然后在相爱的两个人漫长的温柔中安顿下来。
每个人都希望，同一个漫长而奇特的爱情故事继续下去，却也是微笑的，表达了男孩跟女孩之间所能拥有的温存和忧伤，这一情感始终都萦绕着一种平常的，逗笑的欢乐。
然而事实是，在第三道门楹尚未打开的时候，我便有所体会，那种尖锐的痛苦与不甘，妥协的敌意，**的大把戏和小谎话，每天打破又重新找回的和平，像通俗笑剧里面的人物那样在悲剧面前的逃逸。
或许我不该这样讲述爱情，从撰写《迷之彼岸》以来，或者说从我踏入梦境以来，我一直都尽可能的去避免这个话题，尽管写到（走到）这里，我的文字中一直都是带着太多的颓废的因素，但是至少我可以去面对，阴暗的风格，大多数人都不会很喜欢的，我也不明白自己的笔下为什么总是流露着黑色的文字。
关于爱情，或者说关于我第一次接触爱情，简言之，就是初恋，我做了一个梦：世界突然变成一片没有尽头的废墟，我跌跌撞撞的走到一个也许是破旧教堂的地方，在教堂那边，站着高傲的她，我狼狈的冲向她，跌倒在她的足下，用力得扯着她的裤脚求她带我离开，而她依旧站着，变清冷漠，似乎这个世界上的一切归宿都与她无关。我挣扎着醒过来，月色一贫如洗，惨白，惨白。
我从来都不是一个迷信的人，但是关于这个朦胧的梦境，我似乎是体会到了什么，在福雷斯特的《然而》中有这样一段话：
禅宗把撕裂各种现象朦胧的面纱，把意识引入一种没有内容的沉醉的启示称为“悟”，由此，精神摆脱了所有幻想，察觉到周围的一切注定要消亡，他认同了世界的崩溃，从中发现了快乐固有的形式。
我不知道自己有没有从这个梦境中悟到什么，或者说我又没有能力去撕开这个梦境朦胧的面纱，从中找到快乐固有的形式，但是当我跟她讲述的时候，她无常的情绪影响到我所有的感知，在迷醉中，我终究没能够自我解脱出来。
初恋于我就像是一剂毒药，我病入膏肓。
没人能够想象，甚至于我自己都没有料到，我也会做一只荆棘鸟，为了那玫瑰的绚丽，而义无反顾的扑向底下的荆棘，任凭荆棘划破我的喉管，只在最后一刻，发出哀鸣。
在爱情诞生的那天起，往往复复总是有人在无声中掉落承诺的陷阱，我便是其中一个，从来没有想象过，承诺总是离背叛不远。
对于我和她的初恋，其实若是我甘愿做一个傻瓜，我是没有任何不满意的地方的，她总是鼓励我试着去写作，当时是我自己认为没有那个必要的，一方面写作太过艰难，另一方面，可能是来自灵魂深处的感觉，她绝对不是那个能够让我主动去写作的人。是的，从那个时候开始，我就有意识到，眼前这个她已经不是当初那个令我在负罪感里惶惶不可终日，然后又在惶惶不可终日里疯狂的期盼着的她了，也是从哪个时候开始，她让我忍受了无穷无尽关于背叛，关于罪恶，关于毁灭的折磨。
人们常常会犯的，也是我犯过的错误，就是容易把爱情和你爱的那个人混为一谈，想象着当初，我之于她有那么多的妥协和和解，都只不过因为一个初涉爱河的我根本
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