九点半准时开馆，队伍缓缓向里面移动。入口通道处，搁着两尊仿制的青铜鼎。二十几位身穿深红旗袍的美女一字排开，旗袍都快开到大腿根儿了。检票时，美女会甜甜一笑，用小手拿起镀金小剪刀，在你票上轻轻一剪，然后柔声说：“先生，您这边走。”
每一个进来的参观者，都感觉自己是贵宾待遇。沈云琛这次，在细节上可真是下了大功夫。
展馆里面分成了几个区域，一个是展销区，一个是洽谈区，还有一个是展示区。展示区的面积最大，占据了展馆最中间的位置，所有真正的古董，都在这里头摆着。
展出的物件大多是明清古家具。木器我不算太懂，但也能看出来着实有不少好东西。比如镇门的是一件黑漆嵌螺钿描金平脱双龙戏珠十屉柜，我记得这件是故宫馆藏的，全国就这么一件，也给拿来了。好多人围在周围，俯身看柜上的雕纹。还有一件铁梨木雕象纹翘头案，是王世襄先生的收藏，从上海博物馆里借来的，翘头和堵头浑然一体，居然是用一件独料做出来的，这份功夫可是不得了。
沈家的能量，可是真不小。
场馆为了搭配出古香古色的意境，这些家具的摆放不是简单地一字排列，而是以黑漆屏风隔成一条曲折的通道。参观者如身在迷宫，一眼看不到全局，只能沿着屏风前行，沿途经过一个个房间场景。
房间的次序，也是依照过去大户人家的布局，前堂、正厅、书房、宴厅、后堂、卧室逐渐展开，里面按生活习惯摆放着不同款式家具，仿佛主人正在这里生活。展厅非常宽阔，虽然参观者很多，可一点儿也不显得拥挤。
我们俩假意看了几件，开始东张西望地去找罐子。一路心不在焉地看过去，我们不知不觉走到展厅最深处。
这里是一个单独的展示区域，三的黄杨木窗隔开。正中是一张独板围子罗汉榻，上面搁着张如意云头紫檀炕几，榻上还铺了一件碎花湖皱面儿的条褥、一条大迎枕。这是个见客的布置，而且见的还是亲近客人，可以直接上榻相谈。后头立着螺钿侍女执扇八扇屏。在榻前放着两件柚木嵌瓷心圆凳、两件荷叶高脚六足香几、一张五屏镜台，远处还放着一个包银斗橱与黄梨木小茶架子。
为了增添效果，香几上摆着两尊博山炉，里面真的点起了熏香。香烟飘袅，缭绕之间透着世家大族的富贵之气。
看得出，这是展厅最核心的一部分。整个布置雍容华贵，还特意用了顶灯垂照，更显得气度非凡。
眼前摆出的这些家具，恐怕个个都有来历，只是我看不出其中玄机。唯一让我觉得奇怪的是，布展者把明、清两代的物件混杂在一起，整体看起来不那么协调。
明代和清代的家具之间的风格差异挺明显。明式木器造型简约，典雅质朴，几乎没什么装饰，看起来清爽利落；清代家具厚雕重饰，有繁复之美，但比明式要臃肿浮华。
两种家具摆在一起，正如瓷器里的雍正瓷和乾隆瓷，风格差异太大，连药不是都能看出不协调。真不知道沈家是怎么想的。
当然，我们真正的注意力不在这，而是在罗汉榻和八扇屏之间的空隙。那里搁着一个青花大盖罐，高度和腹宽都差不多三十厘米。它的底部明显被垫高了很多，在这一堆紫檀木、黄花梨的家具中显得分外抢眼。
我和药不是对视一眼，同时朝那边靠去。可惜前头有一根粗红绳给拦住了，还挂着一块牌子写着“禁止入内”，只能站在外头看。左右两个安保人员，看得很紧。
没办法，我们只能尽量凑近，把身体压向绳子，踮着脚去看那罐子的细节。
那青花罐的颈部是水波纹，肩部是缠枝牡丹，在最宽阔的罐腹，绘着三顾茅庐的人物图：诸葛亮羽扇纶巾，盘膝坐在松下，旁边一个童子捧琴而立，另外一位童子做禀报姿态。在另外一侧，刘备在柳树下恭恭敬敬躬身等候，关羽张飞面带不忿，似在悄声交谈。在更远处，周仓扛着青龙偃月刀，正牵着赤兔马往前走。
诸人神态惟妙惟肖，画工相当精致，执笔的是个丹青高手。
两个罐子除了人物图不一样，款式几乎一样，都是丰肩圆腹，宽浅圈足，而且上下纹饰完全一样。我回想了一下，发现从笔触来看，施釉的画风和鬼谷子下山罐如出一人之手。可以判定，这两个罐子，必然是同手所勾，同窑所出，同属一套。
至于这个罐子的真伪，不必多说。它的釉面泛白，但积釉处发青，这是用进口苏麻离青料绘制的，极难做假。这不是我在炫耀学问，是刚从《玄瓷成鉴》里学来的小技巧，现学现卖而已。
我们还想往前靠，保安立刻走过来喝止。我们俩没办法，只好拿起相机——好在这个他们不禁止——嘁里喀喳拍了几十张照片。
我们拍够了照片，又去找解说牌。这次因为要面向不懂古董的社会大众，沈家在每一件家具或文物旁边，都细心地放了一个解说牌，上面有名字、年代和简单的介绍。在行家眼里，这介绍写得太简略，但对普通人来说，足以让他们知道这东西有多珍贵。
这个罐子的名牌上，写着：青花“三顾茅庐”人物图罐，明代。然后说了一堆做工如何如何精致、充分体现了我国古代劳动人民智慧的话。喜欢古董局中局请大家收藏：(m.iuu123.com),爱优小说网更新速度最快。