这放置开运竹的花盆其实是三足洗，但尺寸颇为巨大，直径足有四十厘米左右，难怪中年人会这么惊讶。
孟子涛笑着摇了摇头：“这可不是宋钧。”
一听不是宋钧，中年人呵呵一笑道：“我就说嘛，怎么可能有这么大的宋钧。”
孟子涛微微一笑，没有在这方面多说：“师傅我车里还有一只，我现在过去把它拿过来。”
听说还有一只，郑安志兴奋不已，连忙让孟子涛去拿过来。
见此，中年人奇怪了：“郑老，这既然不是宋钧瓷，难道还很珍贵吗？”
郑安志说：“小吕呀，你只知其一不知其二，我没看错的话，这其实是明代的仿宋钧瓷，很少见，世上论述不多，文献也难觅其踪，但它的存在，特别是其仿宋的效果，那种老道精湛的技艺，确实为后世仿钧瓷树起一杆旗帜，令人不得不刮目相看，这像这只三足洗，完全有过之而无不及啊。”
明代仿宋钧瓷主要集中于明中前期，这一时期的瓷器品种到宣德时可以说为明代瓷器的最佳典范，所以钧瓷能在这一时期有好的仿造效果是有其根基的。
因为仿制得好，极似宋代钧瓷，所以多被藏家视为珍品收藏。宣德时期的器物，在故宫博物院、法国巴黎吉美博物馆及英国伦敦大维德博物馆均有收藏。这一时期的器物，釉面于紫红中杂以蓝色，底内露胎泛黑褐色，并近似成化时期的糊米底。
连郑安志都有这么高的评价，中年人倍感惊讶，连忙问道：“郑老，怎么判断它是明仿宋钧啊？”
郑安志边欣赏边侃侃而谈道：“先，其胎土为灰、褐黑色，极细腻。造型模仿宋钧，有琮式瓶、玉壶春瓶、高脚盘、荷叶盖罐、荷叶大盘、鼓钉洗等。胎体坚致下坠沉重，大多属于陈设瓷。釉面平滑光亮。其紫斑红如鸡血，散杂着蓝紫纹络。施釉至足墙上际，底也施釉且底釉多含糊米色，和宋代偶有虾青色不同。”
“釉面纹络为密集状下淌泪痕纹。瓶罐类胎内有螺旋纹和乳突痕。其中最有特征的地方是口沿边角器内存在密集铁晶花（或称铁锈花）。肉眼看为一个个小亮斑，但用3o倍放大镜看，这些铁晶花呈现花瓣如一朵朵盛开的银亮色花。这一明显特征在历代钧瓷中为独一无二者，也成为后代瓷不可仿因素。”
说到这，郑安志把手中的放大镜递给了中年人，让他鉴赏。
中年人拿着放大镜，果然看到了郑安志说的那些特点，而且他以前也是研究过钧瓷的，现在观察之后，更是现明代钧瓷在各方面仿宋可说达到了极致，其制瓷水平之高，并不在宋钧之下。这种感觉只有在上手看真品时才有体会，不是说说就能品到味的。
这个时候，孟子涛又把另一只三足洗抱了进来，这件瓷器除了釉色和另外一件有些不同之外，其它方面基本一致。
郑安志又迫不急待地观察，边看还边说道：“确实是明钧，你看这釉面内汽泡大小比宋钧要小一圈，白亮泡多，显得比宋钧疏密有致，釉层感新鲜于平薄中有细微的麻点坑密布，属桔皮纹。而且胎土细腻要胜于宋，重量也是历代钧瓷中最为沉重的。”
“子涛，你要特别注意和金代钧瓷的区别。有人错认明代钧瓷为金代钧瓷，这是不对的，因为明钧其重量其胎质都远胜于金钧。也就是说比较钧瓷胎质粗细的话，宋代比金代细，金代比元代细，但最细的应为明代，明钧甚至比宋钧都要细，因此胎体也是最重的。所以明钧还是金钧一目了然。”
孟子涛连连点头称是，不过他心里有些好奇，因为他从来没看到过师傅会这么兴奋的时候……
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