《摘艳》所载南曲作家,除宋之欧阳修、赵令畤、康与之三人外,元人有:
一)赵天锡按天锡汴梁人,镇江府判(《录鬼簿》),曾写杂剧《试饼汤玉郎》等二本。《摘艳》收他的南曲《风入松》四首(小令)。
二)李邦祐按邦祐未见他书。残元本《阳春白雪》有李邦基,《续录鬼簿》有李邦傑,似均非一人。《摘艳》收他的《转调淘金令》四首(小令)。
三)杲元启按残元本《阳春白雪》作景元启,当即一人。《摘艳》收他的《香罗带》四首(小令)。
四)王伯成《摘艳》收他的《春从天上来》一首(小令)。按张氏原作明、王伯成。岂明初别有一王伯成耶?
明代的南曲作家,有姓名可考者,《摘艳》所载有:
一)宁斋疑即宁献王(朱权)。献王自号涵虚子、臞仙。著书甚多,《太和正音谱》即其所撰。《摘艳》收他的《商调绣带儿·祝赞》“乾坤定民生遂养”一套。
二)黎阳王太傅即王越。按“王越字世昌,濬人。长身多力,善射。涉书史。有大略。登景泰二年进士。……其冬(弘治八年)卒于甘州,赠太傅,谥襄敏。”(《明史》卷一百七十一本传)《摘艳》收《黄莺儿·闲适》“唱一回啰哩啰”小令一首。
三)张善夫《摘艳》收《月中花》四首(小令)。
四)崔子一《摘艳》收《锦法经》四首(小令)。
五)陈大声大声名铎,下邳人,睢宁伯文之曾孙,世袭指挥。家南京。与徐霖等相酬和。《野获编》云:“今传诵南曲,如‘东风转岁华’,云是元人高则诚。不知乃陈大声与徐髯仙联句也。今人但知陈大声南调之工耳。……又《题情·新水令》‘碧桃花外一声钟’全套,亦绵丽不减元人。本朝词手,似无胜之者。”所著曲集,有《梨云寄傲》、《滑稽余音》及《秋碧乐府》等。《摘艳》收他的小令六首,套数五篇。
六)包应龙《摘艳》收《柳摇金》四首(小令)。
七)臧中允《摘艳》收《番马舞秋风》“杏脸桃腮”一套(任讷《散曲概论》作臧允中)。
其余的许多小令和套数都是无名氏所撰的。
四北曲作家考
元代北曲作家,《摘艳》所载者多至四十余人,明代作家也多至三十余人。其中总有三十余人为他书所未见。每一作家不能详记,仅就可考者略加说明一下而已。
元、明作家的北曲,《摘艳》所收者以套数为多。张禄所选北小令只有一百七十七首,所选北套数倒多至二百七十二篇(中有杂剧四十多套)。这和《阳春白雪》、《太平乐府》诸选本所选的标准有些不同。
一)关汉卿汉卿为“始作杂剧者”。其散曲见于《太平乐府》诸书者亦不少。任讷《元四家散曲》曾辑汉卿曲一卷。《摘艳》选《石榴花》(《怨别》)及《新水令》(《题情》)二套。
二)王和卿和卿名鼎,“字大鼎,林州人。整风仪,有诗名。尤精翰墨,求书者踵门,日不暇给。”(《元诗选》癸之甲)《尧山堂外纪》(卷六十八)曾记其和关汉卿相讥谑事,所作以小令为多。《摘艳》所选却是一篇散套《大石调蓦山溪》(《闺情》)。
三)王元鼎元鼎散曲亦见《太平乐府》。《尧山堂外纪》尝记其与歌妓郭氏顺时秀相恋事,《摘艳》收他的散套《河西后庭花》“走将来涎涎澄澄冷眼儿”一篇。
四)王伯成尝写《天宝遗事诸宫调》。《摘艳》所收者有《天宝遗事》遗文二套:(一)《点绛唇》(《十美人赏月》)“为照芳妍”;(二)《端正好》(《唐明皇幸蜀》)“正团圆成孤另”。又有散套二,一为《新水令》(《感怀》),一为《新水令》(《悔悟》)。惟别有《斗鹌鹑》(《春游》)“酒力禁持”一套,张氏于姓氏之上乃冠以“皇明”二字。(作南曲者《摘艳》里也有一个“皇明王伯成”)也许明初更有一个王伯成吧?
五)吴昌龄他的《西游记杂剧》凡六卷二十四折,为元剧里最冗长之作,却不是最好的。他的散曲,他处未见,仅《摘艳》收《端正好》(《美妓》)“墨点柳眉新”一套而已。
六)贯酸斋酸斋名小云石海涯,阿里海涯之孙。父名贯只哥。云石遂以贯为氏,号酸斋。官至翰林学士,谥文靖。有《酸斋集》。《西湖游览志》云:“贯云石隐居长塘。一日,郡中数衣冠士人游虎跑泉。饮间赋诗,以泉为韵,中一人但哦泉、泉、泉,久不能就。忽一叟曳杖而至,问其故,应声云:‘泉、泉、泉,乱进珍珠个个圆。玉斧斫开顽石髓,金钩搭出老龙涎。’众惊问曰:‘公是贯酸斋乎?’曰:‘然、然、然。’遂邀同饮,尽醉而去。”散曲见收于元人诸选本者不少,尤以小令为多。《摘艳》却收他的散套二篇:《一枝花》(《丽情》)与《斗鹌鹑》(《忆别》)。任讷曾辑酸斋之作(《酸甜乐府》,见《散曲丛刊》)。
七)贯石屏此名他书未见。疑即贯云石。《摘艳》收《节节高》(《隐逸》)一套。
八)孛罗御史按《新元史》云:“乃刺忽不花子孛罗,大德六年以
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