《摘艳》所载南曲作家，除宋之欧阳修、赵令畤、康与之三人外，元人有：
一）赵天锡按天锡汴梁人，镇江府判（《录鬼簿》），曾写杂剧《试饼汤玉郎》等二本。《摘艳》收他的南曲《风入松》四首（小令）。
二）李邦祐按邦祐未见他书。残元本《阳春白雪》有李邦基，《续录鬼簿》有李邦傑，似均非一人。《摘艳》收他的《转调淘金令》四首（小令）。
三）杲元启按残元本《阳春白雪》作景元启，当即一人。《摘艳》收他的《香罗带》四首（小令）。
四）王伯成《摘艳》收他的《春从天上来》一首（小令）。按张氏原作明、王伯成。岂明初别有一王伯成耶？
明代的南曲作家，有姓名可考者，《摘艳》所载有：
一）宁斋疑即宁献王（朱权）。献王自号涵虚子、臞仙。著书甚多，《太和正音谱》即其所撰。《摘艳》收他的《商调绣带儿·祝赞》“乾坤定民生遂养”一套。
二）黎阳王太傅即王越。按“王越字世昌，濬人。长身多力，善射。涉书史。有大略。登景泰二年进士。……其冬（弘治八年）卒于甘州，赠太傅，谥襄敏。”（《明史》卷一百七十一本传）《摘艳》收《黄莺儿·闲适》“唱一回啰哩啰”小令一首。
三）张善夫《摘艳》收《月中花》四首（小令）。
四）崔子一《摘艳》收《锦法经》四首（小令）。
五）陈大声大声名铎，下邳人，睢宁伯文之曾孙，世袭指挥。家南京。与徐霖等相酬和。《野获编》云：“今传诵南曲，如‘东风转岁华’，云是元人高则诚。不知乃陈大声与徐髯仙联句也。今人但知陈大声南调之工耳。……又《题情·新水令》‘碧桃花外一声钟’全套，亦绵丽不减元人。本朝词手，似无胜之者。”所著曲集，有《梨云寄傲》、《滑稽余音》及《秋碧乐府》等。《摘艳》收他的小令六首，套数五篇。
六）包应龙《摘艳》收《柳摇金》四首（小令）。
七）臧中允《摘艳》收《番马舞秋风》“杏脸桃腮”一套（任讷《散曲概论》作臧允中）。
其余的许多小令和套数都是无名氏所撰的。
四北曲作家考
元代北曲作家，《摘艳》所载者多至四十余人，明代作家也多至三十余人。其中总有三十余人为他书所未见。每一作家不能详记，仅就可考者略加说明一下而已。
元、明作家的北曲，《摘艳》所收者以套数为多。张禄所选北小令只有一百七十七首，所选北套数倒多至二百七十二篇（中有杂剧四十多套）。这和《阳春白雪》、《太平乐府》诸选本所选的标准有些不同。
一）关汉卿汉卿为“始作杂剧者”。其散曲见于《太平乐府》诸书者亦不少。任讷《元四家散曲》曾辑汉卿曲一卷。《摘艳》选《石榴花》（《怨别》）及《新水令》（《题情》）二套。
二）王和卿和卿名鼎，“字大鼎，林州人。整风仪，有诗名。尤精翰墨，求书者踵门，日不暇给。”（《元诗选》癸之甲）《尧山堂外纪》（卷六十八）曾记其和关汉卿相讥谑事，所作以小令为多。《摘艳》所选却是一篇散套《大石调蓦山溪》（《闺情》）。
三）王元鼎元鼎散曲亦见《太平乐府》。《尧山堂外纪》尝记其与歌妓郭氏顺时秀相恋事，《摘艳》收他的散套《河西后庭花》“走将来涎涎澄澄冷眼儿”一篇。
四）王伯成尝写《天宝遗事诸宫调》。《摘艳》所收者有《天宝遗事》遗文二套：（一）《点绛唇》（《十美人赏月》）“为照芳妍”；（二）《端正好》（《唐明皇幸蜀》）“正团圆成孤另”。又有散套二，一为《新水令》（《感怀》），一为《新水令》（《悔悟》）。惟别有《斗鹌鹑》（《春游》）“酒力禁持”一套，张氏于姓氏之上乃冠以“皇明”二字。（作南曲者《摘艳》里也有一个“皇明王伯成”）也许明初更有一个王伯成吧？
五）吴昌龄他的《西游记杂剧》凡六卷二十四折，为元剧里最冗长之作，却不是最好的。他的散曲，他处未见，仅《摘艳》收《端正好》（《美妓》）“墨点柳眉新”一套而已。
六）贯酸斋酸斋名小云石海涯，阿里海涯之孙。父名贯只哥。云石遂以贯为氏，号酸斋。官至翰林学士，谥文靖。有《酸斋集》。《西湖游览志》云：“贯云石隐居长塘。一日，郡中数衣冠士人游虎跑泉。饮间赋诗，以泉为韵，中一人但哦泉、泉、泉，久不能就。忽一叟曳杖而至，问其故，应声云：‘泉、泉、泉，乱进珍珠个个圆。玉斧斫开顽石髓，金钩搭出老龙涎。’众惊问曰：‘公是贯酸斋乎？’曰：‘然、然、然。’遂邀同饮，尽醉而去。”散曲见收于元人诸选本者不少，尤以小令为多。《摘艳》却收他的散套二篇：《一枝花》（《丽情》）与《斗鹌鹑》（《忆别》）。任讷曾辑酸斋之作（《酸甜乐府》，见《散曲丛刊》）。
七）贯石屏此名他书未见。疑即贯云石。《摘艳》收《节节高》（《隐逸》）一套。
八）孛罗御史按《新元史》云：“乃刺忽不花子孛罗，大德六年以
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