感慨万千。而猫腻也没有把自己深深藏在书后，他无比坦荡的杵在书中，让人时时能见到他的‘嘴脸’。这般的坦率，如何不亲切呢。或许聪明的网络作家会在成分复杂的读者群前掩盖自己的所思所想，但总觉得这样的作品少了魂魄。作为一个网络作家，猫腻的真诚是极大胆的，这能让他收获无数赞誉，同样也因把自己袒露在阳光下而极易受到攻讦。也恰恰是因为真诚，各色攻讦就变得更加刺心而难以忍受。每每看到猫腻表示：“哪怕一百条里只有一条骂我，我就盯着这一条了，在电脑面前咬牙切齿”都无比理解。作为一个通俗小说的作家，猫腻是爱热闹的，正如他在《庆余年》后记里写的：“我们可能不高深，不可能高深，然而写得再差，能让读者打发时间，消除压力，这便是功德。”他希望在自己为书中人物激动的同时也能让更多读者获得乐趣。猫腻也是矛盾的，希望有更多读者喜欢却又极度自恋，只顺自己的心意，拒绝读者的批评建议，更不要说迎合读者的心态。或者对于猫腻来说，写书是一辈子的营生，首先要自己愉悦，其次才是娱人。他要动容地写，感叹地写，振奋地写，悲愤地写，绝不愿只余机械地写，麻木地写。我爱极了这份矛盾，这份矛盾里有一个作者最可爱的自傲与坚守。说猫腻，空谈泛泛也无趣。还是要说作品。猫腻是野心勃勃的，他的每一本书，都试图对自己有所突破，从叙述方式到主题与细节的处理，甚至连文风都一变再变。野心让他的书生机勃勃。对于我个人，最喜欢的是《庆余年》和《间客》，排名不分先后。还是先从《庆余年》说起吧。《庆余年》是一个完整的故事，这个故事本身是为人物存在的，所以人物的性情就丝毫不会为情节而折损。故事情节虽说也扣人心弦，然而并没有太多可说的。让人念念不忘的，终究是那一干主配角。先说说范闲。我个人觉得这是我读过的三本书中最让人理解的主角。猫腻不喜欢他，嫌他乡愿又无法让人尊敬，而到后记快结束时，忽然又说：“好吧，最后说，我是喜欢范闲这个人的，因为他就是我们。”对于我这种过了理想主义年纪的小青年来说，范闲是亲切的，也是因为他就是我们。这么一个富贵闲人，他身上有我们都有的愿望，也有我们都有的习性。还是猫腻概括得精当：“贪生怕死，好逸恶劳，喜享受，有受教育之后形成的道德观，执行起来却很俗辣，莫衷一是，模棱两可，好虚荣，惯会装，好美色，却又放不下身段，非觉得自己还是信仰爱情的纯情白衣少年，又想顺哥情，又不想失嫂意，想顾此不失彼，最后却发现自己甚都改变不了，连自己都改变不了，只能按照既定的方针，按照一定的路子走下去。”或许还要加上一点，有我们都爱抖抖的小聪明。正如毛姆所说的：“最不和谐的特征存在于同一个人身上，并产生一种貌似真实的和谐，这使我感到惊奇。”作为读者的我，不仅这种惊奇中照见了自身，还在这种矛盾中发掘了无比丰厚的趣味。正如我们没办法狠下心来骂韦小宝，我们也没办法站在道德制高点上指责范闲的。范闲作为一个庸常中带点狠劲的主角，又具备一定现代意识，给我们提供了极为宝贵的视角，去细细体味庆国几十年的风风雨雨。《庆余年》的基调在一开篇就定下了，当澹州城的天忽然阴了下来，像是被打湿的脏棉花，当那个男孩在澹州港的屋顶上，大声喊着：“打雷了，下雨了，快收衣服啊！”的时候，就注定《庆余年》是悠远绵长的咏叹与缅怀，是一个普通青年且将残生庆余年的成长故事，是普通人对理想主义者的感佩。不得不说，《庆余年》的文笔，在我看来是猫腻这些书中最好的，每一处比喻都是灵动的，每一处景物描写，似乎都带着穿过古道离亭的风。《庆余年》中另个一不得不说的人是叶轻眉，是的，我知道大概一千个读者心中会有一千个叶轻眉的形象，但我还是不得不说她，凭借一己之私斩钉截铁地说她。感谢猫腻创造出如此美好的女性形象。偷偷说一句，作为一个女读者，倘若作者创作出不错的女性角色，对作者的加分是会自动乘二的。打个最简单的比方，倘若我去看言情小说，如果男主很昏庸，大概会一边骂骂咧咧一边继续看下去，如果女主很昏庸，那必须当场弃文的。哪个女孩子没有对风姿出众的女性有着莫名崇拜的年纪呢。叶轻眉就是这样一个纯粹的理想主义者，她也当得起读者的感佩。如果说范闲前生是因为重病在床而格外珍惜来生好好活着的机会，那么对于叶轻眉来说，这个来生是要无比饱满地活着，正如她在信里写的：“老娘来过，看过，玩过，当过首富，杀过亲王，拔过老皇帝的胡子，借着这个世界的阳光灿烂过，就差一统天下了，偏生老娘不屑，如何？”她一开始就没想着怎样活下来的问题，她站得如此之高，一开始就要活得好，还要让更多的人活得好，做些或许前生一直没有勇气做的事情。对于她的结局，我觉得她是有所预料的，不然也不会早早备下那箱子与那封信。她是如此地清醒，知道她这般肆意地活着的风险与代价，然而她不可能为了自己活的更久一点而收敛自己的羽翼，对于她来说，在庆国的光阴已是馈赠，有什么必要小心翼翼提防着各类意外而把自己关进囚笼。我觉得庆帝在她面前，尤其是到后来，很多时候是
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