吃过午饭，欧阳诺把平野绫扔给了樱井，自己拉着菊地出了公司。
此行的目的地是日本最大的艺人公司——burning
ion，也正是目前张力就职的公司，目的自然是为《水果篮子》物色声优。
欧阳诺上次算是吃够了小岛圆子的苦头，因此这次动身之前早早联系好了张力，让他帮忙提前打点好，好让谈判过程顺利一些。
同时他又拉上了菊地，关于声优的问题自己很不专业，这么冒冒失失地过去谈怕是会吃亏，有菊地这种业内老油条助阵，相信一切都会很顺利。
不过当bp的业务员看到配音脚本与任务需求的时候，却着实发起了难。
水果篮子的亮点就在于草摩家族中代表13个生肖的角色（12生肖加上猫）。
可以说这既是亮点，也是难点。
这些角色在刻画上的难点由高屋奈月在创作时就解决了。
但配音上的难点却只能欧阳诺自己解决。
为了保证动画的质量，这些角色的配音万万不能有丝毫马虎，可这样就意味着要请大量的著名声优，预算也就随之飞涨。
在与bp公司的业务员几经探讨过后，欧阳诺决定聘请6个著名声优，其余的由普通声优完成。
按照他的性子，如果资金充足的话，这13个生肖是绝对要聘请13名一流声优的，但如果那么做，在声优上的花费恐怕就要远超版权费了，因此只能退而求其次。
确定方案后，在菊地的帮助下一切都进行的很顺利，当天就进行了简单的试音，全部确定后，欧阳诺“打电话”叫秋叶月过来当场签署了合同。
最终，每集动画的声优花费平均为24000日元，如果算上平野绫的那份就增加到了36000日元，虽然昂贵，但欧阳诺觉得物有所值。
之后的一个月，欧阳诺除了在i中工作外，主要在做四件事。
第一件——找菊地逼稿。由于现在手头的钱根本就聘不起动画制作团队了，因此可怜的菊地承担着所有原画的绘制，他甚至开始怀疑欧阳诺上辈子是杂志社的编辑。不过他仍然保持着每周1.5集左右的绘制进度。
欧阳诺也不想这么逼菊地，但现在的资源有限，这是迅速崛起的唯一办法。自己与i中制作一集动画只需要几个小时的思维时间，这实在是比菊地绘制的速度快太多了。
一段时间下来，完成的动画已经累积到了11集。
第二件——做音乐。现在制作的是要发行的动画成片，其中的音乐自然不是随随便便从素材库中抽几个就行了的。为了用最低的成本做出高质量的原创音乐，欧阳诺托人联系上了东京音乐学院的学生会，来来往往一个月的时间，终于做出了还称得上满意的配乐，为此他又付出了50万日元。
如果制作出15集动画开始发行的话，那么配音加上音乐的总花费已经高达130万日元左右，还好他在第一个月得到了180万的奖金，否则这个资金缺口可实在是不好填。
第三件——把李浩基介绍进了tbs。做这件事情，欧阳诺并没有动用与平野俊二的特殊关系，毕竟他要升任总务部副课长的消息已经传得沸沸扬扬的，谁不想卖他点儿好处？在这个基础上欧阳诺成功的串通了整条招聘线上的职员，最终把李浩基塞到了综艺节目部，从小编导做起。
第四件，也是最重要的一件——正式起草《教父计划》
欧阳诺从2011年7月回到了2000年7月，他所能掌控的时间，有11年。
这11年乍看起来很长，其实过的很快。一部动画片的制作周期大概是3个月，一部电影周期为半年，电视剧为7个月……
如果把这11年塞满这种事情的话，恐怕到最后欧阳诺充其量是个“名制片”罢了，也许可以拥有足够他挥霍一生的财富，但对他来说这显然是不够的。
《教父计划》就是将这11年进行的统筹规划，确保在2011年的时候，欧阳诺至少能拥有称霸一方的实力，他的底限是——组建日本第一的传媒企业。
值得一提的是，《教父计划》中还有一份详尽的名单，这个名单涵盖了这11年间所有声名鹊起的人物，包括明星，企业家，作家，甚至还有罪犯，当然这只是在欧阳诺记忆的范围内，他很后悔在穿越之前没好好“百度”一下。
为了确保《教父计划》的实施，欧阳诺必须有层次地，有意识地去接近他们，且各个领域要齐头并进，不能过急也不能过缓，总之就是量力而为。按理说要发展一个企业，应当是有重点地攻克一个个领域，比如先在动漫领域上立足，然后再向影视作品进军，一切稳定后才可以考虑歌唱界等等。
但欧阳诺没有这个时间，教父名单上的人物的出场时间可不会按照这个顺序一个个出来，因此他只能多领域齐头并进，这种广撒网的运营策略是商家大忌，尤其是在资本不够充足的时候。
在这种条件下，欧阳诺必须保证自己的每部作品都有极其夸张的收益率，这也就是他撰写这份名单的原因——从中找到最具爆炸式商业价值的人物。
这份名单中，一个年轻人的名字排在了首位，他也是欧阳诺第一位主动接触的名人。
处于专业原因，欧阳诺一直关注着《少年jump》、《小学馆》等漫画杂志，虽然里面的大多数作品他在前世已经看过了，但却总有奇妙的发现。
比如《火影忍者》剧情的微妙变化，或者《犬夜叉》出乎预料地提
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