而邪恶混乱的b阵营内，岳不群、林平之等人，就是跟主角作对的坏蛋，他们不得不遭受读者的仇恨和敌视。
任我行游走在ab两个阵营，时而帮助主角，时而利用主角，所以读者对他是又同情又痛恨的，代入感就处于时时的转化变动中。
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其它的例子也可以用阵营对抗的方式来分析，都能解释得通。
由此可见，一名读者被一本书吸引的前提，是他能够从中找到自己想要支持的阵营。
如果他哪一方阵营都不想支持，也就会发生代入感缺失，他的情感无法转移进故事情境和人物身上，也就弃书不看了。
至于网文创作，由于大多是主角视角叙事，很少有从一个配角写起的，所以不需要掌握林平之这种，代入感转移的高深技巧，只需要一门心思把主角的代入感营造好就可以了。
只要记住把主角一直放入善良守序阵营内，并且时刻保证有ab两个阵营对抗，其它的符合101上面总结的五条就可以了。
这里提一下《蛊真人》这本书，它的主角行事会让一些读者觉得不能认可，比如杀害忠良，做事无底线，没有人味儿。
作者解释是要写一个真魔头，他显然不懂代入感的原理，一开始把主角放进了善良守序阵营，周围都是欺压他的人，后来实力成长后，开始干一些邪恶混乱阵营的事情，这就让读者的代入感发生摇摆，一些人选择弃书了。
解决的办法，一种是始终保持主角在善良守序阵营，另一种是引入第二主角，让第二主角保持在善良守序阵营，比如他的弟弟，但是这么做，就要开第二故事线，用他弟弟方正的视角去写一些故事，营造这个人物的可爱。挺难！
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最后想说的是，代入感是个好东西，它可以利用做一些有趣的事情：
1.打压主角，并增强主角的抗争，会同时增强代入感，提升读者的期待感――期待翻身。
2.主角装逼，扬眉吐气，代入感也会被增强，读者会感到爽快愉悦。
3.让人物干一些n……可恶的事情，会削弱他的代入感。（慎用，必须同时找到有其他人物保持代入感的存在）
4.当一个人物不想继续使用，那么可以削弱他的代入感，这样即便他投入敌对阵营，读者也不会感到难受，甚至让他死掉读者都会感到高兴。
5.当一个人物拥有很强的代入感时，假如他（她）遭遇厄运，读者会感到极度的痛心，继而对后续剧情产生更大的期待。（小龙女失贞、阿朱之死、杨过断臂。这一条也要慎用，必须保证ab阵营存在，仍旧有主要人物在a阵营内，否则读者绝对会跑光。）
总之，代入感是作者可以用来远程遥控读者情绪的法宝，牛逼如金庸般的大师，能让读者又哭又笑，为小说中人物的命运揪心牵挂，哪怕把人物写得再凄惨，只要代入感始终存在，读者就得一边骂着一边往下看。
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最最后，再提一点101琢磨的私货，即人的是非观念是怎么来的？
一个婴儿刚出生，他（她）就潜移默化地接受周围环境的熏陶，比如看动画片，永远是英雄得到赞扬和声誉，做英雄光荣；而恶人永远被唾弃和逼视，所以做坏蛋不光彩。
再加上父母亲人们会对他说，不要偷东西做小偷，不光彩，要凭双手吃饭等等，是非观念就慢慢养成。
再大点，人类社会各种的道德观念，总体上都是正面的，这一切都导致一个人，假如他的成长是正常的，他都会有基本正确的价值观。
所以绝大多数读者喜欢伟光正的东西，因为他们都是在这个伟光正的环境中成长起来的。聪明如番茄和三少，就永远只写伟光正的主角，所以会博得大多数读者的认可。
极少数的读者人生是在黑暗中成长，他们会觉得邪恶代表了力量，而光明是虚伪的，他们会喜欢看邪恶而杀伐果敢的主角，但这些人只是极少数。单单为了迎合这些人写一个邪恶并丝毫没有良心的主角，是很危险的。
另外，年轻的读者价值观更单纯一些，他们不能理解过于复杂的人性；而年纪偏大的读者，由于被社会磨砺，他们能接受复杂的，带有一些自私自利或者说，自我保护性质的人物，也喜欢挑战权威和打破世俗的人物，因为这代表了他们对这个社会的看法和不能实现的愿望。
总之，营造代入感，必须要考虑读者的阅读心理和价值取向。
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