最近101一边写着自己的书，一边潜心研究读者期待，因为自己的节奏感不好，老是把握不准读者的期待感。
碰巧刚刚看到两本书，出现了两个比较有代表性的问题，作为引子，引出今天的话题。
第一本书是《仙卡》，作者在开局描写了一个少年，丹田受损，因意外弥补修复了丹田，接下来面临的危机是如何用残缺的丹田修炼。
看到这里，101产生了浓厚的兴趣，就想看看该主角如何用残缺丹田修炼，谁知作者笔锋一转，接下来用了10章回忆被谁暗算的，双方如何一番打斗，主角逃得了性命，再接着讲金手指的事。
这里101就觉得没有顺着读者期待讲述故事，记得一本写作书里提过，已经发生过的事情，永远不如将要发生的故事更能吸引读者，除非已经发生的事情是带有悬念性质，或者破解谜团的。
因为主角没死，所以之前到底怎么打斗的，不重要，只能作为略写，交代来龙去脉；而读者当下最强烈的期待是——看残缺丹田怎么修炼，以及主角是否还面临其它的生存危机。
在读者已经有了强烈期待感时，后续情节硬生生截断了读者期待，瞬间感到厌烦。
（因跟作者是一个群里的，已经建议作者将开局这一章挪到后边，顺序讲述故事，感觉好了不少。）
第二本书是《二十四小尸》，作者开局两章描写了一个被神秘魔门捉来的主角，依靠不错的心性通过了资质测验，接下来读者期待是看这魔门到底是什么背景，主角将处于什么样的生存环境，以及是否有翻身的金手指。
谁知，作者笔锋一转，开始写资质测验还有更为重要的第二部分，是一个试炼环节，主角带着基本的用品，进入秘境，一番殊死搏杀，洋洋洒洒写了10大章。
101看到这里，也是感觉期待感被瞬间截断，我真得不想看那么长的试炼，顶多2章就是最大容忍了，我就想看主角赶紧安顿下来，然后靠着自己的聪明才智一点点崛起。
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这两个例子，引起了101深思，因为我自己写书，也经常干一些不顺着期待写故事的蠢事，身为作者，似乎写书时漠视了读者的心。
这……到底是怎么一回事呢？
反复思考，101认为，这是由信息不对称，以及目的不同导致的。
读者的关注：
1.信息是否有序交代？
2.情节推进是否有吸引力？
3.人物是否有趣？
4.是否有爽快感？
作者的关注：
1.我的一大堆设定要早点丢给读者，否则我故事不好展开。
2.我的情节推进是按照构思来的，我认为必要的，我就写。
3.人物是我笔下的代言人、工具，我让他干什么就干什么。
4.爽快感？不清楚，反正我写的是我想写的故事。
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当然，很多老作者已经有了相当的创作经验，会有意识地从读者角度考虑情节和人物的设置，一般不太自我地写书了。
但这种“作者心”和“读者心”仿佛就是一对殊死大敌，总是不经意就杀出来，干扰小说的创作，就算再有经验的作者，有时也会陷入迷茫。
101总结了一些办法，大家看看能否帮助写书时，有效抓住读者期待？
1.不论整体构思如何，总是先以主角动机为情节展开的驱动力，即主角要的是什么，第一目标是什么，就围绕这个展开行动力。
例如：求生，就写主角马上考虑如何求生；都市类获得金手指，就马上展开yy，顺着主角想要的东西写。
因为假如人物代入感没问题，人物想要做的事，恰恰就是读者希望人物去干的，这一条就符合了读者期待。
假如因被动情节影响到了主角，比如《二十四小尸》中的试炼情节，那是别人强加给主角头上的，不是主角想要的。
这就需要两条判定准则：
a.是否有足够铺垫。
即10大章的内容，是否事先有足够的铺垫，假如之前写主角如何刻苦修炼，竞争对手也交代了，试炼成功会获得什么好处也交代了，那么有了足够的铺垫，读者自然期待试炼内容，别说写上10章，就算20章，30章，也都没问题！
b.是否截断读者期待。
读者期待是根据铺垫而来的，因为开局写了神秘魔门，捉主角来修炼，读者的期待感在于看主角能否安顿下来，以及安顿下来之后如何崛起，而不是看一通冗长的试炼，因为开局试炼代表主角命运不归自己控制，他对于命运是被动接受他人安排。
越长的被动情节，越显得主角没有目标，这就造成了读者厌烦，代入感缺失。
因此这一条判定准则也是相当重要的，新情节的设置，必须吻合之前已经给读者营造的期待感，否则就需要另行铺垫，直到读者期待转移到这件事上后，才能安排这样的新情节。
2.主角动机有了，而且也积极为之行动了，还需要紧密设置危机（障碍）。
因为没有障碍的动机实施，读者也是没有期待感的，一蹴而就的事情没有吸引力，只有一波三折，备受阻碍的愿望，才值得去实现，就像斗破的退婚，如果不事先有废柴和登门侮辱，还有三年之约，主角直接就退婚的话，读者也不会产生强烈地期待。
3.主角动机是情节拉力，危机是推力，只要符合拉力线和推力线的情节设置，都是能提升读者期
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