虽然原时空中罗兰·艾默里奇在2000年之后就开始走下坡路，还有着1998年版《哥斯拉》这样的失败，但今年34岁的艾默里奇却正处在其创作生涯的黄金年龄。
而且，艾默里奇最著名的电影虽然是一系列灾难片，但他其实是执导科幻片起家，从《诺亚方舟准则》开始的最近几部电影都是科幻片。
西蒙大致看过艾默里奇最近几年的作品，这位导演后来那种越来越散乱的多线叙事风格还没有确定，稍微打磨一下，让他来执导《超人》还是非常合适的。
至于马丁·坎贝尔，这位导演七十年代就已经出道，影视制作经验同样丰富，只是一直都没有创作出卖座作品。
原时空中马丁·坎贝尔的成名作是《007之黄金眼》，他后来又执导了另外一部堪称经典的《007之皇家赌场》，两部影片都非常成功。这也是西蒙选择对方作为《神奇女侠》导演的原因，《007之黄金眼场》和《007之皇家赌场》都证明了马丁·坎贝尔在大场面方面的掌控能力，这一点是《神奇女侠》非常需要的。
此外，马丁·坎贝尔其实还是2011年那部票房惨败的《绿灯侠》导演。
西蒙的记忆中，瑞安·雷诺兹版本的《绿灯侠》烧掉了2亿美元预算，全球票房也只有2亿美元出头，华纳因此陷入巨亏，并且一度延缓了dc电影宇宙的开发。
不过，《绿灯侠》的失败，就如同后来的很多dc项目一样，责任并不在导演身上，而是华纳为了与漫威竞争，连剧本都没有敲定就匆匆上马的结果。除了剧情因为前期准备不足而一团糟之外，影片的特效和配乐等技术细节都非常出色。
而且，归根结底，西蒙才是dc电影宇宙计划的幕后掌控者。
选择简·德·邦特、罗兰·艾默里奇和马丁·坎贝尔三人担任导演，除了三人本身的潜力之外，主要也是因为这可以确保西蒙对系列项目的绝对控制权。如同漫威电影宇宙计划一样，西蒙并不会给予这些导演太多自由发挥的权力。
因此，虽然以dc电影宇宙现在的势头，西蒙完全可以请得起一线导演，但为了彻底贯彻自己的意志，他并不打算这么做。
西蒙一番介绍，刚刚打完电话的简·德·邦特也重新回来。
大家再次聚到了刚刚那台电脑前。
特里·塞梅尔这才发现，西蒙等人观看的是丹妮莉丝特效工作室已经整合完成的aya软件最近开发的新功能，可以模拟实体建筑的爆炸坍塌等特效。
眼看一栋大楼在小小的计算机屏幕上轰然碎裂，特里·塞梅尔暂时抛开了对罗兰·艾默里奇和马丁·坎贝尔的好奇，问特效工作室总裁马克·希尔维斯道“这些可以在大银幕上实现吗？”
马克·希尔维斯道“cg画面与真人合成的一些技术细节还在完善，明年这个时候就没问题了。”
特里·塞梅尔明白马克·希尔维斯为什么这么说。
计划中的dc电影宇宙计划，今年将会出现一个空窗期。
从1991年开始，将会以每年两部电影的速度推出大银幕作品。
1991年已经确定的项目是《蝙蝠侠黑暗骑士》和《闪电侠》。
1992年的项目则是《神奇女侠》和重启的《超人》，丹妮莉丝特效开发出来的眼前的技术，大概会用在《超人》或者《神奇女侠》当中。
西蒙此时又对电脑前的工作人员道“对了，给特里展示一下闪电侠的特效吧。”
工作人员点点头，很快调出了一组实验性质的镜头。
特里·塞梅尔立刻打起了精神。
电脑屏幕上，一个参与测试的工作人员在一个房间内做奔跑状，他身上则缠绕着若隐若现的电光，打开的音响内还传出了隐隐的霹雳声。
已经确认将参与第一阶段dc电影宇宙计划的英雄一共有五位，分别是蝙蝠侠、超人、神奇女侠、闪电侠和钢骨。
选择这五位，主要是因为这个年代的特效技术限制缘故。
《海王》和《绿灯侠》以现阶段的技术是根本做不出来的。
相比起来，《闪电侠》和《钢骨》就容易一些。
为了体现闪电侠的速度，制作《闪电侠》大电影主要需要运用的是高速摄影技术，这种技术在50年代就已经出现，虽然现阶段还远不能达到很多年后每秒3000帧的高速拍摄，但现有技术加上cg特效，也足够达到远超上一阶段《超人》系列的五毛特效水准。
至于《钢骨》，大致会采用模型特效与cg特效相结合的拍摄手法。
这方面，原时空中《终结者2》的液态金属机器人和施瓦辛格的机器人内骨骼就是很好的参照，1991年就可以实现这样的技术，西蒙相信经过两到三年的技术攻关，可以在大银幕上实现非常出色的钢骨特效。
为了尽可能完善特效技术细节，相比最近两年就要相继启动的《神奇女侠》、《超人》和《闪电侠》三位超级英雄，《钢骨》的制作将比较靠后，大致会在1994年开拍，1995年紧挨《正义联盟》上映。
大家在丹妮莉丝特效工作室一直待到中午，一起吃过午餐，简·德·邦特等人告辞离开，特里·塞梅尔却继续留下来，他当然不会这么清闲，不过，dc电影宇宙计划，大致也是他手头最重要的工作。正如媒体所说，将这个系列做好，华纳未来几年就‘不愁吃喝’了。
既然西蒙在《蝙
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