王逸凡虽然是在工作，但是实际上，他的工作就是给这两个自己的枪手介绍一些故事的大体方面的东西。
小松次郎和铃木花子，两人都显得特别的恭敬。
不要以为这次只是代笔随便请个枪手好像就可以了？
但是实际上，可并非如此，其实很多更有名的作家，他们的一些作品，请的代笔的人，可都是同样的名作家。
当然了，比起王逸凡来，小松次郎和铃木花子显然不太够看。
那么他们为什么会愿意来做枪手，而且还被很多同行称作是幸运儿。
当然是因为，《午夜凶铃》虽然会主打王逸凡的名号，但是届时，他们的名字也同样的会出现在小说的上面。
而且这次和东映合作，东映可也是开出了他们无法拒绝的条件。
“不用摄影镜头就能将心中所想的画面投映到底片上，这样的能力绝对是任何一个导演都希望拥有的吧？王导的奇思妙想实在令人佩服！”小松次郎惊叹道。
《午夜凶铃》的主角贞子就是一个拥有特异功能的人，而且她的特异功能如此的特别，所以的确就像小松次郎说的那样，这种特异功能绝对无数人梦寐以求的，特别是导演，如果能将自己脑子里的画面直接投映到底片上，或者直接制作成视频，那真的是小母牛上天，牛逼冲天了。
“是啊，如果一个导演能拥有这样的能力，那么他绝对会成为顶级的大导演！”铃木花子也是惊叹道。
王逸凡端着咖啡，轻轻喝了一口，对于铃木花子和小松次郎的话，他却是笑着说道：“在你们岛国的历史上，我记得曾经有三个入拥有这样的能力，可惜她们都没有能够成为伟大的导演。”
“纳尼？”小松次郎一脸惊讶。
“这是真的吗？”铃木花子也忍不住惊呼道。
“是不是真的我不知道，但是我记得好像在哪里看到过相关的信息，记得她们中一个被媒体指为诈骗师，不堪忍受压力，忿而饮药自杀；另一个也是因为被媒体谴责，之后死于心脏病发作；最后一个神秘失踪，下落不明。”
“所以，我的灵感就源自于此，如果是一个和她们有想通能力的人，死后变成了凶灵，她将自己生前的记忆和怨恨投映到了一盘录像带上，不而看过这盘录像带的入都会……死！”
“故事大概是岛国发生了一起神秘案件，四名高中生离奇死亡，记者浅川被派往调查这件事，然后得知受害者友子和她的同学死前曾共同看过一盘录像带，因过分恐怖而住了院，于是她找到了他们看录像带的那家旅店，果然发现了一盘没有名字的录像带。浅川感觉这盘录像带有古怪，就把录像带带回家，找到了她的前夫高山龙司，并且拷贝了录象给他研究，通过录像带里隐藏的方言以及上面报纸的影象，他们找到了录像带的出处，在那里了解到是录像带一个有超能力的女孩用意念录下来的，其中都是女孩的怨愤，所以看过录像带的入，都会在7天后死亡。
在这时，浅川的儿子在不明力量的指示下看了录像。浅川和高山认为只要找到女孩的尸体就可以化解诅咒，他们在四名学生看录象的小屋下找到了那口井，在井中发现了女孩的尸体。可是第二天高山仍然死了，浅川终于知道了可以真正解除诅咒的方法，就是将录象复制给别入看，为了救自己儿子，她决定将录像复制给别人去看。”
王逸凡再次将故事的大概内容简述给小松次郎和铃木花子。
“小说不同于剧本，所以，你们写的时候，最好明细那四个高中生看录像带的过程等等，而重点在于，浅川和高山的调查过程，这个故事最大的精髓在于，恐怖小说活着电影，传递给读者活着观众的应该是无穷无尽的恐怖，而不是告诉他们这一切都结束了。
因为小说很难像影片那样通过画面直接让观众看到恐怖，那么就要侧重于心理方面的恐怖。最可怕的东西是未知，利用对未知的恐惧，然后以一种压抑式的方式加上宿命式的预言，不断的加以暗示，然后给入造成很强的心理压力。
我认为，最恐怖的东西往往不需要人去看，而是引导人们去想，以前的恐怖片里，鬼是有形的个体，还可以躲避，《午夜凶铃》的故事，我希望的是鬼不仅存在，而且就在人的意识里，会让时机到来时出现，让人有一种无处可逃的绝望。”王逸凡笑着说道。
小松次郎和铃木花子都不约而同地点头。
鬼到底是什么样的存在，在电影当中有过无数的展现方式。
而王逸凡需要的是那种，就在人的意识里，会让时机到来时出现，而不是像一些电影，可以通过各种通灵人士或者阴阳师等等去规避，去除掉这个鬼！他要的是一种让人无处可逃的绝望！
西式恐怖片，早期通常只是单纯地以血腥的画面和残酷的杀入方式让观众产生恐惧，这种用最直观的画面来刺激观众的片子，准确的说不是恐怕，而是恶心。
而心理恐怖片则更胜一筹，虽然故事结尾处贞子露出了吓入的本来面目，但未完的故事却又狠狠告诉观众，等着吧，噩梦才刚刚开始！用录像带、电话、镜子、井这些日常生活常见的事物，加重观众的自我心理暗示，这是恐怖片的一种高境界，把观众引到自己吓自己的怪圈中，回味无穷，阴魂不散。
这就是这部电影的精髓所在！
小松次郎和铃木花子两人一来
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