一、告读者说：
这部书一直以来的思路都是先苦后甜，患难真情，虽说小说是娱乐大众的文学形式，在轻松愉快、诙谐幽默中让读者体会到乐趣会更好些，但限于我自己的能力、思考、人生经历等等，确实很难写出诙谐幽默风格为主线的作品，就《神雕侠侣》本身来讲，我想让人们印象深刻的两件事：一个是小龙女被尹志平玷污，另一个是杨过与小龙女的十六年相约，一种残缺和至深到无以言表的爱情，这种玉璧微瑕很让我们不平，更让我们嫉妒，又充满憧憬羡慕！
杨过的一生颇值得玩味，但是他最终完成了从小**到大侠的华丽转身，几乎让人同情羡慕嫉妒到死，当然更多是钦佩，他给我们诠释了一个男人的至情至性、侠骨柔情和生死不离，他**不羁却又用情至深，他是个好**但却不是一个好男人，程英、陆无双喜欢他，公孙绿萼喜欢他，郭芙亦对他有着不明不白的情愫，便是最后郭襄亦将一颗心牵在了他身上，凡是情愫牵挂他的女子没一个好下场，便是小龙女又经历多少曲折苦难！
我曾这样觉得，少年和年轻时，人们会喜欢杨过多一点，年龄渐长会喜欢郭靖渐渐超过杨过，在金庸老先生原著中，本就塑造的各自不同的侠客形象，比如张无忌平民化的侠客，他本优柔寡断、性格随和，被时势推到了时代纷争的最前沿，他是侠的“平凡”写照；再比如郭靖天幸驽钝，朴实憨厚，但有一颗心怀天下的大义之心，他是侠的“忠义”写照；
回头说杨过，金老先生一开始便没把他往多正面的人物上塑造，一开始出场便是落魄少年偷鸡摸狗为生，养成了泼懒顽劣的性格，到后来经过种种，才真正蜕变出他的性格，他聪敏跳脱，好惹是非，但心中却能恩怨分明，善我者与善，特立独行、不掩喜怒，也受不得诸般拘束，但却能在断龙石被放下，愿陪小龙女囚在古墓一生。
为了疼他、爱他之人，他可以不顾后果做事，不会去想该或是不该，全凭那股执拗；他这一生间接直接害了程英、陆无双和公孙绿萼三个女孩，不是因为他故意，这是他的真性情，原著中描述他个性飞扬跳脱、好为侠义，且循着心中喜好爱去逗弄他人，这样一个**俊秀、出类拔萃，而又真性情的男子才是吸引女孩子的真正原因。
然而评点杨过要看两面：一是报杀父之仇，要说起从绝情谷赶回襄阳杀郭靖夫妇换解药的事，即便他自身将死，他却也不曾在危难关头加害郭靖夫妇丝毫（先前刺杀时的心理活动更是充满了矛盾和困惑），他心中虽无根深蒂固的大义，但却恩怨分明，不会为了自己，害了襄阳满城百姓，当这种生死之时，更见一个人真性情；
二是十六年之约，十六年，能让人忘却多少事情，杨过却日日思念，竟至成痴，寄托所有情意，创出一套“黯然销魂掌”，原著中便写道，这套掌法连施展都需要相应的心境，十六年后，二人相聚，杨过如获新生，这才是整部小说真正的**，这个过程中杨过的至情至性，每一个认真读过《神雕侠侣》这本小说的人都会深有体会。
再说这本书，一开始，我的打算是塑造丘翳风完美无缺的大侠形象，弥补神雕中的所有缺憾，现在想来多么天真，当真正构思时，随着对原著不断地琢磨，很多时候已经不忍再下手，也无处下手，渐渐有种亵渎的罪恶感，看看到现在多少写神雕的作品折戟沉沙，大家就会知道，难！想写好真的很难，这也是我不得不把主线放在主角身上写了那么多篇章的原因，每一次思考都是绞尽脑汁，不想破坏原著的精髓，而又要把自己的想法融合进去，一次次难以为继。
后来我引入了牛朋这个角色，他的出现一开始是用来当二号救火员的，丘翳风不是万能的，所以就要有人，还得是个优秀的来做替补，做丘翳风完成不了的事情，也就是当二号大侠来用的，后来切入了时代背景，我就把他推到前台，将来作为抗元灭宋的领导者，以至于他比主角还忙，要当大侠还要领导暴动，但这是辅线，我写的是武侠小说，不能在征战上面耗费太多笔墨，只能尽力铺垫让牛朋和他的事业的成长合乎逻辑又能达到最终目的。
开始写作时，受原著影响，丘翳风的少年时代我塑造的极为悲苦，尤其是他妹妹那段，写作那时我都几乎流泪，那是在夏日一个雷雨天的夜晚完成！我坐在地上，电脑放在一个凳子上，当时想的很简单，顺风顺水的少年将来的成就注定不会太辉煌，只有不断经历挫折磨难，在逆境中不断向上，再不断提供他机会，才有可能取得更令人瞩目的成就，才能走上人生的顶点，所以我那时折磨了他；
在青年时代已经逐步成长起来的丘翳风我写着写着自己便入魔了，生生顺着沉陷的思想推演出了另一场重大挫折，华山！
他以恶行善，救了洪七公和欧阳锋却身被重创，很多人看来，很有自虐的嫌疑，其实完全不是，如果你认真进入其中阅读，你会感受到这种发展是我竭尽心力的推演，到了到这一步，我不知多少次将自己代换成丘翳风，但最终还是选择了这种最合乎逻辑的发展轨迹。情节推动到这里，一是想把洪七公和欧阳锋保下来，并提供杨过更好的成长机会，参与以后的江湖争霸，高手辈出的江湖大舞台才更有看头；
二是通过这次受伤，为丘翳风从武学高手向宗师
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