小议观沐轶与月关书的观后感作者：松间月照
一
一直以来追沐大的书至今，除了《暗灵法医》异世界风格不太感冒外，其他的几本书可说是一路看来，对沐大的写作风格与主题设定也是比较喜欢的。最早在起点看书也是从《纳妾记》开始的，也因为开始看到杨秋池穿越到明朝时重生后回到小仵作家，原配妻子冯小雪做饭那段而有所感染而落泪，之后又接触了月关的《回明》中的大众都触动了心中柔软的那部分的韩幼娘的桥段，进一步让人对二位作者的作品开始一发而不可收拾地喜欢上了。自此一路追着看到现在。尽管个人不太感冒都市、修真，对架空和武侠类也只是聊胜于无的作为书荒时闲磕牙的看看，不过从那时起就开始了网络小说阅读的旅程。
过去的武侠算是闲暇时的阅读乐趣之一了，虽然没有全部读过所谓武侠迷们必读的那几位的书目，但大概知道其中有名几部，至于感悟则多是来源于之后的影视作品改编，算是一种别样的感受吧。
沐大的书已经有改编拍摄为电视剧的了，月关的书虽然很适合拍摄电视剧，不过限于目前的各种限制和观念上的不同人群的差异，可能年轻人更能接受一些，中年以后的部分可以接受吧，至少目前还没见到月关的书有拍摄的作品，有点遗憾。当然如果港台有兴趣拍摄的话算是略有弥补，但之前的《寻秦记》、《大唐双龙传》和今年的《回到三国》都有点小小失望啊，而且香港本来就素有“文化沙漠”的贬称，不论是否有点偏颇，但至少目前还未见到有哪部穿越作品改编拍摄的较为令人满意和相对忠实于原著的大部分情节的，寻秦记虽然有人也觉得算是把精华部分拍出来了，但其中诸多改编压缩处理实在令人还是有扼腕叹息之处，毕竟除了其中的男主角外，这类小说其实出彩的就在于各色女主角、女配角的登场和个性的塑造成功了，如果处理不好确实会成为败笔，当然文字比之图像的优势与魅力就是给予了读者们足够的想象空间，能够发挥各自的最大的创造与智慧，集思广益，当然“一百个人心目中都有一百个哈姆雷特形象”，不过基本的特征我想还是符合东方人的审美与情趣的，也有中国人独有的文化内涵与深意吧。例如之前的三国人物，我想众多书友们都已经是比较认同日本光荣公司所设计绘制的《三国志》人物的头像了，不是还曾和《百家讲坛》打过官司么？所以个人认为虽然不至于像西方人所谓的白人讲上帝绘制为白人形象，黑人则相反，但总而言之对于现有的几部书中的人物形象，我想还是没有太出格另类的形象吧。（除非个别恶搞kuso的除外。）这也是看沐大和月关两位书作的一个方面的印象。
二
主题和背景舞台设定方面，沐大和月关两位都是穿越历史小说的新类型的开山祖师了，当然可能有人不太赞同咱的说法，可以列举出一堆开山祖师和其作品来，但总体上根据个人喜好，在下还是比较认同两位大神的风格和体裁、内容的，毕竟能一直追完几本书并且从头再温故几遍的就只有两位的书了，其他的看过之后就忘或者看一部分就不想看的就比较多了。这也是二位的作品吸引我之处。同样的朝代设定多半在明朝、宋朝、唐朝，沐大的跨度还是够大的，而且几乎在月关前面写到某朝某皇帝，或基本二人同步写那个朝代的故事，只是月关更注重大背景宏观的叙事和人物填充的不露痕迹，使得虚构与历史人物能够很好的融入情节中去，表现出一幅完整的山水画；相比之下沐轶的风格更接近于武侠类小说的虚构人物，当然不排除部分历史人物的出场，但感觉有点拼合的不是太自然相融的感觉，这或许也是月关的读者和排行榜、票票比较多和集中了各个阶层和性别、年龄段的原因之一吧。这方面希望沐大能继续努力将自己的风格和笔法完善到一个新的档次上去，当然并非要求沐大完全照搬月关的风格，那就不成其为沐轶了。人物塑造方面个人以为《刑名师爷》算是沐轶的一个小高峰阶段的作品，算是比读《纳妾记》更有代入感和被其中嬉笑怒骂情感所感染的一部作品，例如看到温柔出场会愤恨，尤其不讲道理的撒泼的桥段出现时会恨不得上去咬她两口或者火大，不过随着主角的情感变化与对待女主角的心态与关照行为的变化，会突然感到蜜意不愧是过来人，这点咱确实没有太多好的生活体验，所以难免对照自己在现实中遭遇与感受来看待人物个性了，有时回顾一下那些情节，发现还真是，咱在现实中挺失败的，不会哄女孩子，不会体谅对方的性情和猜中对方的心事，难怪现实中还是孑然一身啊。也有点反省自身缺点不足的味道，这是在月关作品中体会不到的一种感觉，不能不说是沐轶成功的地方，沐大在用平实的语言和没有多少华丽出场和情节渲染铺陈的方式让我感受到了一个不一样的世界，也让人很能代入其中并受益颇多，所以之前在群里聊到看到伤心的地方会落泪，看到主角的大度与忍让包容之处会自惭，看到紧张之处会握拳，看到惊悚之处也难免会后背发凉，甚至有个别时候脑海中有着一些想象的情节和脸孔会不敢夜间入厕。（别笑话，咱也是个性情中人，太入戏也难免的。）毕竟作为70版的一代，文青现在已完全成为一个略带贬义被人嘲笑的词了，给人的印象就
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