盘山公路到了山半腰就噶然而止，仿佛一条盘绕着手臂的灰白色毒蛇突然被掐断了伸展着的蛇头，身体却依然死死地缠绕在那里一般。
吴利兹停下lp460
仔细打量了一番，在盘山公路的尽头，发现了许多细细碎碎的石子，然后从那些石子的缝隙中，倔强地生长出抖索着嫩叶的不知名植物。
一阵山风过来，这些生命顽强的植物被压抑得伏到，带起一些碎石从另一侧的悬崖掉了下去，露出了一条湿润的孔隙。
吴利兹惊讶地发现，原来这帝波罗山山顶突兀的挺拔，并非一体形成，这山顶的巨大凸起，竟然是一块整体的巨石，被安安稳稳地放置在山顶。
天工果然非人力可以巧夺，这样一块巨石被安置在这里，只怕没有人能够想象出它的成因，也不知会衍生出多少神话出来。
杀生丸露出原型，巨大的身体在巨石下也显得有些渺小，吴利兹趴上它的背后，杀生丸一个纵跃，锋利的爪子生生地插入巨石之中，几个起跳，已经到了巨石之顶。
这时天色尚早，东边的翻滚的云层犹如被烈焰烧炙的铁水，将红日掩盖于其下。
杀生丸半蹲着望向东方，巨大的玻璃珠眼球中露出一丝依恋。
“不久以后，我们就去看看你的故乡。”吴利兹亲热地拍了拍杀生丸的鼻子，这家伙越来越大了，身体的轮廓也越来越脱离原来的蜥蜴形状。
四肢开始伸展开来，不再是爬行动物地匍匐状。尾部略微缩短越发粗壮，原本尖尖的鼻子变得圆润起来。
像一只什么呢……现在更像一只身披重甲的狗。
杀生丸的鼻子里哼哼着表示非常满意，它来自东方的一个黄金安利莫巨兽部落，自幼跟随布兰卡，多少有些思念部族。
晒画这件事情，并不是简单地把画放到阳光下，接受光线的抚慰就成。特别是对于这种极其珍贵的古画，晒画是非常讲究的。
例如对于空气湿度的要求，如果高度太高，空气就会过份干燥。高度太低，空气就会太湿润，不利于干燥。而如今这片巨石的高度，刚好符合吴利兹地要求。
最重要的还是光线，只有日出后两个小时内的阳光，够轻柔，不会伤害到画的质地。
取出吴利兹向来随身携带的两个柜子，里边装着的就是吴道子千年以下收集的无数珍藏真品，其中绝大部分都是不名于世的珍品。例如吴道子晚年创作的《秦皇东征图》记录着秦始皇御驾东征，麾下百万雄师，无可匹敌地场景，西楚时代反应群雄争霸后末路的项羽《乌江泪》中，单手持剑。手抱虞姬的悲情一幕，，也有诸如西汉和亲的《昭君出塞图》其中王昭君微愁的丽影令人伤神。东汉明帝大张旗鼓遣使蔡愔西去天竺地《迎佛》，还有一副长达数十米的长卷《三国群雄志》，包括吕布，赵子龙，关羽，张飞等等三国着名大将尽数包括，也有冉魏时期的《杀胡令》图中冉闵脚跨朱龙宝马，左手双刃矛，右手勾戟地英雄形象。
至于唐代以后吴道子行走世间的作品，更有多达数十副之多。忠实地记录了许多被淹没真相的历史，而像张僧瑶，王维。这些古代大家的作品也不在少数，即便是近代的张大千。齐白石，徐悲鸿作品，也有几幅，具是不传世的珍品。
吴利兹小心翼翼地铺开画作，以琉璃石压住画卷的边角，以免被山风卷走。整整两个柜子的画卷，一线铺开，居然占据了整个巨石石面。把杀生丸和吴利兹都挤到边角。
做好这些准备工作之后，吴利兹擦了擦额头上细细的汗珠，抬头东望，只见那片红云似乎是被突然见撕开一般，一抹红日喷薄而出，细细密密的光线顿时泼洒遍了整个东边地土地，眼看着那张牙舞爪的黑夜怯怯地退缩，一直到最西边的留守地，依然还保留着狭隘地黑暗。
柔和的光线铺张在画卷之上，昏黄地色泽
上的人物似乎都鲜活了一般，幻化成一幕幕波澜壮阔然让人生出一种孤立的感觉，仿佛是站立于历史空间之上，冷冷地看着世间的分分合合悲欢离愁。
吴利兹更有感触，那历史，那人，那事，那风景，到最后也都不过是画卷上的一笔或浓或淡的颜色罢了。
红日渐渐热烈，吴利兹眯着眼睛，感觉这时的阳光温度有些高了，便将这些画卷不厌其烦地再次收敛起来，放入柜子之后，在打算将剩余的画卷卷轴放入另一个柜子之后，吴利兹赫然发现那原本应该空荡荡的柜子里，居然还有一卷卷轴。
吴利兹纳闷了，他刚才明明清空了柜子，不应该有遗漏，况且这一副画卷，吴利兹是不曾见过的。
这上百副作品，吴利兹每一幅都已经非常熟悉，只怕闭着眼睛，摸一摸画卷就可以分辨出是哪一副，而当这一副画卷吴利兹拿起来后，那种陌生的手感和不曾感触过的重量，都让他认定，这幅画，自己从来没有见过。
但是为什么出现在这里呢？
吴利兹来不及思考这个问题，仔细打量着这幅神秘画卷，看那画卷表层的磨损，这幅画卷应该并不是历史悠久的产品，年份不可能超过二十年。画卷用的纸张是非常常见的宣州宣纸，裱糊的手法却是宋代以前画匠常用的手法，最典型的特征就是留毛边，还有就是画卷的卷棍是用硬栗木制作而成。
这样一副看外表非常普通的画卷，却越是给人一种神秘的气息，最引人注意的是，吴利兹发现有
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