“紫琼姐好！”
几天后见到传说华人第一女打星，五十多岁保养的很好，依然英气勃发。
然后是托尼贾，老熟人不用客气，至于一米九五，一百二十公斤的戴夫……
居然是个逗比！
其他两个花瓶，一个是柳言，紧身旗袍负责卖肉。
另一个叫周美慧，大长腿。
开始正式定妆，因为还是平头，只能戴假头套，留着八字胡，有点落寞的中年男人。
第一场就是张天志准备退出江湖的戏，被叶问打败，心灰意冷之下，想带着儿子离开是非之地，找个安静的地方。
“女人不打……”
“老人不打……”
“善良的还不打……”
元彪客串的杀手老大看着丁诚，郁闷道：“这个明明是坏人，为什么还不打？”
“以后都不打了！”丁诚慢慢站起身，坚定道：“打累了。”
说完转身，就在走到门口的时候，突然背后响起一个声音道：“都说你的拳快……”
“不知道能不能快过我手里的枪？”
丁诚停下脚步，转过身，看着杀气腾腾的元彪，右手已经放在腰间，那里有一把枪。
“七步之内！”
丁诚露出微笑，自信道：“这个距离我赌你来不及开枪！”
元彪脸色一变，猛地掀开衣角，快如闪电般拔出手枪，指向丁诚。
他快，
有人比他更快！
丁诚双脚发力，八步赶蝉，如同瞬移般来到元彪面前，就在枪口指向自己的瞬间，一个寸劲，枪被高高打上半空。
“哼！”
一道黑影穿过来，耳边响起破空声，丁诚本能一闪，跟托尼贾扮演的杀手打在一起。
元彪重新捡起手枪，看着你来我往，平分秋色的两人，大声道：“住手！”
慢慢把手枪收起来，对丁诚道：“拿人钱财与人消灾，既然你连钱都不要……”
“走吧！”
丁诚抱拳还礼，转身离开。
“咔！”袁和平站起身，很满意刚才的效果，不愧是丁诚和托尼贾，配合默契十足。
“你的拳头更硬了！”托尼贾揉着膝盖，简单碰几下明显感觉这小子的功力更上一层楼，简直是变态！
丁诚哈哈一笑，看着周围忙碌的袁家班，都是资深武师，很多跟随八爷超过三十年。
港岛武指绝大多数师出北派武术，大开大合，招式伸展漂亮。上世纪中期，一大批北派师傅由魔都南下，最辉煌的是五六十年代初的胡家班和张家班。
都是戏曲舞台的功架，武打很虚，程式感较强，照搬上荧幕做戏感明显，失之真实。后来经过二十多年改进，虽然仍是长镜头和大景别的叙事，但已真实许多。
从金像奖增设最佳动作设计的1983年至今，提名或得奖所涉的武术班底除袁家班外，还有刘家班、元家班、洪家班、成家班、程家班。
袁和平的父亲袁小田和刘家良的父亲刘湛都跟随过胡家班，张家班的成员也散落到后来的刘、元、洪、成、程各班底中。
成家班、洪家班、元奎、元德、元彬皆出自元家班，就连袁和平与袁祥仁兄弟也都曾在于占元师傅那学过艺。
后来元彬跟随程小东走出新武侠的路子，洪金宝的动作设计由写实演变成写意。甄子单在九十年代后期从袁家班出来单干。
武术班底各派分合频繁，成员流动较大，加之都师出北派武术，身手大同小异，所以在丁诚看来，单就动作本身而言，套路、身段、技巧的表演，各个武术班底所掌握的招式动作大体一致。更新最快电脑端::/
最后玩的全是设计思路，还有不同的视听语言。
时至今日，刘家班、洪家班等班底相继没落。甄子单凭借着斗殴式的真实动作勉强撑起大局，程龙年纪大了，高难度动作越来越少，追逃和杂耍情节成分越来越重，有点打不动的意思。
“下一场你先这样……”
“丁诚你一个铁马桥……下腰躲开”
“再回来反击！”
老爷子每场都要亲力亲为给演员讲戏，就算是简简单单的扇巴掌，也要讲究美感和真实。
丁诚逐渐摸到门道，他的创作风格的形成源于对某些基本动作的倚重，并开发出这些动作全新的武打效果。
特别是京戏中著名的鹞子翻身和下腰俯仰的圆弧运动，成为许多有创意动作的原型！
细节喜欢用擒拿中的反关节旋转、绞拦法等手法，以及勾绊等脚法。
比如舍己从人原则，顺从对手的力道进而化解之……
共击原则，被击倒的同时补击对手……
截击原则讲究后发先至，截断对手的攻击……
尤其是鹞子翻身，本身属于旋转类动作，在腾跃的同时，身体会以头部为定点发生旋转，算是一个比较耐看的姿势，很多动作导演将其单纯地放在打斗中，用来装逼。
虽然好看，却莫名其妙，很容易跟打斗脱节。他高明之处就在于，利用这个动作，让演员瞬间调整成最佳攻击体位，攻击敌人，没有一处废招。
真有些点石成金，
化腐朽为神奇。
比如跟自己设计的几个后空翻，起跃时踢翻一人，落地时再踢翻一人，这就叫旋转参与打斗。干净利落，没有丝毫累余，帅的一逼。
还有看似一个简简单单的拧腕动作，在他的眼里变成一手握住一人的小臂，将两人双双拧翻在地。其他人刚想上来，再接连踢翻四人，一举
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