这一次，他竟然能够凭借着一部短片获得提名，这就足以说明了他的实力了。
至于其他的两个被提名的年轻人，显然都是新生力量，估计也有自己地一些特点。
最佳短片奖之下，是最佳外国语奖的提名名单：
《船上八少女》华希纳克德国
《南国之春》蔡楚生中国
《妈妈的未婚夫》托斯米希拉西班牙
《自由属于我们》雷内克莱尔法国
《新一代》斯图亚特雷格英国
《帕里奥》勃拉塞蒂意大利
《蓝天中的一日》稻恒浩日本
《农民》罗斯范尼葡萄牙
1932年哈维奖提名，各个奖项基本上与去年相比都有很大的提高，不管是质量上面还是数量上面，但是唯独在最佳外国语上面出现了例外。今年参加最佳外国语竞争的一共有八个国家的代表电影。在数量上面就没有去年的多，而在质量上面，显然也无法和去年相比了。
不过，在八部电影当中，还是几部是有些出彩的。蔡楚生地《南国之春》就很受美国人的欢迎，而受到欢迎的原因。一方面固然是因为蔡楚生先前在好莱坞就很受观众的欣赏，在梦工厂工作的日子里面，蔡楚生拍摄的一系列电影。美国观众很喜欢，而他们对这个面容清秀地中国年轻人十分的有好感，另外一方面。美国观众对于中国电影对于中国，相比于其他的国家和电影来说，显然有着一份厚爱，这种感情，是经过很多事情培养出来地。当然了，这部电影能够获得提名，显然也是因为这部电影本身的质量，蔡楚生在好莱坞的时候就光芒四射，自从回国之后。更是如鱼得水。能够把自己地所学和中国现在的实际情况相结合，拍出来的电影自然很有生命力。实际上，现在在中国的电影界他和费穆两个人已经完全成为了两面不倒的旗帜。深为中国电影界同行尊重。
1932年，对于法国电影来说，是十分重要的一年。在这一年里面，法国电影突然有了巨大的爆发，原本有些死气沉沉的法国电影，在这一年，不管在形式上还是在内容、思想上面都发生了质的变化，已经开始形成了成熟地诗意现实主义风格，一帮法国电影人突然在一夜之间找到了自己前进地方向，拍出来了一系列有重大影响的电影，可以说，1932年地欧洲电影，是属于法国电影人的，这一年当中，法国涌现出了众多地好电影。而在一帮电影人当中，两个人最为优秀，也最为夺目，这两个人，一个是雷内克莱尔，一个是让维果。
让维果是天生英才，年纪轻轻，二十锒铛岁就已经成为了法国电影的骄傲，在法国，他被认为称之为“法国的安德烈柯里昂”，好强的法国人用这个称呼，来表明他们国家也有天才电影人，这一方面固然表现出了法国人的好面子，另外一方面，也实实在在地说明了让维果在法国电影人心目中的地位以及他本人杰出的电影才华。
而雷内克莱尔，则是在法国电影人当中属于那种货真价实的老资格了。当初在二十年代达达主义盛行的时候，他就是达达主义的代表导演之一，达达主义衰落之后，他摇身一变开始进入了诗意现实主义领域，并且在这个和达达主义风格完全不同的领域之内做出了一系列的重大成绩，一举成为法国电影的领军人。
在今年，让维多的《操行零分》和雷内克莱尔的《自由属于我们》两部电影都十分的优秀，也是法国电影界当中最杰出的两部电影，法国政府在选送这两部电影哪一部参加哈维奖最佳外国语的竞争上面犯了难，毕竟这两部电影都有各自的特色。
不过最后，法国人还是选择了雷内克莱尔的《自由属于我们》。至于为什么选择雷内克拉尔的这部电影而不是让维多的《操行零分》，主要是两个原因，第一个原因是让维果的这部《操行零分》已经在今年的戛纳电影节上获得了大奖，那么自然要给雷内克莱尔地这部电影一个获奖机会。
第二个原因，就是政治上面的了。让维果的《操行零分》展现的内容是对法国社会批判的内容，里面都是法国现实社会的残酷和黑暗。而相比之下，雷内克莱尔的《自由属于我们》则显得光明得多，选择后者参赛，自然也有利于法国人的形象。
在获得提名的这些外国电影当中，日本电影地质量基本上在这些电影当中属于中下等的。稻恒浩的这部电影，比起小津或者是沟口的电影，可就差远了。但是小津和沟口因为拍摄《最后一个东北军》的原因，现在已经成为日本政府特别关照的对象，无法回国。所以他们拍摄地电影自然也就不能被日本政府认可了。
但是对于美国观众来说，他们认可的电影却不是稻恒浩这样的日本电影人，而是小津和沟口。
所以在稻恒浩宣传自己电影地时候，就出现了一个很搞笑的事情。那就是日本政府费尽心思进行宣传的时候，民众却会主动跑到他们对面地电影院里面去观看小津和沟口的电影，这对于他们来说显然是一个莫大的讽刺。
最佳外国语里面虽然让人眼前一亮的电影并不是很多。但是可还是让人觉得有些期待的。
最佳外国语电影下面，就是哈维奖最引人注目的一个奖项的提名名单了----最佳导演奖赏。
而今年的最佳导演奖的获奖名单绝对是历届当中最长地地，当我看到这份长长的名单地时候。我简直有
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