“作为同行。也作为朋友，我给乔治提出一点忠告，我觉得他真的可以好好闭关5年，在这五年里面好好读一读柯里昂先生的著作，好好学习学习，或者干脆像亨利方达那样到柯里昂电影学院去进修。这样至少他会明白电影的真谛，明白真正的电影是个什么样子。”
作为乔治史蒂文斯的朋友，西席地密尔对于乔治史蒂文斯的批评一点都不客气，他对于《红舞鞋》根本就没有任何的赞赏，所有的职责和批评都带着恨铁不成钢的气愤。
而西席地密尔的这篇批评文章，也显然代表了好莱坞众多电影人的观点。
某种程度上说，西席地密尔的批评是十分诚恳的，没有任何的夸张成分，史蒂文斯的这部电影，犯下了很多的毛病。其实，西席地密尔批评的这些还没有击中要害，史蒂文斯犯下的最大错误就是他的野心实在是太大了。
他要把这部电影拍摄成好莱坞最伟大的一部歌舞片，有这么一个目标，是好的，但是这个目标成为了催化史蒂文斯走邪路的一个最大的刽子手。
为了实现这个目标，史蒂文斯显然放下了他原本擅长的很多东西，甚至硬生生地把很多他根本就不擅长甚至是薄弱的东西都运用到了上面，比如歌舞片，比如歌舞片的场面调度和设计，他认为出彩的设计，结果到最后都无一例外地成为了这部电影的最大缺点。而对于考尔白和盖博的转型，也显然不成功，这种转型不仅没有为这两位优秀的一演员开拓戏路，反而遮住了他们身上的闪光点最后葬送了他们。
不仅仅舆论上面对乔治史蒂文斯的这部电影进行了猛烈的批评，观众的反应更是激烈。在放映这部电影的电影院，观众不仅拒绝观看这部电影，甚至还阻止那些没有观看掏钱买票的人走入电影院。
“这绝对是一部会让人做恶梦的电影。如果你不想对盖博和考尔白失望，我觉得你最好别看，否则的话，你会痛惜一周。”一个观众面对着洛克特克电视台的镜头如此告诫其他地观众。
观众不仅仅对这部电影进行了抗议。很多人更是直接向哥伦比亚电影公司发飙。结果哥伦比亚电影公司的收发室里面，受到的咒骂信件成麻袋地往外搬，除了信件之外，还有很多乱七八糟的东西，比如寄来的臭鞋、死鱼、猪头等等，让哥伦比亚电影公司收发室的那些工作人员哭笑不得。
乔治史蒂文斯从这部电影首映之后就再也没有在公众面前露面，对于他来说，这一次真的是栽了一个大跟头了。
不过和他相比，有的人遇到的争论就更大了。
在和《教父2》同一个晚上首映的六部电影当中，比乔治史蒂文斯地《红舞鞋》还要引人注目的电影只有一个。那就是希区柯克的《第十七号》。这部雷电画电影公司1932年最看重地电影，投资超过千万美圆，希区柯克对于这部电影的用心程度更是远远超乎一般人地意料。
雷电华迄今为止投资成本最高的一部电影。希区柯克称自己最满意的一部电影，希区柯克的转型之作。希区柯克拍摄时间最长的一部电影，一部没有任何明星大腕的超级大片，波澜壮阔地史前史诗……这一连串的噱头，足够让任何观众目瞪口呆了。
乔治史蒂文斯对于他的《红舞鞋》野心巨大，不过他的野心在希区柯克面前就小巫见大巫了。乔治史蒂文斯要把《红舞鞋》打造成超越《好莱坞故事》的好莱坞第一歌舞片，他的目标只不过是我的一部电影。希区柯克就不一样了，他地野心是“让安德烈柯里昂见识一下什么才叫真正地电影，我觉得这部电影绝对是安德烈柯里昂拍摄不出来的，这种电影也只有我能够拍出来。”
希区柯克是这么说地，也是朝着这个目标这么做的。和乔治史蒂文斯相比，除了野心巨大之外，在能力上面。他也比乔治史蒂文斯优秀得多。
《第十七号》选择和《教父2》同一晚放映。而且是六部电影当中唯一一部和《教父2》同时放映地其他电影虽然是同一晚但是不同时，这个安排也足以说明了希区柯克的野心。
在和我死磕得这么多年中间。希区柯克失败的次数太多了，他太想获得一次胜利了。这一次，他认为他找到了一个最有威力的武器，所以报仇的心态显然是急不可待的。
《第十七号》一经放映，引发的关注和讨论是空前的，对于这部电影，好莱坞电影人当中一分为二，一部分对这部电影大批特批，另外一部分确实极尽褒扬，使得好莱坞电影界十分的热闹。
“我不得不说，在看完希区柯克先生的《第十七号》之后，我是惊喜的。因为这部电影带给我的惊讶超乎了我之前对于这部电影的想象。说实话，对于希区柯克先生的这部电影，之前我并不看好，最根本的一个原因是这个题材根本就不是他擅长的题材。如果说希区柯克宣布他要拍摄一部心理大片，我绝对看好，但是这样的一个题材，
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