蛋糕或者是站在自己花园里玩飞碟地白人小孩。这样面，几乎没有什么文字，《市民报》也没有发布自己的观点，自己对于种族歧视地态度。但是任何阅读这份报纸的人，都可以从里面读出他们的立场并且被深深地震撼了，而这种震撼的效果。是那些枯燥的文字远远不能达到的。
“这个利莫尔，简直就是个鬼才！这样设计，这样的排版，厉害！”看着那些图片，斯蒂勒发出了由衷地赞叹。
“什么时候我们的杂志如果能做到这样别出心裁，那就好了。”我笑着把下面地《好莱坞时报》抽了出来。
占居《好莱坞时报》大部分篇幅的，依然是和《帝国旅馆》有关的文章。但是还有不少介绍评论与《帝国旅馆》同时首映地另外两部电影的报道。
《好莱坞时报》地头条，刊登地照片不是《帝国旅馆》的海报。而是一张电影票，一张《帝国旅馆》的电影票，它的标题是：这仅仅是一部电影吗？
前面的几版都是评论文章。好莱坞的很多电影人，像金。维多、刘别谦都发表了自己地观看。有些人专门评说《帝国旅馆》。而有些人在说起了茂里安。古柏的《草原》和赫伯特。布莱农的《骗人的丹方》。
威廉。惠勒地文章，最具代表性：“昨晚好莱坞上映了三部电影，分别是梦工厂的《帝国旅馆》、派拉蒙地《草原》和福克斯的《骗人的丹方》，但是第二天早晨，所有人都在谈论一部电影，剩下的两部。仿佛从来没有放映过一般。这这种情况，是非常耐人寻味的。如果把《帝国旅馆》比作是一颗璀璨的明珠地话，那么其余的这两部电影是什么呢？在我看来，他们充其量也就是河边随处可见地鹅卵石。和《帝国旅馆》相比。无论是在情节的设计上、镜头的运用上还是在影片的艺术思考上，《草原》和《骗人的丹方》都是极为粗糙的。”
“先说茂里安。古柏先生的《草原》。这是一部中规中矩的代表着10年前好莱坞一般电影审美原则的电影，故事老套，讲的就是英雄救美的老套故事，演员的表演虚假而没有漏*点，镜头运动生硬得要命，惟一值得肯定的是导演尝试着运用蒙太奇剪辑。但是这种剪辑根本就生的水平。至于赫伯特。布莱农的《骗人的丹方》，因为是从舞台剧上改编而来。所以在故事的立意上要比《草原》高明一些，但是也正是因为这部电影来源于舞台剧，这部电影的导演从一开始就几乎把舞台剧稍微改头换面一下就搬上了银幕，这样做产生的一个典型的结果就是生下了一个怪胎，它既不是电影，也不是戏剧，更不是什么杰出的艺术探索新形式，而是一个失败的改编作品。安德烈。柯里昂先生在《蒙太奇论》的一开始就曾经指出过，电影不，也不是戏剧，它区别于以往的任何一种形式，有着自己的独立的一套美学原则，如果不明白这些，把其他艺术形式生硬地嫁接到电影里来，那无疑就是一个灾难。我不知道布莱农先生有没有读过《蒙太奇论》，但是我要说，如果他仔细想一想安德烈。柯里昂先生的这句话，《骗人的丹方》就不会成为这个样子。”
和威廉。惠勒相比，卓别林就没有这么“抬举”《帝国旅馆》了。
“昨晚的三部电影，都让我很失望。古柏先生的《草原》让我恍惚回到了很久以前，那个时候电影的一些规则还刚刚确立，如果按照那个时候的标准来衡量这样的一部电影，《草原》应该说还是不错的，但是我要告诉古柏先生的是，现在是1926年学习了。布莱农先生的《骗人的丹方》，给我的第一感觉是真诚，这部电影在被搬上银幕之前。我看过它的舞台剧。里面优美地咏叹调让我泪流满面。而我在看这部电影地时候，同样眼角湿润。但是随后。我就有了另外地一个想法，那就是电影在任何时候都需要创新，显然，布莱农先生在这方面是失败的。至于第三部电影。斯蒂勒先生导演，柯里昂先生和他联合编剧地《帝国旅馆》，我是在公司下面的一个小影院看的。我要说的是，我们都是大人了，用这样一个寓言开告诉我们一些事情，显然是有些诬蔑我们地智商。斯蒂勒先生好像在重复着一件事情，那就是所谓的普世关怀，事实上，他在《杀人鳄鱼谭》里面也这样做过。值得注意的是。无论是《杀人鳄鱼潭》还是《帝国旅馆》或者更早地《求救的人们》，里面都能看到这种影子。都能看到柯里昂先生的影子，难道梦工厂就不能让观众看一看正常生活看一看我们是如何吃饭如何睡觉的吗？！与此相比，我为自己的联美公司感到骄傲。用不了多久，我们的《黑海盗》就要上映了。这是好莱坞第一部采用红绿双色彩色胶片拍摄的电影。作为这一领域地先行者，我们要告诉所有好莱坞人一个真理：创新，创新才是最关键的！”
这片文章与其说是对电影地评论，倒不如说是卓别林的自吹自擂，看得我眼泪都快笑出来了。
一通看下来，感觉所有的报纸上面都是火药味十足。上面地一篇篇文章，如果我所料不差的话，在未来地
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