格里菲斯的话，让都纳尔几个人脸上露出了一丝愧色。某种程度上，他说的一点没错，跟着我，是能学到很多东西，但是独立拍片的话，也会闯出自己的名堂，关键是看他们怎么看待这个问题了。
“你这老家伙，就是比我们心有城府！”都纳尔喃喃道。
我呵呵笑道：“格里菲斯说的呢，可能有点道理，但是你们是不能和他比的，他现在就是不拍片，也会留名史册的，就凭《一个国家的诞生》和《党同伐异》两部电影，称他为电影大师一点都不为过，你们呢，还是需要多出一些作品的，学习的机会嘛，以后多得是。”
“老板说的对。”
“不错不错。”
都纳尔几个人很是赞同。
就在大家高兴的时候，办公室的门被粗暴地撞开了，斯登堡拿着一打文稿，满头大汗气喘吁吁地冲了进来。
“老，老板，我，我的剧本！”这小子把剧本放到我的桌子上，差点没有背过气去。
“斯登堡，你说你至于嘛，为了一个剧本累成这样，你就是晚几天给老板，身上能少两块肉？”格里菲斯看着斯登堡那副狼狈样，直摇头。
“就是，老板，斯登堡这家伙太贪心了，他可是我们导演组最先独立拍片的人，《杀人鳄鱼潭》刚刚上映，他又要插一杠子，还让不让我们活了！”斯蒂勒对准斯登堡的屁股就是一脚，斯登堡立刻和他对掐了起来。
“好了好了，别闹了，也不嫌丢人。”我一边笑一边把斯登堡交过来的剧本拿了过来。
然后我看到了封面上的一行字：《底层社会》。
看到这几个字，我就笑了起来。
我笑的原因很简单，就是这部电影，在历史上，也是1927年投拍的，看来因为我，这帮家伙的电影有可能都要提前一年问世了。
斯登堡的这部电影，在好莱坞电影史上和茂瑙的《日出》一样，都获得了巨大的成功，并且都在电影史上留下了印记。确切的说，斯登堡的这部电影，对于后世好莱坞的影响，比茂瑙的《日出》还要大，其中的一个重要的原因就是他给银幕上带来了一种新的典型人物，那就是这个时候，在美国猖獗一时的走私酒酒精的匪徒。斯登堡把这些匪徒看成是现代社会中的英雄人物，在他的电影里，他把他们塑造成向黑暗社会反抗的斗士，里面的这些“匪徒”，用开枪和绑票的方式来回答社会的不公，他们靠着暴力，向一个缺乏正义感的社会发起挑战，变成了出类拔萃的话超人。在这部电影的结尾，男主角单枪匹马和政府派来的军警额头，他在被围困的房间里完全的顽强的抵抗，直到最后被打死。
可以说，《底层社会》秉承了斯登堡的一向传统：那种对于底层民众的深切的关怀，对不公的社会的反抗和控诉，对于人性中闪光点的赞扬，对美好生活的追求，是不折不扣的佳作。
所以当我看到剧本的名字时，就已经做出了投拍的决心。
我从头到尾地把《底层社会》的剧本看了一遍，除了极少部分历史上的电影有出入的地方之外，其他都没有什么大的变动。
斯登堡看着我慢腾腾地翻开他的剧本，急得抓耳挠腮，一见我看完，马上就巴巴地问道：“老板，这剧本能投拍吗？”
“能。”我把剧本递给他。
“万岁！”斯登堡顿时大叫了起来。
“老板可真偏心。”都纳尔在一旁大声道。
我站起身来伸了个懒腰说道：“你们是所有人
都放在这里了，除了大卫没有交剧本之外，一共五个纳尔的《船员》，茂瑙的《日出》，斯蒂勒的《帝国旅馆》，斯登堡的《底层社会》，还有罗伯特的纪录片。我说一下具体的投拍计划吧，茂瑙的《日出》和斯蒂勒的《帝国旅馆》不需要多大的修改可以着手投拍了，具体需要多少成本，你们自己算一下然后报给我，都纳尔的《船员》和斯登堡的《底层社会》属于第二批次，你们多多筹划，等茂瑙和斯蒂勒的电影一杀青公司里腾出人手来你们就可是拍摄，至于罗伯特的纪录片则另作处理，不限制时间，什么时候有好的创意就什么时候拍，呵呵，大家放心，以后呀，都会有拍片机会的，怎么样，有意见不？”
都纳尔等人纷纷摇头，表示没有意见。
“好，那就准备去吧。”我笑了笑。
放手让导演组的导演单独拍片，成了梦工厂壮大的一个标志，从这天起，梦工厂彻底告别了我挑大梁一帮人跟着我做下手的单打独斗的局面，由一支独秀变成了百花齐放。
这个举动不仅大大提高了导演组的积极性，也得到了雅塞尔等人的积极支持，毕竟随着梦工厂影院系统的壮大和完善，我们也总不能大部分时间光放别人的电影。
而对于我来说，这样的局面也是
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