部电影是斯登堡的剧本，为了它他又和格里菲斯起早导，所以我想在电影发行、放映时，导演一栏填他和格里菲斯的名字，谁知道他们俩根本不同意，格里菲斯说他顶多是打打下手，根本不能算得上导演，而斯登堡坚持这部电影的主要功劳是我，他说要不是我，这部电影根本不会变成这个样子，而且里面无论是情节还是镜头，都和原来的剧本大相径庭，如果我不在电影上署名，他也拒绝署名。
最后在他和格里菲斯的死缠烂打之下，在报给法典执行局的报告上，这部电影的创作人员变成了这个样子：
导演：安德烈.柯里昂，斯登堡。
顾问：格里菲斯。
监制：安德烈.柯里昂。
出品公司：梦工厂电影公司。
主演：詹姆斯、茱丽、嘉宝……
胶片供应：山立格电影公司。
……
和上部电影一样，为了表示对我的尊敬，所有的参加电影创作的人都只署名或者姓。
电影剪辑好了之后，我带着母片送给法典执行局的人审查，在看完电影之后，海斯交给了我一份审核意见，上面只有一个单词：通过！
虽然里面有些裸露的戏份，也有的场景充满了暴力，但是法典执行局没有删掉这部电影地一个镜头。
用海斯的话来说就是：“安德烈。你又为好莱坞生产出了一部好电影，如果我要删减一个镜头的话，美国民众是不会放过我的。”
其实，我倒更愿意认为是海斯手下留情，如果这部电影不是梦工厂生产的不是我导的，绝对不会是这个结果。
由于报纸杂志电台的广告，极大挑动了观众的观看**，很多人对于这部电影充满着期待。《求救地人们》不仅成为报纸杂志影评栏目的热点也成为老百姓日常谈论的话题，不管怎么说，有《色戒》和安德烈柯里昂的名字在前，这部电影想不引起注意都不行。
随之而来的，是各大放映公司的蜂拥而至，他们几乎每个人都深信放映这部电影绝对会获利颇丰。米高梅、环球、比沃格拉夫、哥伦比亚、爱赛耐、卡勒姆这些和我关系不错地公司自然不用说，到了最后，连曾经跟我起过摩擦的华纳、第一国家影片公司、互助公司也专门派人过来协商放映，对于他们，我是来者不拒，只要给我钱，签了放映合同，我就给你电影拷贝。
除了美国本国的电影公司之外，高蒙公司早就在电影拍摄的时候就已经买下了放映权，而百代公司更是紧跟其后跟我签订了放映合同。随着这两家欧洲大电影公司的签约，意味着《求救的人们》在美国放映三天后。也将在欧洲开始公开公映。
一时间，人们的心情。变得前所未有的急切起来。
报纸上到处可以看到关于这部电影内容的猜测，相对于电影内容来说，还有一部人则因为电影海报上写着我和斯登堡联合导演而万分好奇，他们想知道这部电影的风格会不会和《色戒》类似，或者还是另有可看之处。因为《色戒》为学术界提供了一个研究地视角，所以学术界的人士也是擦拳磨掌做好了细致研究地准备，杜威甚至在报纸上发表文章称从海报可以看出这部电影可能具有深刻的社会意义，还有一些美术家则针对海报地设计。发表了不同的看法，也都是称赞之词。
但是对于这部电影。也有人在公开场合发表了拒绝声明。
派拉蒙秉承他们一贯的作风，拒绝放映《求救的人们》，福克斯公司紧跟其后，两家公司放映的是同一部电影，让我多少有点意外的是，这部电影竟然是金.维多大名鼎鼎的《战地之花》！
熟悉金.维多的人都知道，这位好莱坞优秀导演一生中地代表作便是这部《战地之花》，历史上正是凭借着这部电影，金.维多才一跃成为好莱坞的一流导演，正式踏上自己地电影征途，并且于1927年获得了第一届奥斯卡的最佳导演奖，可以说，这部电影，不论是对于金.维多还是好莱坞来说，都是一部绕不过去留在史册中的电影。
照理说，虽然我没有和金.维多见过面，但是因为格里菲斯的缘故，我们的关系一直还不错，想当初他还在我受攻击的时候公开发表文章支持我，这次被福克斯公司捧出来，并且有派拉蒙的力挺，加上这部十分优秀的电影，对于《求救的人们》来说，肯定会有不小的冲击。
派拉蒙和福克斯的造势宣传攻势比起我们来说，破天荒的大手笔，据说光宣传就花费40万美元，之外还有许多类似我之前开动，奖金高达50万美元。
12月的好莱坞，因为临近圣诞，每年这个时候都是电影期，对于电影公司来说，更是赚钱的好时机，所以不仅仅是《求救的人们》和《战地之花》之间的一决雌雄，还有不少电影纷纷拉开的公映活动。
刚刚签约米高梅的斯特劳亨推出了他的《fēng_liú寡妇》，斯特劳亨1914年离开维也纳来到美国，几乎是第里菲斯的助手，好莱也是大有名头，他习惯用一种辛酸的悲观主义的眼光来观察人类，对于社会的上层阶级、腐朽的制度和富有的实业家进行激烈的批评，作品中带有一贯的愤怒的情绪，他的这种风格，带有欧洲人一贯的特性，也受到了格里菲斯的不少影响，拍出来的电影带有很高的艺术水准。但是他的这些电影，票房都不是很高，有的片子更是激怒了制片人，因此，斯特劳亨和他一生尊敬的老师格里菲斯走了一条
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