五亿美元投资，电影史上只有两部电影如此大气。一部是大导演詹姆斯·卡梅隆正在拍摄的阿凡达，另一部就是潘多拉。一些了解阿凡达的记者更进一步想到，阿凡达和潘多拉都是科幻题材，投资相当，都宣称拍摄全3d版本，演员名气潘多拉稍微胜出，导演名气自然卡梅隆更大，这中间无疑有太多的新闻可以挖掘。甚至考虑到年轻的中国小子一贯的口出狂言，说不定他一不留神就挑战大导演卡梅隆了。
另外，阿凡达预计拍摄四年，潘多拉的拍摄计划包括筹备时间加起来也只有九个半月，这同样是一个可以深度发掘的话题。
自然的，翟楠一宣布自由提问，记者们纷纷将话筒或者录音机递到翟楠面前。
一位三十岁左右的女记者问道，“翟先生，我是洛杉矶时报的芭芭拉·泽塔琼斯。卡梅隆导演拍摄阿凡达使用了大量的新技术，请问潘多拉也是吗？五亿美元的投资是否大部分用于新技术的开发？”
翟楠回答，“是的。表演捕捉技术、协同工作摄影机、面部表演捕捉还原系统、3d虚拟影像撷取摄影系统，这些卡梅隆先生拍摄阿凡达使用的技术是少不了的。”
翟楠一脸坦然的说道，“除此之外，还有数字推演系统和无缝连接系统这两项我自创的技术。”
时间紧迫，翟楠自然不会慢悠悠的打磨潘多拉这部影片。他直接使用了一些仍在开发阶段尚未成熟的技术。另外，他通过愿望机器得到了数字推演系统和无缝连接系统这两项只停留在理论上的技术。这两项技术花了他四百二十个愿望点数，并不多。与白虎引擎一样，这两项技术虽然先进，但也先进不了多少，再过三四年也就普及了。
翟楠顿了顿，继续说道，“数字推演系统与面部表演捕捉还原系统相似，但是更先进。这个系统在采集足够的素材后，比如某名演员的表情、动作、小习惯等等，在需要的时候通过这些素材生成一个电脑人物，用这个虚拟的电脑人物直接制作某些惊险刺激但是危险的场面，比如从摩天大楼顶端坠落。”
翟楠说道，“随着技术日趋成熟，用现在的眼光去看几年前的惊险场面，比如跳崖、飞机坠落等等自然破绽多多。举个例子，我现在观看四年前的007择日而亡，其中詹姆斯·邦德驾车坠海那段就有明显的不协调感，一眼就能看出来是合成画面。无缝连接系统就是为了避免这种情况。我的目标就是使用专业工具也无法发觉合成的痕迹。当然，这个目标任重而道远。”
洛杉矶时报的女记者芭芭拉·泽塔琼斯说道，“谢谢翟先生，我的问题问完了。”
另一个记者问道，“翟先生，我是今日美国的记者贝尔格·迪亚茨。请问总计九个半月的拍摄时间是否太过紧张？据我所知卡梅隆先生拍摄阿凡达计划用时四年，你的拍摄时间只有卡梅隆先生的五分之一，这么短的时间能否保证潘多拉的质量？”
翟楠看着一眼这位三十来岁的记者，觉得他不像是道，“不论是潘多拉还是阿凡达，最难的部分都是后期制作。而这个最难的部分对我来说反而是最简单的部分。迪亚茨先生，不是我自夸，除了一个导演，我也是一个出色的程序师。相信你一定听过战神和白虎引擎。这就是我的资本。九个半月的时间对我来说足够了。”
贝尔格·迪亚茨看翟楠不想再说后只能说道，“谢谢翟先生。我问完了。”
贝尔格·迪亚茨之后众记者纷纷抛出各种问题。只是见惯了大场面的翟楠回答的滴水不漏，不给记者们借题发挥的机会。二十多分钟后，一名年轻的女记者忍不住了，提出一个尖锐的问题，“我是美国梦的记者艾玛·罗琳。翟先生，卡梅隆导演的阿凡达预计投资五亿美元，你的潘多拉也是五亿美元，这是否代表着你打算与卡梅隆先生较量一下？”
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