“我们不可以放弃探索，终极的探索将是开始时的出发点，就让我们重新认识它吧”（t.s.艾略特）
“游戏之后也就是游戏之前”（s.荷伯格）
很简单的，就把一个简单的情节的电影上升到哲学的高度，这或许就是《罗拉快跑》的魅力所在，而在动感电子音乐中奔跑的罗拉，无疑让人感到，这是冒险，这是刺激，这是过瘾。王晓乐相信，加上自己亲自改进的电子乐，将听者带入一个全然视觉化的音乐世界中。奔跑着的罗拉穿越了影音边界，也穿越了人们的梦想。它们统统在说着同样的声音，那就是：青春无敌，爱情万岁。
在心中定下了要拍摄的电影，首先要解决的就是剧本问题，而这对于已经写了一本多的书的王晓乐而言，不是什么问题。于是王晓乐在解决了艾密莉亚《bigbigworld大大世界》这首歌曲后，又一次闭关了，而这次则是要解决《罗拉快跑》的剧本。既然让王晓乐来展现这部作品，那么就更完美的体现出这部电影把。
首先在环境设定上，王晓乐把他定义在洛杉矶，夏季某日，罗拉和曼尼是一对20出头的年轻恋人。其中曼尼是一个不务正业的小混混，而罗拉则是相信“天大的事情有爱情顶着”的爱情至上主义者。
一天，曼尼为老大完成一项钻石交易，带着装有10万美元的钱袋等候罗拉的接应，然而罗拉的自行车被人抢走，耽误了约定的接应时间，曼尼只好乘地铁回去。在地铁车厢里，曼尼扶起身边的乞丐，同时，看见两名警察向他走来。慌乱中，曼尼下了车，竟然把钱袋忘在了车厢里。显然，钱袋被乞丐拿走了。此时距离曼尼和老大约定见面交钱的时间只剩下20分钟，如果20分钟之内筹集不到10万美元，曼尼就会被老大杀死。走投无路的曼尼打电话向罗拉求救，如果罗拉20分钟之内不能赶到，曼尼只能铤而走险抢劫电话亭对面的超市。
懦弱的曼尼只好向罗拉求救，一个错误的决定可能造成可怕的后果。就只有二十分钟，钱到底在哪里，如何救命？
20分钟搞到10万美元！简直是不可能的任务！但是罗拉别无选择！罗拉选择求助于是银行董事的父亲，于是罗拉开始狂奔！
罗拉开始快跑！
罗拉快跑……为自己而跑，为曼尼而跑，为爱情而跑……《罗拉快跑》中的三段开场，都是从红色电话的特写开始，她接到曼尼自暴自弃的电话：“你老说爱是万能的，爱能在20分钟内变出十万元吗？”听完，就下定决心要帮助自己的男友。
电话一挂完她立刻行动，跑过母亲身旁，技巧性的转场，画面一拉变成动画片，罗拉快跑下楼梯，经过喋喋不休的邻居，以及他那只凶狠的狗旁边。
镜头拉回现实世界，罗拉跑出门外伫立在柏林的大街上，从什么地方弄十万美元？在银行做老板的父亲显然是最好的选择，她决定去找开银行的父亲求助，开始了她的这段快跑旅程，于是，罗拉开始了三次奔跑（影片用的反复和假设的手法）。罗拉火焰般的头发，青灰色的街道，不同的人物，突然发生的事件……画面不断变化，时近时远，有时还夹杂了放大的呼吸声和心跳声。。。。。
然后故事分成三段，三次奔跑，代表了三种不同的选择，而三种不同的选择得到了三个不同的结果，一个关于“选择”的哲学命题——一切结果都由选择决定。就让这那不太有趣的情节加上“反复”的叙述手法，将人们引入深一层的思考把。罗拉三次奔跑中遇到的偶发事件以及罗拉的选择产生了混合连锁效应，最终影响了结局。
而在这三次选择中，在罗拉筹钱的20分钟事件中，只有父亲一个人是和罗拉直接相关，会产生直接关系的人。剩下出场的人物都是局外人，但却与罗拉产生了联系。父亲的司机梅耶、单车男子、乞丐、急救车司机这几个关键人物。当然，在罗拉快跑过程中，碰到了众多形形色色的人和事，都为整个故事增加了色彩。具体的情节如同真实影片回放，一切都在王晓乐的脑海中。
第一次选择
与罗拉父亲私通的秘书告知对方自己已经怀孕，但不是罗拉父亲的种。而罗拉电话求助时，罗拉父亲迁怒于罗拉，横加指责。罗拉放弃求助，跑去阻止曼尼抢劫超市，但她到达时，已经来不及了，一辆红色急救车从曼尼的身后驶过时，罗拉只好加入曼尼的行列，曼尼已经开枪了，红色急救车惊恐之下撞上了玻璃，结果两人出门后，就被警察包围，罗拉被走火的子弹击毙。罗拉在临死前的抽搐间醒来。
第二次选择
罗拉赶到银行办公室时，赶在秘书开口前阻止了她，于是怀孕的秘书就没有了告白的机会。
而罗拉从父亲那里并没有借到10万美元，只好用从门卫那抢来的手枪逼迫胁持父亲，打开银行金库，拿走了10万美元。一路上机关算尽，拖延时间，吸引注意，最终成功逃脱。
接到报警已经包围银行的警察，见拿钱跑出银行的罗拉一脸惶恐，以为她是被抢劫的受害者，还示意她快走，然后又上去推她快走，罗拉拿着钱，一路狂奔，赶到约会地点时，罗拉提前一秒种赶到，曼尼未抢超市。她男友正要进入超市。罗拉喊住了他，但在结果最后关头，罗拉跳过前去银行接父亲梅耶叔叔的车而过，曼尼却被横穿马路违反交通规则的红色急救车撞死。罗拉在一声长达数分钟
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