乔治也意识到了这样一个问题，那就是他好像对大场面的拍摄没有什么经验，实际上整个《电锯惊魂》中也没有他发挥的空间，这样就极其限制了他未来的发展。
看看那些商业大片吧，哪个不是炮火轰天，背景宏大，就连平时拍烂了的飙车追逐戏，也极其考验导演对场面的把握能力，人家观众要看的就是车辆追逐与碰撞过程中产生的那种紧张刺激感。
如果是一个对大场面没信心的导演，很可能就会把大部分镜头切换到车内，主要的内容放在主人公的内心思想以及面部描写上，通过这种手法，一样可以表现整个飙车戏中的紧张感。
不能说孰优孰劣，其实从另一个角度来看，后者反而能更有利于导演对整个影片思想内容的传达与展现。
但是观众们不会管那么多，他们掏钱是来找刺激的，所以他们会觉得不过瘾。投资方也会不爽，给你几百万是让你撞车玩爆破的，爆破懂吗？你影片里不至少撞翻七八辆车，爆炸场面不少于十几次，好意思叫飙车戏吗？花这么钱可不是让你作心理分析专家的。
不会拍大场面的导演，换句话说，不会烧钱的导演，绝对不会是那些大制作商业片投资方的首选。
这些缺点其实很致命，但得一点点补充才是，毕竟谁也不能一口气吃成个胖子。
乔治决定在自己的下一部作品中，要好好的在弱势环节上做做文章，要不然，这一辈子都不会有什么本质的提高。
不过目前，他还是关心《电锯惊魂》的票房，究竟能达到一个什么地步。
通过未来的记忆，乔治知道，这部影片2004年在北美的票房实际上刚刚过了五千万，全球则是堪堪突破了一亿美元的大关。
但现在只是1991年，这个年代的电影界竞争力远没有未来那么大。
90年代的好莱坞，每年出产的影片质量都不错，远比后来那些粗制滥造的快餐电影强的多。但是数量比起来，就要差上不少。观众们没有那么多选择，所以除非是影片太过无聊，否则还是会有人捧场的。
如果是未来，每年上百上千部影片在好莱坞源源不断的涌出，然后再疯狂的挤在一起上映，观众们挑都挑花眼了，票房也变得更为分散起来。
更何况，现在的好莱坞恐怖惊悚类电影似乎还没有走出血肉横飞的怪圈，所以《沉默的羔羊》才会取得了如此大的成功。
看腻了无聊简单的单细胞影片，一些有思想性的惊悚恐怖片也会慢慢成为美国观众们的主流选择对象。
《与敌共眠》和《电锯惊魂》都是秉承了这种思想，更多的是向观众传达了一个观点，那就是对人性的思索与探讨。
相比之下，乔治惊讶的发现，好像在这三部影片之中，《电锯惊魂》反而成了最血腥的那一个，可能是他身体里潜意思有着那种暴虐因子，无论怎么删减，都给人一种典型美式恐怖片的感觉。
既然如此，乔治也懒得多想什么。血腥就血腥吧，他已经尽力了。只要观众买账，就算拍个详细的人体肢解又有什么大不了的……
…………
进入了五月份后，《电锯惊魂》的票房逐渐开始增长缓慢起来，截止到5月19日，上映后的第九周，票房终于突破了六千万美元，这也达到了乔治的预想。
《与敌共眠》在5月12日，上映后的第十二周。已经正式在全美的主流院线下线，累积票房刚刚好的达到了一个微妙的数字：九千四百一十一万美元。不过这并不用担心，只要在那些二线院线拖上几周，票房过亿基本上是妥妥的了。
《沉默的羔羊》依然坚挺无比，截止到5月19日，前十四周票房狂揽一亿一千八百五十三万美元。很难想象它的终点在哪里，不过影评家们普遍分析，一亿三千万美元左右，应该就是这部影片的最终票房成绩了。
不是自己不强大，而是敌人太可怕，乔治此时才有了深深的感触。
让乔治很痛快的是，《洛杉矶时报》那个叫什么德的混球，自从《电锯惊魂》的前两周票房消息传来后，就失去了踪影，再也没看到这家伙大放厥词了。
乔治本来想接受几个报纸和杂志的采访，专门讽刺一下这个信口开河的家伙，不过后来想想，大家都是在这个圈子混饭吃，没必要做的太绝。
有时候，读者跟观众会非常享受这种口头上的对喷，要知道，每年因为这种鸡毛蒜皮的小事，在报纸与新闻上互相掐架，甚至快要以命相搏的人常常可见。这种意义上的对掐，很大程度上已经沦为了一种炒作。
乔治对这些歪门邪道不感兴趣，既然那家伙已经消失无踪了，那他也就当做什么都没发生好了，小丑可不是人人都爱扮演的。
粗粗的估算一下，大概在6月份的时候，《电锯惊魂》应该就会正式在全美下线了，至于全球发行的事宜并不需要他来操心，到时候的票房分成都由格伦来处理好了。
能赚到多少钱，只不过是一个象征意义，哪怕只能赚到十美元，但是却能获得年度票房的冠军，对于乔治来说，也没什么不可以接受的。
…………
乔治趁着天黑后公司的人都已走光，将自己反锁在了办公室内。
迅速的在桌上摊开几沓厚厚的白纸，点燃嘴边的香烟，乔
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