就在诺兰感到为难时，剧组负责烟火的老技师说话了，“导演，你看这样行不行，我们用分镜头单个处理爆炸场面，然后在后期合成，我记得《星球大战》里边大飞船爆炸就是这么拍的。”
诺兰考虑了一下，觉得这样也是行的通的，然后他问道，“那爆炸的速度还是有些快呀？”
“可以采用降格拍摄嘛，《夺宝奇兵》那个骷髅头的融化就是用了这个方法。”烟火师解释道。
诺兰终于同意了这位老技师的方案，点头说道，“好，就按你说的办，我们试试！”
难题被一个个攻破，这次《蝙蝠侠》拍摄彻底让诺兰了解了大制作电影的特效方法，有了这次的经验，他觉得自己不光可以拍摄一些文艺片，同时也具备了拍摄商业动作片的素质，这其实是诺兰获得的最宝贵的东西。
还有一些打斗的场面，说起单个的打斗诺兰自己认为，目前最具观赏性的应该是香港的动作片，现在时80年代，香港的武侠片正在兴起，成龙，梁小龙，徐小明等等一帮子武打明星的名字在诺兰的脑海里闪烁。那一个个眼花缭乱的武打设计令人过目不忘。
可惜的是，这里是美国是好莱坞，美国观众目前还对中国功夫停留在花拳绣腿的阶段，尽管李小龙先生已经用地道功夫为中国人闯开了美国的大门，但是想要让美国主流市场完全接受那些精彩的动作还需要很长时间。
想想成龙，李连杰在80年代第一次闯荡好莱坞失败的经验就可以看出来，现在美国人对那一套还不感冒。即使有个别喜欢的，但那无法代表主流媒体看法。
美国人可不希望自己的城市英雄在和敌人搏斗的时候使用的是一套醉拳。想到这里诺兰打消了用中国功夫来设计打斗的场面，还是用传统美国人的观点来设计，近身肉搏，像拳击一样击打对方，这样显得有真实感。
最值得一提的就是那辆蝙蝠车的设计。诺兰知道这个车会给影迷留下深刻的印象，当然这个车是为影片单独制造的，大街上绝不会见到。一开始道具组决定完全自己做这么一辆车，诺兰否定了。思考之后他决定让公司联系通用，福特等大的汽车制造商，把公司的设计给他们，让他们帮着做，影片会给这个车的牌子几个大特写。没错，这就是植入式广告，早在几十年前就有过这样的做法，只不过一直没有形成系统。诺兰决定从这部影片开始让植入广告在自己手里系统起来！（冯导嘛，只是跟风而已！）
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