戈文在1984年的2月1日再次刊登在《文汇报》上的《对世界说，什么是光明磊落》让众多的读者们领略到了戈文的牙尖嘴利，由此他们也大感慨——
怪不得戈文如此的出名呢！
这家伙不仅有着横溢的文学才华，就连思想领域也有着很深的造诣。≧
看人家这敏锐的思维，瞧人家这严密的逻辑！
此时再次看到戈文的文章，那些粗鄙，那些尖锐已经被读者们轻易的忽略掉了，他们更关注的是事实和真理，更关注的是——这一次这个桀骜的青年又会说出什么样的骇世惊言！
同样的戈文的这篇文章也让一众冒出头的评论家冷吸几口凉气！
被公然打脸的陈锋和巴毅两人捧着红扑扑的老脸就不说了，丢人丢大了。
而其他人也都在心中产生了一丝畏惧，每个人都是看重自己的利益自己的名声的，若是被戈文一篇文章搂到报纸上冷嘲热讽，要是被挑出毛病的话，那好不容易积累起来的名声就会毁于一旦了，就算没被挑出毛病，那也会惹上一身骚。
就如戈文在文章写的那样“人在做天在看，任何人都要对自己的行为负责”，打算要为陈观鱼出头的评论家还未上阵就偃旗息鼓起来，而那几个已经在报纸上表了对戈文的批评的评论家也大都小心翼翼起来，再也不敢有丝毫的动作，戈文那被后世网络文化熏陶出来的大嘴，可不是每个人都能享受的了的。
当然被戈文堂而皇之的打了脸的陈锋和巴毅两人是不会善罢甘休的了，要不然他们以后还怎么在评论界里混，他们还怎么在文坛里呆下去啊？
所以两个恼羞成怒的老同志心急火燎的、急匆匆的开始了他们在报纸上的反击行动。
可是已经宣泄了自己心中愤怒的戈文早已不打算回应这两个跳梁小丑，他开始埋头准备着对于评论界的最后一次攻击。
正如上文所写的那样，戈文对于评论界的迂腐和保守很瞧不起——
这些人在某种程度上把握这部分话语权，在读者的面前拥有着很高的影响力，如果他们徇私作假，不客观不公正的话。那必然会阻碍到文学的展。
虽然戈文自己对于文学批评、对文学评论并不擅长，可是有着后世的记忆，看过那么多的文学评论、影评、社评、艺术评论……没吃过猪肉也见过猪跑吧，他总要比这些人对于评论的认识要深刻。
文学评论作为文学活动的一部分。自然有着他积极的作用，可是如果一直守旧不懂得与时俱进的话，那还有什么作用呢？
戈文不会写评论，就像他穿越之初并不不懂社论怎么写、并不会真正的创作诗歌一般，可是谁规定不懂文学批评、不懂诗歌创作就不能写文学批评的理论。不能写诗歌理论呢？
他是谁？
他是穿越者啊！
如果他想学习，如果他想要提高自己，有着几十年历史的记忆，有着那么多开阔的眼界、前瞻的思想认识，他有什么做不到的呢？要知道他可是站在这几十年历史中涌现出来的无数巨人的肩膀之上啊！
好吧，虽然并不懂文学批评，可是为了避免以后再被你们这些人在耳边抓耳挠腮，那我就勉为其难，给你们提个醒吧！
戈文顾不上理会陈锋和巴毅两人，自然有人帮他出面支招。
已经享誉文坛的作家。时任中国作协《人民文学》主编，中国作协副主席、党组副书记的王蒙在他的一篇文章中提到此事时，表示：“戈文太有意思啦，一帮子闲人在例行公事般地把他妖魔化的同时，没想到反被他给妖魔化了……当评论家把他推上秀场时，他反手也把评论家拉上了秀场，悲惨的是，评论家们完全没有走秀的经验，因此，表演相当拘谨。是不太合格的戏搭子……”
文坛新人余华文认为，“小戈同志骂得好，现在的评论界确实有一些人没有基本的职业素养，评论一部作品只根据他们自己的喜好而不是根据艺术美学！”
此时。余华还不是那个后世文坛出类拔尖的作家，此时，他的作品短篇小说《十八岁出门远行》刚刚在1984年1月的《北京文学》上表。这部后世被认为是先锋实验作品的代表作，这部打破了以往文学写实的风格，广泛吸取西方现代化的表现手法，在内容与形式方面都进行了大胆创新的小说同样遭受到了评论界一些人的批评和攻击。
因为创新而被攻击。因为吸取了西方现代文学中的表现手法而被批评，这让初出茅庐的余华如何能信服，所以依旧默默无名的他毅然的站了出来支持戈文。
而早在《乡村教师》表之后就出来赞扬，因《棋王》而名起文坛的新人作家阿城更是公然刊登文章支持戈文，他同意戈文关于“科幻小说属于文学”的判断，并详细的分析了《乡村教师》和《伤心者》两篇文章的艺术性和文学性，煌煌两万三千字的论证文章看的很多读者禁不住皱起了眉头。
当然这其中自然也有评论界的声音，评论家吴亮在《文汇报》的副刊表评论，他说“陈观鱼只是评论界的一员，他代表不了评论界，他的观点和认识只是他个人的看法，与评论界并无任何关系。”
然后吴亮评价了戈文和陈观鱼的这场论战，他认为“陈观鱼摆不摆谱无所谓，他的要害是，他基本上不懂文学，他只是写着一手好文字，他并没有系统的学习过文学批评的理论……陈观鱼批评戈文在形式上是在讲道理，
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