许问接住连天青扔过来的东西，仔细打量。
那是个圆形的笔筒，矮小敦实，好像是不久前才从土里挖出来的，上面裹满了黄土。
许问剥掉一点黄泥外壳，努力辨认着下面的材质。
“黄杨木的？笔筒做得挺厚实，但料材还是不大，这个能改做什么？”
黄杨木极难生长，通常只见小器，难找大料。
昨天姚师傅要求的那个木盒平平整整，打理清爽之后可以另作他用，但是笔筒这东西，用途就比较少了。
“仔细看。”连天青淡淡道。
黄泥与黄杨木颜色本来就有点相近，笔筒埋在土里的时间太长，两者有点难分彼此。可以勉强看出笔筒表面有一些花纹，但是泥土填在缝隙里，具体是什么花纹很难看清楚。
许问仔细辨认半天，只能对着连天青摇了摇头。
“跟我来。”连天青随口说道，向着院子的一角走去。
走到近处，许问才发现这里有一个小木屋，仿佛是用旧木搭成的，混在旧木堆里一点也不起眼。
这木屋非常小，面积大概不到三平方米，跟现代房子里的厕所差不多大。
连天青走过去，不知道按了什么开关，木屋的前后两道墙壁突然同时落下，另一边墙壁开出了一扇很大的窗户，整座木屋一下子变得非常通透。
连天青走了进去，许问跟在后面，这才发现木屋里到处摆满了各色各样的工具，顿时明白这应该是连天青的工作间。
连天青又按了个开关，地板打开，翻上来一块非常厚实的木板。木板向两边平展开，变成了一个工作台。台子两边有很多固定的木盒，里面摆满瓶瓶罐罐。
这一连串变化看得人眼花缭乱，连天青则一副理所当然的样子，从许问手里接过那个笔筒，放在了木台上。
“看着。”连天青随口说了一句，拿起一把刮刀，将笔筒上比较明显的黄土块一点点刮去。
他的动作非常快，灰泥簌簌而下，转眼之间，笔筒就变成了一个平整的矮圆柱。
他放下刮刀，用刷子刷去残余的灰土，接着又换了一把刷子，蘸了一些不知是什么的褐色液体，顺着笔筒的缝隙一点点清除。
坚硬的泥土与液体混合，变成了很稠的泥水，被刷子刷去。
连天青气定神闲，左手把着笔筒，一点点转动，右手握着那把并不大的刷子，不断在筒壁上拂动。
连天青的动作熟练而麻利，但即使有那种液体相助，浓稠的泥浆也紧紧地粘附在筒壁上，很难完全清除。他只能一寸一寸地清理，缓慢而持续。
这是一个漫长的过程，许问站在一边，亲眼看见黄泥一点点消失，黄杨木上的花纹渐渐变得清晰起来。
这个过程带着一种难以言喻的愉悦感，好像整个世界都因此变得格外清晰了一样。
清理完外壁，连天青继续清理笔筒内部。
最后，连天青用一块干布，抹去了上面所有残余的痕迹，将它打了遍蜡，递到了许问的手上。
许问怔然接过。
此时的笔筒，仍然跟之前一样矮胖敦实，但给人的感觉已经完全不同。
笔筒通体为黄杨木制成，内壁上刷了一层黑色的漆，外面龙飞凤舞刻着一首诗。
许问轻轻转着笔筒，那首诗不知不觉由他口中念了出来。
“知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。汝阳三斗始朝天，饮如长鲸吸百川……”
字是行草，有些字许问认不清楚，但这首诗他却是熟悉的。
杜甫的《饮中八仙歌》，平刻在这件黄杨笔筒上，让它平添了几分书香文气。
“不错嘛，竟然能念得出来。”连天青似乎有些惊讶，接着又问，“这字写得如何？”
“这是……行草？字体秀丽圆润，很好看。”
许问以前在书上见过别人品评书法，用词遣句都是一套套的，听上去就很华丽。但现在换了他，抓耳挠腮想出两个形容词之后，只能普普通通地说一句“好看”。
好在现在的他只是个十三四岁的孩子，连天青本来就没有对他寄予过高期望。
他指着诗后的一个角落问他：“这两方印，你看得出来是什么吗？”
许问仔细辨认，只能认出都是篆书，具体是什么他一个字也认不出来。
他有些惭愧，连天青却不以为意。
“方印上方这两个字，是题款。其昌，就是董其昌。下面这两方印都是他的，一方是董其昌三字，一方是宗伯学士。”
董其昌是明代著名，画及画论对其后的时代影响巨大。他的名字就连许问也曾听过。
他紧盯着笔筒，听见连天青继续说道，“邢张米董，其昌临多宝塔，融晋、唐、宋、元各家书风，自成一体。这篇饮中八仙歌飘逸空灵，风华自足。好字需好功，此筒雕刻极佳，运刀如笔，有一气呵成之感，实实在在是大家之作。”
“也就是说，这个笔筒其实很珍贵？”许问问。
“名人书法，大家雕工，也不知是哪家藏品流落了出来，被泥土掩埋至今。”连天青语气淡淡，里面却有一些说不清道不明的其他意味。
而此时，许问彻底明白了。
把旧木当纯粹的木料，是他这段时间被带出来的思维定式。
实际上，这些旧木也许曾经只是木材，但后来都被制作成了某种器物。
它们大部分来自民间，就算折旧了也只是废旧木料，处理过后换种方式继续使用。但其中也有一些，
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