光头少女的剑法，就同它的棍术一样，宛然大家，非常的出众。
在常乐的上一世，他曾经在旧时代的史籍中，看到过一些关于剑术大家的记载。
在当时东方某国，有一个诸候，为了报仇复国，就曾经请了一个埋名隐姓，生活在山林中的剑术大家，来给他的士兵传授剑术。
这个剑术大家，不仅剑术精通，而且还有一整套理论，由此可见剑术发源之早，发展之成熟。
后来渐渐发展起来了，以骑兵为主力的军队，而骑兵在交战之中，往往会借助马力，以砍杀为主，而少有刺的动作。
这样一来，刀便代替了剑在战场上的作用，成为了军队里面，最主要的短兵器。
而剑则在民间流行起来，包括一些文人雅士，大家都喜欢佩剑而行，这使得用剑的水平，有了很大的提高。
据说在这个时期，还出现了不少专门讲击剑方法的文章，其中最有名的有【剑道】三十八篇，全是记载着使剑的精义。
只是这些后来都失传了，世人仅闻【剑道】之名，而无法亲眼目睹上面的内容。
随着剑术的发展，出现了不少技艺高超的剑术家，这些人游走各地，向人传授剑术，此时的剑术还比较原始，而且以二人持剑相斗为主。
后来，这剑又被一些人奉为镇邪之器，认为其具有无上魔力，于是许多人家悬一剑，以为吉祥，却并不习剑术，而以为剑自可以御敌而胜。
在这个时候，持剑舞蹈也开始成为一种社会风气，友人宴饮时也舞剑助兴。
这剑舞因为是舞蹈，需要高度的艺术化加工，与武艺技击完全不同。
在这之后，剑术开始分化，有一些剑术，与实际的作战的剑术，有了很大的差距。
不过不管是什么样的剑法，最终都是由最基本的那几种组成。
刺剑，剑向前直出为刺，力达剑尖，臂与剑成一直线。
劈剑，由上向下为劈，力达剑身，臂与剑成一直线。
挂剑，剑尖由前向上，向后或向下，向后为挂，力达剑身前部。
撩剑，由下向前上方为撩，力达剑身前部，正撩剑前臂外旋，手心朝上，贴身弧形撩出。
云剑，在头顶或头前上方，平圆绕环为云。
架剑，横向上为架，剑高过头，力达剑身，手心朝里或朝外。
点剑，提腕，使剑尖猛向前下为点，力达剑尖，臂伸直。
崩剑，沉腕使剑尖猛向前上为崩，力达剑尖，臂伸直，剑尖高不过头。
截剑，剑身斜向上或斜向下为截，力达剑身前部。
抱剑，右手抱剑于胸前，剑尖朝右为横抱剑；剑尖朝上为立抱剑，剑尖朝前为平抱剑。
穿剑，剑尖经胸腹间弧形向前为平穿剑，力达剑尖，剑身不得触及身体，前臂内旋，立剑剑尖由前向后转动而出为后穿剑，力达剑尖，高不过膝，低不触地。
斩剑，平剑横出，高度在头与肩之间为斩，力达剑身，臂伸直。
剪腕花，以腕为轴，立剑在臂两侧向前下贴身立圆绕环，力达剑尖。
撩腕花，以腕为轴，立剑在臂两侧向前上贴身立圆绕环，力达剑尖。
这十几种基本剑术动作，便是剑术的基础动作，不管是否以实战作为目的，只要是剑术，归根到底，还是以这些动作组成。
这其中，有许多动作，在经过有机组合之后，成为了包含有刺眼，撩阴等阴险意图的危险招数。
以常乐的见识，看那光头少女使剑，只觉它握把松活，轻捷活变，腕劲干脆，在攻击那大汉时，完全做到了运柔为刚，刚柔相济，以柔克刚这几点。
这是深明剑理，知道法由理出，势由法生，不能背形之理，真正懂剑术的高手。
剑，两边有刃，不能做缠头裹脑，其器轻薄，不宜做大劈大砍，死格硬架等，这就是所谓的法必由理出。
而光头少女的剑术动作，其结构与节奏，这用力方式，均无不合剑理的现象，可以说是性尽其能，扬长补短。
它在动作中，将剑的轻捷活变之长，表现得极其完美，而且身法步法闪灵活多变，刚柔得体，韵度自如。
常乐知道，运剑劲力的刚柔，与肌肉的张弛，发力的轻重快慢，动作的伸缩起落，进退转换等密切相关。
总而言之，光头少女使剑，可以说是深得其中二味，其运转自如，可以称得上是剑术大家，此道高手。
不过光头少女的剑术再厉害，碰上了像大汉这样实力高强的对手，也是颇有难为之感。
那大汉也没有那么多花招，总之是任凭光头少女施为。
一般的动作，打到他的身上，等于是在给他抠痒痒，要是看着威力好像大一点的招数，他也是永远是那么古朴实在的一拳，还击过来，不但能够将进攻的招式化解，反而还把光头少女逼的手忙脚乱，甚至于轰开远远的。
所以光头少女的剑法虽然有够厉害，但是很显然，要想凭之战胜那大汉，却是万万不可能的。
不过常乐当然不可能，让那光头少女，一个人面对大汉。
这倒不是因为常乐，有什么无谓的心软，想要讲义气，还是怎么的。
而是因为他深深地知道，如果自己不去帮助那光头少女，那么，大汉很快就会解决掉光头少女，转而对付自己。
而他自己也会很快，和光头少女的结局一样。
常乐相信，先前光头少女选择，帮助自己对付大汉，应该也是跟
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