蓟音萱在听到沈昕的建议后，也开始考虑版本的问题。
明年5月，华夏有游戏展，《命运石之门》肯定要参展，而i即使拿下了《命运石之门》的制作权，但它终究是一个新公司，能拿得出手的作品寥寥无几，更不可能像一些大公司——比如震宇，公司名就是广告——被玩家熟知，成为焦点，因此，在初期很可能会被冷落。
幸好，《命运石之门》的小说和漫画已经做了宣传，让这款游戏已经积累了一定量的人气，这算是一个优势。其他语言的版本，则是在试图拓展游戏的销量，只是，像《命运石之门》这样的游戏，文本也比较大，翻译起来成本不会太低，而且还比较耗时。
但如果真能提高销量，这样的代价显然是值得的。
不过，在此之前，i还是要将《命运石之门》的游戏完成再说。
郗慕晗最近一个月也非常地忙，在她决定将一部漫画拆开之后，她就没闲着。
一部作品创作之初，要有一个立意，否则，就如无源之水、无本之木，作者创作时，感到没有重点，读者读起来也会觉得零零散散。
如果是日常类的作品，故事结构不紧，问题不会太大，但对于一部邪道漫画而言，故事松散简直是大忌——要想与其他王道漫画竞争，邪道漫画必须时刻吸引读者。
郗慕晗在决定根据第一话延伸新作品的剧情之后，也着实为写好剧本下了一番功夫。
提到邪道漫画，绕不开一部漫画就是《dn》，但沈昕没让她看，也没让她做参考，以免乱了她的思路，只是让她看一些电影或者纪录片，最多看一些悬念小说。
其实，像《dn》也好、《诚如神之所说》也好，再或者带有邪道漫画色彩的《约定的梦幻岛》，这一类的漫画与侦探漫画或者小说，有明显的区别。
比如像《金田一少年事件簿》，它的难点在于如何设计作案手法，如果要用到“密室杀人”的桥段，怎么创作出新意，而凶手的不在场证明又要如何成立，这些都是创作者要重要考虑的。
即是说，作者是在“设计”故事，最典型的案件就是“六角村事件”，当时的手法就很巧妙。
回到常见的邪道漫画，设计桥段也有，但与侦探漫画的区别是，规则也好，桥段也好，都会提前告诉读者的。比如《dn》，从第一话，读者就知道dn的存在；再比如《赌博默示录》，各种游戏规则，比如“石头、剪刀、布”，比如e牌游戏，规则都会提前告诉读者，所以，漫画的重点便不是设计桥段，而是“斗”，与规则斗，但更多的是与不同人的“智斗”，更强调逻辑。
当然，这种情况也并非百分之百，像《命运石之门》，事件的结果告诉你——真由理之死——然后主角再与读者一起，去拆整个谜团。
回到《穿越平行世界的少女》，最好的手段就是类似于《命运石之门》，拆整个故事的谜团，而与《命运石之门》不同，《穿越少女》的最大优点是入题快，更容易吸引读者，由此带来的缺点则是，正是因为入题快，导致故事的铺垫不够，因此，郗慕晗要在后续剧情中，增加这一类的设定。
此外，在沈昕看来，《命运石之门》与《穿越少女》相比，有一个最大的不同点，冈部伦太郎可以反复穿越，来修正真有理的世界线，类似的还有《re：从零开始的异世界生活》、《忌日快乐》等等作品，也是通过多次穿越/回档，来推进事件，但《穿越少女》则没有这么多穿越。
要推进剧情，故事必须要产生矛盾，但在不能反复穿越的前提下，如何制造矛盾，也就成为了看点，这也是沈昕最为关注的地方。
洗漱完毕，两人准备休息，在关灯之前，沈昕也提起了这个问题。
郗慕晗用吹风机将头发吹干，回身看着沈昕，脸上露出了得意，“当然有矛盾。哥，你知道蝴蝶效应吧？”
“嗯。”沈昕点头。
所谓蝴蝶效应，就是一件小事可能会导致巨大的连锁反应。
“女主角穿越后，其实就已经对平行世界造成了影响，再加上同学王贺的去世，与王贺有关的一系列事件会发生变化，这就与女主角的记忆发生了冲突，再由这种冲突指向王贺之死，从而推进剧情。”
“两个世界的差异？”沈昕一愣，这倒是一个好的切入点，“但有一个代入感的问题，读者并不知道王贺的离开，带给这个世界什么变化。”
“我是这样想，女主角往前穿越一两个星期。然后，通过这一两个星期，王贺存在与否的差异，找到矛盾。女主角一方面查找王贺去世的原因，另一方面想办法穿越到之前的世界。”郗慕晗显然也考虑到了这个问题。
沈昕揉着下巴，眉头皱起，“这样节奏会慢，而且，代入感可能会很差。”
“嗯？”
“你没发现吗？你的故事结构，其实和《命运石之门》有些相似，都要利用之前的剧情来接替。区别在于，《穿越少女》入题比《石头门》快，《石头门》因为要做铺垫，剧情进行到1/2时，才迎来神转折，而由于前面有了大量的铺垫，读者再看到后续剧情时，才会有代入感。而《穿越少女》由于入题太快，读者并不知道在过去一两个星期内，发生过什么事。当你提起一个矛盾点时，读者会很茫然。”沈昕有些担心道。
郗慕晗眉头蹙起，在脑海里大致回想了整个剧情，也察觉到，如
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