近两年来“偶像声优”一词的出现频率之高相信对于熟悉动漫或是熟悉声优的朋友们来说都深有感触。“偶像声优”顾名思义，偶像化的声优。“偶像”和“声优”两者之间后者占据主导地位，因此偶像声优说到底也只是“声优”，只不过因为类似“偶像”的工作不断增多导致从旁人的角度来看他们也带有一丝“偶像”的意味。那么究竟为何会产生这种现象呢？本文将为大家具体分析“偶像声优”热潮的变迁，浅谈那些在波涛汹涌的声优业界中掌握流向的声优们。
■九十年代前的男性偶像声优们
“声优”自古以来就经常给人“演员”副业的印象，因此男性声优们往往都不会局限于声优业，他们积极参与舞台剧、乐队演出等演艺活动。70年代后半由野岛昭生、曾我部和恭、古川登志夫、古谷彻结成的乐队组合“k”（スラップスティック）就已经作为偶像获得了庞大的人气基础。
进入80年代，《足球小将》、《圣斗士星矢》等作品中的人气角色声优们也获得了高度的关注，《魔神坛斗士》中的五位出演声优结成的声优组合“ng5”更是将男性偶像声优热潮带到了新的起点。此后，“ng5”的成员草尾毅和佐佐木望各自以男性偶像声优的身份活跃于业界。即便到了90年代，草尾毅扮演的《灌篮高手》樱木花道一役和佐佐木望扮演的《幽☆游☆白书》浦饭幽助一役皆为女性中人气颇高的作品的主人公，借此他们巩固了自己在业界中坚实的地位。
■人气长年不减的倾向
到了90年代中期，凭借在《灌篮高手》中扮演流川枫，《新机动战记高达w》中扮演希罗·尤尔等女性人气超高的美少年角色而获得不少人气的绿川光进入了人们的视线。同样在《新机动战记高达w》中扮演希罗·尤尔的宿敌积古斯·玛吉斯的子安武人也作为男性偶像声优博得了较高的人气。至此男性偶像声优和女性偶像声优相同，进入非常相似的偶像化加速时代。
然而在90年代后期至今，相比于持续乱立状态的女性偶像声优们来说，追逐男性偶像声优的女性粉丝层凸显出更加持久的倾向，因此在很长一段时间内都没有新世代男性偶像声优登场。
■应对各类需求的男性偶像声优
2000年代之前，由于动画作品数量本身就不多，长年来一直拥有较高人气的知名男性声优们通常都会包揽各类作品中的主役。不过突如其来的“深夜动画热潮”彻底打破了这一格局。男性声优的需求量大大增加，神谷浩史、小野大辅以及杉田智和等次世代男性声优逐一登场，他们作为偶像也博得了十足的人气。
继承了古川登志夫、草尾毅、绿川光等青二事务所“演技派男性偶像声优路线”的神谷浩史；拥有从制作aff转身成为声优这般独特经历的小野大辅；公开承认自己就是动画、游戏粉丝，并且凭借出色的谈吐能力活跃于广播剧的杉田智和。能够应对各类需求的男性声优们的登场，再次推动了偶像化的进程。
■男性偶像声优们的艺人活动
正如女性偶像声优们一样，男性声优们的艺人活动频度也在不断加大。2009年由神谷浩史带头，入野自由、冈本信彦、浪川大辅等诸多男性人气声优所属的lantis、bandaiviune”正式成立，积极地为旗下声优们开展live等各类艺能活动。
其中值得一提的是宫野真守，他的第九枚单曲“カノン”在oricon周间排行榜中获得第三名的耀眼成绩，创下了男性声优的历代最高记录。小野大辅的第五枚单曲“熱烈anon周间排行榜第五名的好成绩。男性声优们的cd不断冲击榜单的时代就此降临。
在这般人气的背后，我们可千万不能忘记其根源。即一直以来都是男性向的体育热血动画或是战斗动画受到女性粉丝的支持，然而进入2000年代后受众群体明确为女性的女性向作品的崛起。宫野真守演唱的“カノン”也是一部完全面向女性的超人气动画《歌之☆王子殿下?真爱2000》的主题曲。有许多人认为这首曲子的火热归功于它和宫野真守出演的人气作品的互通，没错，换句话说男性声优乐曲越是和人气作品互通，越能够受到关注博得人气。
■新人男性声优的选拔
在女性偶像声优不断低龄化的进程中，就连曾经一直注重经验的男性声优业界里，新生代声优们也获得了更多活跃的机会。比如在2013年扮演《翠星之加尔刚蒂亚》中莱德一役的石川界人，其英俊的面容和卓越的演技为他博得了颇高的人气，以及第8回声优奖新人男声优奖。
2014年后半，曾经培养过顶级偶像声优平野绫的ent押宝在新人声优石井马克身上，《高达g之复国运动》、《卡片战斗先导者g》的主役等，业界内外都在期待着这颗新星的闪耀。
■男性偶像声优是否也会迈入低龄化时代？
与女性偶像声优相比，男性声优业界一直以来更多都是凭借演技实力博得人气。因为作品的增多而有了更多的声优需求，崭新的世代、各式各样的男性偶像声优的登场。这一切都和女性偶像声优没有多大不同，多样的需求导致声优的偶像化不断加速。
虽然还没能到达女性偶像声优的程度，但男性声优业界的新人们都获得了更多活跃的机会。今后男性偶像声优很有可能也会迈入低龄化的时代，现役男子高中生声优的出现恐怕只是
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