虚渊：不，我没有想到那么多东西，只是从结果看起来似乎是这样而已啊。
水岛：在我们磋商的时候，曾经经常讨论一些关于“ax”的问题。而通过这些讨论，当我们在考虑“在被纳米机器毁灭的地球上，要如何表现角色们的世界呢”的问题时，恐怕也就自然而然得出了答案吧。
■“乐园追放”这个标题的含义是什么呢？
q：下面请允许我询问一些核心的问题：本次的剧情当中，出现了舍弃ròu_tǐ的人以及跟他们形成反差的存在。对此是否也涉及到了虚渊先生对于当今社会的思考呢？
虚渊：这也就是多样化的话题呢。我经常在想，希望自己能够成为一个面对多样化产生包容之心的人。而想要直接给大家传递这种讯息，就需要通过sf的手段了呢。因此，面对“到底人是通过拥有什么才成为人”的问题时，我就希望能告诉大家：要懂得宽容哦。
q：那么这其中是否也包含了您对于社会的批判呢？
虚渊：我倒是没有去考虑批判这么高大上的事情。不过伴随着网络的普及，人们到底是否对于多样化产生宽容之心呢？还是说，其实大家的器量在变得越来越小了？现在我每一天都产生着很不好的预感啊。
科技是跟全世界人类的需求联系在一起的，因此很多人会产生“这么一来，地球将成为一体”的美梦。不过与此同时，我们的自我意识却非常狭隘，而在这种意识的熏陶下，我们这一代人迎来了网络时代。如此缺陷，不正是会导致一种可悲的相反结局吗？实际上，只要志趣相投，那么你用得着管对方是什么吗？无论是人类还是那些怪物，只要能好好交流，那么不就能够成为朋友吗？我在想，这次的作品当中可能也稍微涉及到了这种情绪吧。
q：一部剧场版的标题是由您们提出的，我们观众只要接受就好。不过说到底，“乐园追放”这个标题很意味深长呢。这到底是如何诞生的，其中又蕴含着怎样的意义呢？
虚渊：我原本是打算用作副标题的。而且我开始以为标题肯定要换掉的，结果他们告诉我“就用这个了”。当时我自己都“哎！？”地叫出来了呢。
水岛：安吉拉所在的是迪瓦的社会。这个社会当中存在着一些固有的安全保障，所以从某种意义而言，作为一个世界，它是非常妥当的。那么如何来表现这样的世界，就成为我们需要考虑的问题了。
这个时候有人问：那么《乐园追放》的标题中，应该就是暗示了乐园=迪瓦的含义吧？那么如果继续使用虚渊先生提出的这个标题，应该就会给人一种反思的力量。于是我在想“乐园追放不也挺好的吗？”当然我也不是很确信迪瓦真的是乐园，所以到了最后，究竟迪瓦是乐园，还是地上才是乐园呢？我感到非常介怀。为此也跟虚渊先生讨论过。当我们灵活地选择剧本，考虑标题的意义时，忽然发现“乐园追放”这是一个很赞的标题，于是就跟他说：“虚渊先生，你觉得标题怎么办？我认为‘乐园追放’很棒哦。”
虽然标题写着“乐园”，不过为什么迪瓦是乐园呢？如果大家能够好好思考一下我们制作方融入标题的意图，那么也是我们的一大幸事。
q：说到sf，人们往往会想到机器人；说到美少女，人们就会考虑融入大量深夜档动画的元素。不过这次的作品似乎并没有刻意强调这些惯有的元素，您是如何考虑作品的平衡性的呢？
水岛：当脚本确定之后，我们认为这就是一个很直截了当的故事。那么如此一来要如何去吸引观众们的目光呢？对此，我从一开始就强调：最好让女孩子显得很可爱。安吉拉从剧情而言虽然是25~30岁年龄的设定，不过却拥有着30多岁、40多岁的人才拥有的知识量。不过当我们考虑要用16岁的ròu_tǐ来表现她的时候，也就意味着对于她而言，最为理想的年龄其实正是16岁。
为了表现这一点，我们绘制了一个最性感的版本。对此虚渊先生也表示“服装上开衩再高一些。”
既然创作脚本的人这么想了，我们也就提案说“把胸部也弄大一些吧”“让她显得更加开朗吧”。至于丁格的设定，在创作过程中也显示出了“不能是一个完美无缺的帅哥”的倾向。我们从一开始就在摸索故事跟画面的平衡上取得了统一意见，然后顺利完成了制作。
虚渊：从这种意义而言，制作现场的意见倒是很统一呢。
水岛：这是因为从一开始，大家都非常坦率地表达自己的意见。
虚渊：其实初期阅读脚本的时候，有人抱怨道：“没想到虚渊先生是个这么麻烦的人”。然后我就感慨：原来我给人的感觉就是很麻烦的啊（笑）。
水岛：我也很意外，虚渊先生居然能够让人觉得很麻烦呢（笑）。
q：现场给人一种其乐融融的感觉，不过在之前的阶段、也就是创作脚本时，虚渊先生是否会感到很痛苦呢？
虚渊：篇幅方面，一开始是说要制作70分钟的剧情，不过最后变成了2小时左右的长度。于是我们就讨论：要不要分为两部来制作？不过这部作品的很多看点都集中在后半部分，于是出现了“若是两部曲，那么
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