柳：这一次能够邀请到青木先生来担任枪械作画导演，对于我们来说都是一大助力。我们也将重担放在了青木先生身上。我个人虽然很喜欢看各种枪的造型，不过一旦自己来画就很痛苦了呢（笑）。
竹内：青木先生是将模型枪带到工作室里进行作画的哦。这让我们感慨：真是个很厉害的人。
柳：是啊是啊。前几天吧，正在我们讨论作品的时候，青木先生忽然离席了。当时我以为他是去一下厕所，谁知道居然是去拿作画参考用的弹壳（笑）。大家都感叹：他居然连这种东西都有啊！
q：在第一季的时候，动作导演也同时负责动作戏的分镜绘制工作，那么这一次呢？
竹内：要让枪战绘制得十分华丽，这一点的难度还是很大呢。一个不小心就会变成“端着枪射击”这种简单的作画了。枪战对于演出的要求也是很高的。从作画角度而言，我们必须让观众看到人物们拿着枪奔跑、移动的场面才行。
柳：第一季的时候大家都是手持刀剑，因此能够绘制出众人厮杀的阵列来。不过这一次基本上只能体现桐人一个人的华丽动作呢。
竹内：哎呀，要让气氛显得热闹起来可不是一件容易的事情。而我的分镜也跟第一季相比发生了非常大的变化，因此每每都担心“这样画没问题吧？”
柳：才没有那回事呢。竹内先生的分镜非常有趣的。画面感十足，活灵活现呢。
竹内：我只是在留心，不要让自己的作画破坏了世界观。
柳：像是那样的分镜，我认为很好了。竹内先生同时也负责原画工作，将分镜跟原画充分结合在了一起。这一点实在是太棒了。
竹内：在这部系列作品的后半部分，柳先生的表现不也挺厉害的吗？我觉得整个后半部分给人的感觉就是“柳·on·e”哦（笑）。
q：柳先生的作画效果一直都是得到大家好评的，那么这一次您又给我们营造了怎样的画面效果呢？
柳：子弹从枪口发射的瞬间会产生火焰。这方面是由青木先生绘制的，而我则是绘制装弹以及硝烟方面的画面。但是，竹内先生几乎负责了所有的修正工序，我倒是显得没做什么事情了。
竹内：不不不，柳先生修改过的画面立马会变得非常帅气。
q：两位都分别负责了一些集数的作画工作，那么哪一集是两位最为喜欢的呢？还请告诉我们。
柳：我对于所有集数都很关注，但非要说的话就是第二集吧。在这一集里面，竹内先生也在作画舞台上大放异彩。
竹内：这都是多亏了原画师、动画师、作画导演、上色师、背景设计师、摄影师等豪华制作人员的关系呢。
柳：还有就是主题曲画面。那一段长镜头的动作分镜，被竹内先生演绎得淋漓尽致。
竹内：其实我在主题曲画面方面并没有负责太多的镜头，因此非常开心呢。如果说看点，那么柳先生担任动作导演的集数全部都是看点吧。而主题曲画面当中最有看头的就是马了。
q：马？
柳：哎哎哎呀，居然说是马（笑）。要绘制马，其实难度还是很大的。我也搞不明白，在一个近未来的世界当中，为什么“死枪”还要骑着马啊（笑）。
q：两位最想绘制的角色是哪一位呢？
柳：我从第一季开始就一直在说“我很想去绘制西莉卡”。可是明明我总是在强调这一点，但偏偏不让我来画呢（笑）。
竹内：哎~
柳：虽然我也担任着怪兽角色的设定工作，不过在绘制毕娜（羽翼龙）的设定图时，就曾经在画面上绘制过一个小小的西莉卡哦。此外还没有什么机会能好好画这个角色呢（笑）。如果有机会的话，我还是想要去绘制一下的。
竹内：我想画诗乃。虽然在动作戏当中，她给大家展示了强大的一面，但平时也有着弱小的地方。我在想：搞不好她身上也存在着类似于反差萌之类的属性吧？为此我也努力地进行绘制。
柳：我对于“死枪”也有浓厚的兴趣。第一集当中的那个剧情就非常有趣。虽然不是机甲作战，却给人一种机甲的感受！
q：对于桐人有什么看法呢？虽然这一次桐人是以桐子的身份出场的……
柳：那家伙，我可不觉得像个女孩子呢。桐人君就是桐人君。
竹内：这个角色不好画呢。不管怎么画，表现出来的都是个男孩子。然后我去向足立先生征求意见，对方告诉我：“担任原作插画的abec老师似乎也遇到了同样的情况，而采取的做法就是先绘制一个女孩子的身体，然后把胸前突起的地方拿掉就好了。”
柳：桐人选择了这么一个长发飘飘的角色来游戏，看起来他很喜欢这方面的类型呢。
q：今后作品还有什么值得期待的地方吗？
竹内：后半部分也会很不得了吧。连骑马的角色都要登场了。
柳：对于后半部分的战斗画面，我心里只有不安。
竹内：后半部分当中，关注一下柳先生绘制的马，想必会很有乐趣（笑）。
柳：还请大家好好期待一下竹内先生那洋溢着新鲜感的动作画面吧。
■音乐·梶浦由记访谈
故事与音乐，将第一季与第二季联系在一
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