提到光荣公司的游戏，最令人拍案叫绝的无非两点。
其一，是精美绝伦的2d美术，尤其是著名角色的头像、半身像和全身像，不仅画得美感十足，而且通常都能凸显出该角色的气质、性格等诸多特点。
其二便是那些乐感上韵味十足，又能恰如其分地烘托对应游戏环境氛围的那些配乐。
美术风格在此先略过，说道光荣游戏配乐的话，有两位大神不得不提到。
那就是菅（读“尖”）野洋子和川井宪次。
这两位是并称为光荣配乐双璧的日本顶级音乐人，但是他们俩的自身的成就都远远超越了光荣游戏本身。
菅野洋子是早期光荣游戏的主要音乐制作人，包括《成吉思汗》系列、《大航海时代》系列以及《第六天魔王》系列中比较靠前那几代的配乐制作，基本都是她一手包办。随后她以作曲、编曲兼制作人的身份涉足了数十部动画、影视剧的音乐制作，其中比较有名的主要代表作品包括《超时空要塞and_alone_un_a高达》（动画连续剧）、《星星的金币》（电视剧）、《下妻物语》（电影）等。
此外，她还为小泉今日子、今井美树等流行歌手担任音乐制作人，并亲手发掘出坂本真绫这么一位成功地由声优转向歌手的多栖艺人。
她最后一次担任游戏音乐制作人是四年前的一款著名韩国网游《仙境传说2》（即《ro2》）。
所以金妍政对菅野洋子绝不陌生，才听了十多秒，便忍不住开口问道：“这是菅野前辈的作品吗？”
没等段杉杉说话，她便迟疑着摇摇头说道：“风格上有点儿接近，但仔细一听又有很大的差别，应该不是菅野前辈的作品，但可能和她有一些关系。”
段杉杉暗地里吐了吐舌头，这位金理事一点也没有猜错，作为比较后期的光荣游戏，《第六天魔王online》的音乐制作人并不是菅野洋子，而是川井宪次。然而，菅野洋子之前给《第六天魔王》早期作品配乐时所设计的风格定位，作为续作肯定不至于会有太远的偏差。
川井宪次是毫不逊色于菅野洋子的另一位日本作曲家兼音乐制作人。其比较广为人知的代表作有《攻壳机动队》剧场版、《高达00》、《午夜凶铃》、《杀戮都市》等等。
不要质疑川井这位日本人能不能做出贴近天朝风的音乐，要知道，天朝电影《墨攻》、《七剑》（徐克版）和《叶问》的配乐均是出自此人之手。
《第六天魔王online》原声集几十首，段杉杉自然不会逐一播放，而是挑选了自己感觉比较贴近《六道劫》那几首背景音乐需求的音乐原声。比如说天神道选择的是《d203神圣》这只曲子；而地仙道选择的是《d210知行》；菩萨道是《d201清净》；人间道是《d112繁华》；妖灵道是《d107森林》；幽冥道则是《d114幽灵》……
“很棒，我大致有了不少的想法，段策划你帮了我很大的忙。”听完六首原声之后，金妍政的眼中闪烁着跃跃欲试的神采，“顺便问一声，这几首曲子应该也是某款游戏的配乐吧？整体风格我很熟悉，段策划您知道是谁的作品吗？”
“这些都是《第六天魔王ol》的游戏原声，应该是川井宪次先生的作品。”段杉杉坦率地回答道，“如果金理事你对日本影视剧、动画比较熟悉的话，对这个名字应该不会陌生。”
“原来是川井前辈！”金妍政恍然大悟道，“你问我对日本的影视剧和动画熟不熟悉？哈哈哈，段策划你可能还不知道，我就是在日本出生的，考进伯克利之前在日本呆的时间比韩国还多……”
“难怪我总觉得《再次重逢的世界》和少时翻唱的《少女时代》这两首歌，和日本卡通音乐风格很贴近，原来是这么回事……这样一来也就说得通了。”段杉杉哑然失笑。
从在必胜客餐馆第一次听到《再次重逢的世界》这首歌起，还差两个月就满一年了，这个疑惑到现在才算得以打破。
“你猜的没错，那时候少时这些孩子们还是高中生，公司又有让她们向日本发展的长期计划。所以为她们量身定做的那两首歌的作曲和编曲上，我确实是借鉴了不少的卡通元素……”金妍政笑着点头，然后问出了一个关键性的问题，“你给我听的这几首游戏原声，总体来说是东方风格没错，可是并没有明显的日本烙印或者天朝烙印……我可以这样理解吗？”
“是的，毕竟我们这款游戏不是只针对天朝市场，肯定也会在韩国运营，有可能的话或许也会进军日本。所以音乐这方面我们想要的效果，就是那种让人听了就觉得‘这肯定是东亚的古典风格’而产生亲切感，但又不会明确带有某个国家的鲜明特征。不仅如此，我们希望在编曲中也不要加入民族风格过于强烈的乐器，而是以笛、箫、鼓之类比较大众的乐器为主。”段杉杉认证了金妍政的说法。
实际上段杉杉刚才播放那几首游戏原声，基本上就都符合这个标准。
“ok，那就没问题。段策划，现在我要开始工作了。我可能随时会有些灵感需要和你交流，或者有一些音乐细节上的东西需要你提供意见。如果可能的话，希望你最近这几天的工作时间里，都能呆在附近……可以吗？”金妍政歉意地笑了笑，“我办公室隔壁有个小会客室，平常都是空着的，你可以呆在那儿休息。或者，在我们公司楼里转一转也成，只要别打
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