他这报出曲目名字之后，江思媛也下意识的开了下弹幕，看上面刷得密密麻麻的，赶紧就又关掉了。
关于《百鸟朝凤》这首曲目，她还是有所了解的。
《百鸟朝凤》是一首被称为“鼓吹乐”或“鼓乐”的民间吹打乐合奏曲，最早流行于河南、山东、河北、安徽等地，是中国民族器乐十大名曲之一，它以热闹欢快的曲调，描摹了百鸟和鸣之声，歌颂的是大自然的美景，充分发挥了唢呐擅模仿的特长。其流行区域很广，在山东、安徽、河南、河北等地都有不同版本。乐曲以热情欢快的旋律唤起人们对大自然的热爱，对劳动生活的回忆。
《百鸟朝凤》是唢呐曲目里，技巧最全面的一首。对吹奏者来说，这首曲子要运用唢呐吹奏技巧中特有的吐音、滑音、花舌、指花、颤音，以及吞、吐、垫、打、抹、压等，还有舌冲音、气冲音、反弹音、反双吐、连弹音、气唇同颤音、指气同颤音等高难度技巧。
这样一首曲子，特别难练好，在过去，没到出师的水准，老师都不会让学生们学的。现在的情况倒是好了很多，主要原因也在于，唢呐的没落，都快没多少传人了，也没必要抱着过去的那些死规矩不放手。现在学生们想学，都是可以自己学的，但学得好坏，就还是看自己的造化。
乐曲以热情欢快的旋律唤起人们对大自然的热爱，对劳动生活的回忆。乐曲中我们仿佛听到布谷鸟、鹧鸪、燕子、山喳喳、蓝雀、画眉、百灵、蓝腊嘴等鸟儿的叫声，好像还有公鸡的啼鸣，寓意着黑夜的消逝和朝阳升起的生动意境。
“秦大师”自然是有足够的信心，演绎这样的经典作品，当然，观众们都知道，他应该也是会进行不同程度改编和再创作的。
还有，要是秦放歌不敢吹奏这样的作品，黑粉们怕是又有话说了，“连百鸟朝凤都不敢吹的话，有什么脸称大师？”
在这首充分展示唢呐各种花式技巧的作品上，秦放歌也是没有半点的含糊，酣畅淋漓的吹奏这热闹欢腾的曲子，结束的时候，他甚至都不带喘大气的，面色也是一如既往的平静。
听得观众们都是神清气爽，直播间里给跪的不要太多，“哥哥这是超神了啊！”
“能把百鸟朝凤演绎到这样的水准，哥哥在唢呐上的功夫，就算不称第一，大师总归是当得起的！”
“秦大师果然牛皮！”
“这才是名副其实的百鸟朝凤！”
至于音乐厅现场的观众们，则更是对他佩服得五体投地，一曲百鸟朝凤的唢呐曲下来，大家的身体和灵魂，都仿佛被洗礼了一般。除了唢呐的“杀伤力”巨大外，秦放歌的演绎，更是无懈可击。
当然，大家也都听出来了，秦放歌有对这首曲子，进行全新的改编和演绎，更加突出白鸟朝凤主题，也删除了不少版本中，甚至存在的小孩哭叫的声音。
他的演奏时长，足足有七分半钟，震撼得现场的观众们高朝一浪接一浪。
但这并不是这次课外作业的结束，这才两首曲子，肯定是不够的呀！
出乎绝大部分观众意外的是，秦放歌并没有着急报出下面一首曲目的名字，以至于，不少观众觉得他是不是有点累了，要歇息一阵再说。可没想到的是，秦放歌其实是在等着助手，也就是叶秀玲啦，帮他把另外几把唢呐拿出来。
这下，观众们也是越发沸腾起来，别说是直播间里的观众了，连现场这些专业的老师和学生们，也都有点闹不明白，秦放歌究竟是搞什么。
好在秦放歌没有吊大家胃口的习惯，等乐器准备到位之后，就报出接下来的曲目名字，“唢呐协奏曲，《唤凤》！”
说是协奏曲，但协奏乐队部分，现在是肯定见不到的。就还是秦放歌的唢呐独奏，其他都自行脑补吧！
他先用的还是常规的c调高音唢呐，一发声就让人惊喜，宛如陈年佳酿般的绵甜，入口柔和，回味无穷。
这一段唢呐的独吟，描绘的仿佛是“混沌初开”的朦胧意境，一切仿佛都是灰色、暗淡，幽幽低吟，偶有闪耀却一掠而过，无法剖开云雾，展现真身。
和之前的百鸟朝凤的音乐情感，有着截然不同的色彩，秦放歌对唢呐的控制把握如臻神境，演奏出柔而不虚、弱而不涩、绵而不滞的音色。这些都源自他嘴唇对哨片强大的控制能力和充沛的气劲支撑。
这也改变了很多观众对唢呐音色的传统认识，算是一上来就放了大招。把观众迫入似有还无、如梦如幻的情态，难以自己。
第一次主题出现时，乐音延绵不绝，雏凤清音乍现，是那样的神秘，若手可及又飘忽万里，可感其息闻其声终不见其形，沁入心脾的纯透，不假修饰自然宛若童稚。
随后，秦放歌所用的唢呐悄然发生了变化，换成了大g调中音唢呐，略微低沉、醇厚。不断的以变化节奏，重复主题，似乎是在不断的呼唤，鸣叫。
和标题的《唤凤》，形成了完美的对应。
这之后，秦放歌又换回c调唢呐之后，音乐也在此刻豁然展开，板式节奏相对恒定，这段附带炫技性与即兴性的旋律，为后续阐述做好的铺垫，将已有旋律画面通过超难的半音走向和复杂的节奏技巧予以重组，以达到“转换移情”的目的。
随后他所用的唢呐，又换了新的种
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