龙雪瑶比较自由，折腾得多晚基本都没啥问题，但秦放歌还是在凌晨两点半之前，就把她哄进了梦乡。
跟她一起小憩片刻，秦放歌起身，准备去刷日常任务，这也是他心甘情愿去做的。
第二天是古典吉他和西洋打击乐的大师班，吉他他自己带，打击乐器就是音乐学院准备了。
他也是要提前把课备好，学生们的视频和其他资料，都要先过一遍眼的。还有特别重要的，课外作业，曲谱都是要先弄好的。
这对现在的秦放歌来说，也完全不叫个事，他也习惯和喜欢上了这样充实而忙碌的生活。
这天古典吉他的协奏曲，秦放歌选择的是另外一个时空的《d大调阿兰胡埃斯协奏曲》。这是西班牙盲人作曲家华金·罗德里戈（joaquinrodrigo）饮誉世界的吉他名曲。此曲自1940年首演之后，整个乐曲充满一种西班牙式的忧伤，优美难以言喻的旋律，以及随处所散发的浪漫色彩与奔放活力，旋即风靡了整个世界。
秦放歌当初练习古典吉他的时候，就经常演奏，熟练得很。
其实巴赫也写了很多和古典吉他相关的作品，秦放歌也是打算慢慢拿出来的。
这首协奏曲，成功地为吉他音乐树立了一座新的里程碑，也因着此曲兼具繁复技巧与音乐性的高度挑战，多年来始终是所有吉他协奏曲中演出频率最高的乐曲，同时也被视为对演奏家的最佳试金石，被誉为三大吉他协奏曲之一。
第一乐章：旺盛的快板。
乐曲开始由吉他在低音提琴持续弱音伴奏下，以轻快活泼的rasqueado弹奏出布雷里亚斯（bulerias）节奏的d大调和弦。而在这段导奏部份还有另外一个音型，这两个音型所组合而成的导奏基本上一直在第一乐章中占有举足轻重的地位。
其后，管弦乐登场重复了一次导奏，再由第一小提琴和双簧管唱出明朗的第一主题。主题之后，管弦乐立刻以升f大调奏出更强烈的动机音型。
继而吉他再呈示出优美的第二主题，并以微妙的转调前进，令人联想起热情的佛拉明哥舞蹈。此时低音管奏出谐趣的音型，并由管弦乐再度奏出的音型，而吉他快速的音阶与三连音则巧妙地将乐曲带入属调（a大调）。
乐曲最后先返回d大调经由第二主题的重现，再由管弦乐依第一主题奏出华丽的终止部后，吉他再度以导奏部份的音型静静地结束第一乐章。
第二乐章：慢板
这一乐章即是全曲最撼人的心弦的著名乐章，整个乐章虽以慢板演奏，却从未予人沉重呆滞的感觉，其中又以该乐章中悦耳动听的主题，最能表达出幽怨凄美的情感，令人难以抗拒。
a段（b小调）首先由吉他奏出悠扬而抒情的琶音（ario），接着由英国管吹出如梦似幻的主题，相同的主题在吉他与英国管的相互呼应下，乐曲进入e小调的b段，再回到b小调三连音符的a段。继之双簧管以a小调弱奏导出c段，不久吉他独奏以e小调奏出与第一主题相同的旋律，吉他独奏之后，双簧管以谱例九呼应吉他，继之长笛、短笛及双簧管以轻快的三连音将管弦乐导入另一新的音型。
于此，吉他继续其即兴式的演奏，而在进入osso后则交由管弦乐渐渐导引出全曲技巧最难、表情最浓的装饰奏（cadenza）。此时吉他再度回到最初的动机，并奏出华丽且充满的想象的音型。
接着乐曲在三次强而有力的吉他raueado后进入高朝，管弦乐除了以强音复示最初的主题，并乘势以升f小调带出a“。乐曲最后在b大调的上行分散和弦中，由吉他以织柔的拨弦及泛音幽静的结束。
第三乐章：雅致的快板
这是一首写作技巧相当高超的轮旋曲。乐曲一开始吉他独奏以二声部对位带出序奏，继而接着由管弦乐引回d大调并陆续展开吉他和乐团间的精彩对话。
在终止部（coda）之前出现的旋律经过两次转调前推，吉他和管弦乐再次的交替出现，并步步将乐曲带入华丽欢愉的气氛中。最后，管弦乐以活泼的d大调主和弦次序渐弱，就在吉他下降的分散和弦中宁静的结束全曲。
他这一忙活就又到天明，晨练也是不能缺席的，只是现在天亮得越来越晚，这天还下着不小的雨。在这静谧的四合院，就是有这样的好处，可以随心所欲的做自己想要做的事情，他就把原本在院子里的晨练，挪到餐厅里就好，他身体虽然强健得很，但也没必要，跟电视剧里面一样故意去淋雨然后惹出一系列故事出来……
陈瑜珊在他晨练的时候就起来了，她这也几天没跟他碰面，也是格外想念，颇有些一日不见如隔三秋的意味。
都说距离产生美，两人见面的时候，陈瑜珊也颇有这样的感觉，挺有意思的。
秦放歌也是关心下她这些天练歌的近况，工作什么的，他倒是不怎么在意的。
陈瑜珊也是用实际行动，来展示她的练习成果，也表明她即便再怎么忙碌，每日的声乐基础练习，都没有停歇过。
秦放歌对她的自律还是特别有信心的，作息规律就是有这样的好处，当习惯成自然的时候，很多问题其实都可以迎刃而解。
指导完陈瑜珊的声乐练习之后，陈瑜珊也投桃报李，主动要回报他，主要就是帮他洗去晨练时候出这一身汗水。秦放歌在出门之前，也是需要把自己收拾得干干净
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