于是福田光美在平京和众大佬会面的时候。面临的就是这样的情况，中国愿意在一些地方让一些步，让一些市场，但是在有些方面要坚持原则。这不仅仅是表现在合资公司方面中方的股份要占到51，在另外一些方面，譬如技术、专利、标准，统统要向中方开放。
当然，福田光美和尼克.安德森肯定也不是那种你说什么就是什么的主。他们有他们自己的考量，这两位都精通商业和政治的手腕，也明白自己手上有什么牌让政府的大佬们忌惮。福田光美和尼克.安德森都努力保持住自己在关键关节的垄断地位，在其他无所谓的地方做出让步，他们虽然不妄想能够一直保持垄断地位，但是总要尽量延长这个时间，相比较尼克.安德森，福田光美更加了解和清楚中国官僚的德行，她在表面上光鲜的地方大大地退步，在关乎实际利益利益的地方埋钉子。挖地雷，或者寸步不让。谈判的官僚只看到了福田光美放在明面上的利益，于是在贪婪的驱动下，毫不迟疑地咬了钩。
尼克.安德森已经逐渐不太在乎头盔上的收益了，不然的话，他不会把技术进行授权，他清楚未来潘多拉的赚钱方式，更多是在软件上，无论是电影、游戏还是其他，硬件的市场规模在未来硬件急速发展的时候。虽然会继续扩大，但是相比较软件，还是一个非常有限的市场，而潘多拉头盔本身已经足够领先了。在和软件的对接上，它有天然的优势。而谷歌、微软、苹果之类的公司，落后一步奋力追赶也不一定来得及，毕竟软件的标准和不少软件黑科技还在尼克.安德森的手上，在必要的时候，他可以让其他公司的头盔替代品一出现就已经落伍了。
尼克.安德森的大退步是他能够得到更多。福田光美的大退步明面上是将更多的权力交给了中国人，但是她并没有丧失掉自己的垄断地位，在文化领域，中国人向外出口基本上只要涉及了日本无论做什么都绕不过她，而她却可以选择自己的产品进入中国的合作伙伴。领导人从福田光美手上争取来了技术的使用权和自主权，但是要指望中国的文化工作者能够用好这些权力，似乎是上级领导的一厢情愿了。在很多人看来，如果在中国的影视领域就能够随随便便成功的话，沈正辉就不会在日本起家了。
一帮年轻人憋了一肚子的气，结果做什么都受到限制，本身的圈子氛围也不好，憋得久了要么丧失掉了锐气，要么成了偏执狂，上一代基本上都和时代脱节了，年轻一代又有些好高骛远，被沈正辉的成绩晃花了眼，就整个体系而言，看到沈正辉成功的都觉得是他选本子的眼光好，都没有意识到沈正辉在技术上的积累，当然，沈正辉在技术上的积累更像是开了外挂。圈子里面东施效颦的作品同样让正处在**期的观众不加选择地消费掉了，一时之间，大家觉得网络是个大金矿，之所以大家之前不成功，就是因为没有好好挖掘网络这个金矿。仔细学习沈正辉、亚视这两个先行者之后，大量的穿越、架空、玛丽苏和杰克苏的电视剧被搬上电视台，一时之间群魔乱舞。网络文学的发展和时代是紧密联系的，从某种意义上讲，网络文学确确实实领先现实中的编剧水平好几个身位。于是各种网络小说改编的电视剧一下子就击中了观众们的g点，这已经是网络小说验证过的了。
bat的加入继续推动了这波影视**，直到广电总局天外飞仙地一剑警告说暂时不允许拍摄历史穿越剧，但是这一点也难不倒聪明的编剧，他们根本不说主角是穿越的，总局也不能拿着史书说世界上不存在主角这个人。又或者架空的题材套上了真实的背景，架空的某朝成了真切的清朝，皇帝变成了雍正，主角也成了又满族名字的妃子，把后宫的勾心斗角放在了真实的背景下，一样精彩。
宣传部门和影视圈同样关注沈正辉的动向，明眼人都看出来了，宣传部门的命令明显是针对沈正辉的，虽然拿了现实中雷剧丛生作为借口，但是从根本上还是要限制不要继续出产《赤色黎明》这种让人看了憋闷的电视剧了，沈正辉会如何反应自然成了宣传部门和影视圈关注的重点。宣传部门想知道他会不会听话，影视圈想知道他是如何应对的。《赤色黎明》的番外电影《福尔摩斯博士大战傅满洲》和《茅山诛妖传》又重新让当初《茅山诛妖传》出现在网络上的热潮重新出现了一番。
美国政府用一种有些无奈的语气应对了沈正辉的挑衅，但是他们大度地说这完全是一种艺术的扯淡，鉴于政府所推崇的言论自由，政府不会针对沈正辉导演采取任何措施，当前的美国政府推崇民族融合，坚决反对种族歧视。好莱坞和美国依然欢迎沈正辉导演。
也许美国人的表态就是为了膈应中国人和中国政府。但是沈正辉从中受益是显而易见的，不过这也许是因为《茅山诛妖传》第一次出来到现在，足够多的时间让美国人建设好心理来面对它的冲击了。
沈正辉没有让所有期望他的人失望，在《赤色黎明》播放最后一集大结局之后，他随即向外宣布了他的工作
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