如果是舞台剧,在舞台上演员必须是最强大的,一部戏的段落、焦点和节奏,都要演员负责带动。否则,观众会昏昏睡觉,演员也会很痛苦。
但是电影靠镜头说话,演员只是画面中的一个元素,主导权不在演员,所以必须听从导演的安排。
关锦鹏导演跟我说过,演员要跟镜头跳舞。
不过也不是什么都听导演的,如果你有好的想法,要相互交流、相互碰撞才能完成更好的表演。
有些人批评舞台剧演员演影视作品的时候太夸张,就是因为演员还没有分得清楚舞台和镜头前的区别。”
提到舞台剧后,谢俊豪就更来了兴致,话也多了起来。好在罗恒在剧组待了一个月了,对于一些不标准的港普也都能听得懂了。
“师傅,你有没有什么绝招传授给我们?”胡戈眨着眼睛看着谢俊豪。
“绝招自然有一点点,但是你们估计短时间内学不来的。”谢俊豪促狭地笑着。
“豪哥,什么绝招,让我们涨涨见识!”罗恒赶忙从旁边给谢俊豪杯子倒上水。
谢俊豪喝了口水,润润嗓子,接着说:
“我是舞台剧演员出身,自己总结了一个‘救命稻草’理论。
演员一旦入画,要抓住有限的机会,现场所有的道具,包括近在眼前的其他演员,都是‘救命稻草’。
你要利用一切,包括搭档表演上的一切,不管是发挥好的,还是没发挥好的,所有因素都是‘稻草’,你要抓住它们,完成表演。
没有条件,就创造条件。一个杯子,拿起来喝一口水,都能调整自己的状态,假如对方没发挥好,我就利用没发挥好的地方,调整我的表演。”
罗恒和胡戈面面相觑,这个说法很容易理解,但是做起来可没那么容易。
“在镜头前、舞台上做出快速反应,都要依赖于练习。表演,其实是日常生活中可以进行的游戏,你们看我手中的水杯和我的手,想想我每种方式表现了什么。”
说完,谢俊豪把保温杯放到桌子上,然后猛地一把抓住水杯抄起。
“人物很急切,可能是急着喝水,也可能有急事,但总体而言,应该是个急脾气的人。”胡歌说了句。
然后谢俊豪又把水杯放回去,双手一起慢慢放到水杯两侧,轻轻捧起水杯,用嘴缓缓对着吹气。
“动作舒缓,轻柔,说明人物性格比较温柔。”罗恒也开口说。
水杯放回,谢俊豪又是双手伸向水杯,然后握紧,但是并没有拿起,手指来回不停地搓着水杯,水杯慢慢转动着。
“人物有一种紧张、焦虑的感觉。”罗恒想了想,说出自己看法。
水杯又被放回去,然后谢俊豪单手握住杯子,但是五指不断收紧用力,手背上的青筋都已经暴起,杯子都开始不稳,摩擦着桌子有点嚓嚓作响的声音。
“愤怒!人物这时很愤怒!”胡戈立马答道。
水杯继续放回,一只手伸向水杯,但是手颤抖了一下,没有握稳,另一只手也跟上,双手握着水杯,但是双手连带着杯子都在颤抖着。
“害怕!”罗恒也是脱口而出。
谢俊豪不再有动作,笑着说:“这种不同的拿杯方式,我现在还能做出十几种,你们可以吗?”
罗恒跟胡戈对视,难掩心中的震撼。
罗恒觉得今天真是学到了!
就这么一种普通的日常动作,能被人家玩出各种花来,如果真在镜头前,相信谢俊豪用这一个水杯就能完成各种不同的表演效果!
原来表演真的可以这么练习!
表演不只是在镜头前不停磨练,在日常生活中,你的各种日常动作都是你表演的源泉。
今天,谢俊豪让罗恒把这个原本只是停留在书本上的道理牢牢印在了心中!
罗恒和胡戈现在看谢俊豪的目光完全是萌新看大神一样,又震撼又崇拜。
谢俊豪心中也挺受用的,毕竟他也不是圣人,装了逼收获两个主演的崇拜当然也会很爽!
“豪哥,舞台剧真的这么磨练演技吗?我碰到过好几位话剧出身的演技大咖了。”罗横问道,脑海里浮现出陈导明和何兵的身影。
“演技好不好和是不是舞台剧演员关系不大,演技训练班、周星星、梁超伟、梁加辉,个个演技都很顶!
但是舞台剧可以锻炼演员高度集中的精神力和情绪爆发力,上了舞台后就要全力以赴,追逐场场都好,在舞台上练出快速、准确的反应。
我在演出前,习惯一个人站在黑暗的角落里,让自己在出场前沉淀,高度集中精神,就是博出场后那一击,只要那一刻没出错,就什么都好办了。
有机会你一定要尝试一下,在舞台上全身心迸发的能量、台下观众的欢呼与喝彩,都会让人上瘾!”
谢俊豪说完,露出那种享受的表情。
罗恒听了似有所悟。
确实,如果是电视剧和电影,在镜头前可以慢慢磨,一遍不行就十遍,二十遍,甚至听说墨镜王和江文能一幕戏拍个数百遍的。
但是你上了舞台的话,根本就没有这个机会,对精神力和应变能力要求都很高。
而且因为你要直面观众,带动观众,所以情绪渲染必须到位,演员自身的情绪调动能力也要极强。
这话说的罗恒都有点想去试试了,但想想自己的时间,现在来演戏都已经是不容易了,跑去演话剧估计
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