从奥运会到现在，虽然谈不上朝夕相处，可对于张导的各种习惯性的小动作，许鑫自认为是比较了解的。
比如他皱眉，就是在思考。
比如他双手搭着后脑发呆，那就是在做选择。
再比如他抹脸。
那就是表示无可奈何的意思。
遇到了什么「人力不可为」的事情时，他就会这样。
在联系上他刚才的言论……
许鑫想了想，说道：
「《三枪》……」
张一谋摆摆手：
「顺其自然吧。」
「……」
听到这话，许鑫足足愣了两三秒，才反应过来。
张导这是……放弃治疗了？
？？？
可他不想提，许鑫也没法说什么。
索性换了孩子的话题在那聊。
诸如满月酒啊、诸如以前的孩子怎么带，现在的孩子怎么带的不同之处。
聊了大概能有二十来分钟，张沫带着顾小白、阿美、尹丽川三个人回来了。
看到许鑫，张沫打了个招呼。
「来啦。」
「诶，沫姐，几位老师。」
大家客气了一声后，尹丽川从包里掏出了两份剧本。
许鑫接过来看了一眼《山楂树之恋》的标题后，直接翻开了第一页。
「1，乡间小路，日，外。
一辆大巴车沿着乡间小路向着农村开区，车里传出来了整齐的学生们诵读语录的声音。」
「2，车站，日，外
大巴车停在了县车站，这里的建筑都是七十年代的风格。学生们陆续走下车。
大把门口，带队的村生产队张队长举着一张红纸，红纸上写着「欢迎市八中教育实践小组」……」
许鑫在一点点的看，张一谋同样在一点点的看。
而包括张沫在内的其他人也不吭声，只是手里同样捧起了剧本。
一方面是再检查一下有没有什么不妥的，另一方面是，这些人或多或少的都和张导合作过，知道张导的习惯。
张导是那种一边看一边读，然后觉得哪里有所不妥会进行发问的工作状态。
他问，你回答。
如果理念无法说服他，他也无法说服你，那么大家就开始讨论怎么改。
虽然这戏……张导说了，是这位年轻的许导来拍，而自己将会在片中担当监制或者总监之类的职能。
可依旧没人敢掉以轻心的觉得张导只是看看，不说话。
甚至从许鑫对张导的尊敬程度而言，这部戏的主导……很可能还是张导。
除了张沫在内，所有人都这么想的。
可是……
伴随着一个多将近2个小时的时间划过……张一谋却一声不吭。
从头到尾都没说过一句话。
虽然偶尔有过似乎想说什么的意思，但他每一次都没开口。
弄的反倒是尹丽川她们不知道该怎么办了。
您老人家想说……倒是开口啊。
老这么大喘气，弄的别人心里玄乎的很。
可偏偏，张一谋就是没说话。
直到许鑫放下了剧本，眯起了眼睛。
他点了一颗烟。
在这烟气缭绕中，整个剧本的故事，从脑子里开始搭接。
先是整个故事线的骨架，接着是各种各样的碎片化剧情，一样一样的在脑子里全部链接上之后，整个故事的主要故事情节就已经把握清楚了。
几位编剧按照自己的要求，摒弃了原着里的许多东西与人物角色。
只保留了张队长一家，老三、以及静秋家里的情况和静秋的同学那几个人物线。
其余的东西都舍的干干净净。
譬如原着中万昌盛、张一之类的，那种对情欲的表达全部摒弃后，静秋和老三的爱情也确实达到了纯洁的效果。
但整个故事的冲突却弱化了许多。
这似乎也是伤痕文学的弊病。
似乎没了那个动荡的时代后，以这种文学现象为载体的故事写出来，就好像一件寻常的小事。
整个剧本看起来就像是一个懵懂少女恋爱过程。
只不过别人的恋爱最多是分手，但静秋和老三的爱情却变成了天人永隔罢了。
而老三的死，在原着里，就像是在祭奠那个年代。
许鑫估摸……哪怕这个故事是真实的、有原型的。但写出来之后，艾米更想赋予它一层反思的属性，在映射那个时代的悲哀。
哪怕这个故事是真实发生的。
而他在读的时候，就像是身处那个年代而不自知。
可现在的剧本，在他主动摒除了那些东西后，又像是他度过了那个时代后回头看，那整个年代以现在人的目光来讲又是怎么一种……迷茫。
姑且先用这个词吧。
所以，它的故事线开始无限的被弱化。
举个很形象的例子。
就像是一颗外表裹着伤痕文学的花生。
乍一看很饱满，但外壳被剥离后才发现，原来里面虽然谈不上是空心的，可花生仁却小的厉害。
想了想，他睁开了眼，第一时间看向了张一谋：
「您感觉怎么样？」
「你的感觉呢？」
张一谋反问。
然后，许鑫的答桉就让其他人露出了认同的模样：
「壳厚，果子小。在剥离了年代感后，就没东西了。」
一针见血。
而听到这话，张一谋也点点头：
「那你什么想法？要不要重新添加回去？」
「不要。」
「……」
「……」
「……」
几个
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