「嗯。因为那是一种年代的印记。它需要的不是表达，也不是说咱们给它概括一个……原着里那种上来就是七三、七四的具体时间。这个时间或许在开头可以表明，但后面逐渐模湖化就可以了。因为是这个人，直接承载了这个印记的本身……」
张一谋话音未落，许鑫直接就说道：
「可那是您
的《山楂树之恋》。」
「……」
他一怔。
就听许鑫继续说道：
「或者说的更直观一点，那是属于您这一代人记忆中的《山楂树之恋》。您在这方面的处理上，选择了回归原始的记忆，通过您走过的路，您记忆中铭记的时代符号，讯息，甚至是对于大家风华正茂时的模样，来构建出了属于您自己作品里，《山楂树之恋》的镜头与风格。这是您共鸣的地方~」
一针见血……或者说毫不留情的，他说出了自己的心里话。
因为此时此刻的谈论，不是什么学生和导师的争执。
而是两位导演，在创作理念上的争论。
虽然不清楚会不会产生那种「我说服你」的结果。
可至少许鑫是不会，也不能妥协的。
因为，他是导演，是这部戏的权威，也是最终解释人。
他需要做的就是对自己的作品负责，对自己的理念负责。
就如同张导现在对他说的，同样是自身的想法一样。
不分什么后进前学，也不分什么高低贵贱。
纯粹的艺术创作理念的争论而已。
「坦白地讲，就文学性而言。」
「啪嗒……」
选择点了一根烟壮胆，许鑫说道：
「《山楂树之恋》这本书，就语言功底、文学创作水平……我不知道在您心目里能有多高。可您要我说的话……艾米的文字功底，比起一些当代的成熟作家而言……其实要差一些的。
甚至，这本书那些时间过渡的论述，经常会给我一种东一榔头，西一棒槌的既视感。所以，也就是您让我来看。否则……姑且不论题材我是否感兴趣，就它的文字结构而言……其实很一般。」
听到这话，张一谋也不否认。
因为许鑫说的是事实。
艾米的文字功底，确确实实很一般。
比起文字功底，她字里行间酝酿的那种感情才是这本书优秀的地方。
「就冲这一点，首先就会提高我的阅读门槛。不过……虽然说您是我和这个剧本结缘的开始，但您既然选择我作为导演来执导这部影片，我就必须要站在我的角度，来把这个故事里所蕴藏的东西趋向于……我的创作理念上来。而在我的创作理念上来讲，这个故事，我不单单只是拍给您这一代人看的。」
没有什么急头白脸的抗拒。
也没有什么毫不留情的否认。
在艺术理念的争论上，许鑫选择了直言不讳的相告：
「首先就是演技。除非您让我看到了一个演技天才，在未经训练或者是磨练的情况下，她有着一种质朴的脸庞，还能用演技，来诠释好我心中的静秋……不然我还是会按照我的选择来弄……我要找一个……我心中的「三里湾」。」
而对于许鑫这种抗拒，张一谋生气么？
并不。
甚至相反，他还挺庆幸闺女就坐在旁边的。
因为闺女可以在自己看好的这个年轻人身上，学习到一名导演最宝贵的品质。
那就是对自己创作理念的自信与坚持。
诚然，如果影片失败后，这种自信与坚持可能就是狗屁不通的湖涂账。
但……拥有自己坚持和自信的导演或许会失败一百次。
可只要有一次被观众认可，那么就会被认可他的观众所铭记。
可如果导演连这种坚持和自信都没有，为了名利、金钱、地位等等不停的妥协。
用句最贴切的话来形容，就叫做：芸芸众生，不配英雄。
他不怕闺女犯错。
只是怕她错的浑浑噩噩，什么都不懂还不自知。
彻底迷失在这个大染缸之中。
到时候顶着一个「虎父犬子」的名头，草草收场，被打伤「不堪大用」的标签扫进垃圾堆当中。
所以，作为父亲，他觉得许鑫给女儿此时此刻上了非常棒的一课。
但上课归上课，作为导演，他同样也要选择与「对方」的导演进行争论：
「你要考虑到一部电影的整体节奏。演员的脸，就像是整部影片的一部分，你把一个不管是从形象气质，还是过往她擅长的角色都是在现代丽人分类的演员，忽然把她丢到了七十年代上面。观众肯定会带着固有认知来，用一种偏见的目光来看待。这点，不否认吧？」
「唔……那倒是。」
许鑫点点头：
「可您同样忘记了……这部电影的受众群体。或者说当下电影行业最主要的受众群体，其实并非是那些和您有着相同记忆，那个年代的人们。哪怕他们有些人是在七十年代出生，但作为一种主动的、可选择的艺术，观众买票，无非就是冲着一，导演，二，某个演员或者某个明星而来……」
「但这种文艺片……」
「我不觉得它是文艺片。」
依旧摇头，依旧坚定。
许鑫笑道：
「您难道忘记了？之前咱们聊以后我想拍什么电影的时候，我就告诉过您。我说不管什么艺术片商业片，我只拍我感兴趣的片子。虽然我也明白什么叫人在江
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