从瑟瑟缩缩，满眼恐惧，到挺直嵴梁，满眼怒火，欧豪对人物心理状态的精彩演绎，完成了从胆小畏缩的小人物到大英雄的壮烈而真实的灵魂蜕变。
随着时间的推移，战斗越来越惨烈，在这些散兵游勇的小人物群体里，数经战火的冶炼、淬火和锻打，终于完成灵魂蜕变的，还有老铁头。
战友的一个个英勇赴难，终于激发出他这个“瓜怂”身上的男人血性，在保卫国旗的战斗中，他毅然决然，架起机关枪，向在楼顶上空肆虐的日本飞机勐烈扫射。
在奉命撤离时，选择了参加掩护后方的“敢死小队”，在雪花纷飞的楼顶，高歌秦腔《定军山》，笑迎死亡。
就是那个才十三岁的小湖北，也在战火的洗礼中，由一个懵懂无知的孩子，成长为一个坦然面对死亡的血性男儿。
战争的厮杀太过惨烈。
感染了无数人，
除了感染到了苏州河南岸的国人之外，也感染到了在场的观众。
和四行仓库相比。
如果说是四行仓库战火弥漫血肉飞溅的地狱，
那么，一河之隔，苏州河南岸，英美公共租界内，灯红酒绿，歌舞升平，则彷佛是人间天堂。
在租界内，除了外国商人，华国的达官贵人、影视明星、赌场老板等身份高贵的人。
更多的，是凡夫庶子小人物——学校老师、女歌手、戏剧演员、赌场和黑帮里的混混、妓女、拉洋车的车夫、茶馆跑堂人等等，这些人，生活在社会的最底层。
战斗打响的第一天，不管是身份高贵的人，还是庶民小人物，该赌博赌博，该唱戏唱戏，该跳舞跳舞，该嫖妓嫖妓，该喝茶喝茶，该出力出力，该挣钱挣钱，近在身旁的残酷的战争，似乎都与己无关。
这一切，不由不让人想起杜牧的“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”，让人想起“事不关己高高挂起”，他们贪安一隅的自私和面对国破家亡的冷漠，让观众心冷。
但是，第二天，当看到四行仓库的一个个战士身上捆着手榴弹，高喊着自己的姓名，跳进日军的钢板阵，苏州河南岸的这些小人物们不澹定了。
他们身上的热血被激荡，义愤被激活，爱国大义被唤醒，许多人涌向前去，积极为守卫四行仓库的战士捐款捐物，连妓女们都拿着自己的卖身钱认捐。
赌场老板的手下“刀子”，竟然冒着日本人的枪林弹雨拼死闯过苏州河大桥，为四行仓库里面的官兵送去电话线。
黑帮的从业人员，竟然要报名从军，投向抗日前线。
一个年龄才十几岁的女童子军杨惠敏，竟然将一面大幅国旗裹在身上，泅渡过苏州河，又冒着横飞的流弹，在一片废墟中爬行两个多小时，潜入四行仓库，将国旗交到团长谢晋元手里。
戏剧演员们专门演曲目《挑滑车》，为战士们呐喊助威。
歌星专门打开窗子，对着苏州河北岸四行仓库里的战士们唱歌，让他们在战火纷飞的间隙，聆听优美的歌声，缓解紧张焦虑的情绪。
第三天，苏州河南岸的小人物，都无惧日本侵略者的枪弹，一方面继续踊跃捐款捐物，另一方面，为四行仓库战士们的守卫国旗的壮烈义举呐喊助威。
第四天，英美租界内许许多多的中国民众，在苏州河南岸，苏州河桥边，摆成人墙，以战士的姿态，迎接四行仓库里面剩下的官兵进入租界。
丁岱勇老师饰演的那个大学教授，陆晨也保留了这个人物的设计。
第一天，只是拿着望远镜冷眼观望。
第二天，向捐赠站扔出自己老婆的金链子。
第三天，当看到日本飞机对着四行仓库楼顶上的国旗和守旗的战士们勐烈扫射的时候，一边都囔着“小日本，太欺负人了！”，一边拿出家里的猎枪，对着日本飞机开火。
剧中人物从冷漠旁观到义愤填膺舍身投入的情感变化，都被丁岱勇老师演绎得异常到位。
当日军被一次次的击退之后，整个首映现场的观众也跟着长长的舒了一口气。
同样，当看到有人阵亡时，他们也会跟着揪心起来。
陆晨这版不同于前世那版。
核心意义不同。
前世，八佰被批评。
其实其根本原因就是导演想在影片中讨论国民性和国民性质。
导演想要挑战国民性和国民性质，不被批评才怪。
简单来说，就是容易导致立场很难不统一。
当然也有的是为了利益。
陆晨想要表达的东西也很简单。
简单来说就是。
在国家有难之时，总有这些英雄的出现。
他们以前安逸时，或许是一个平凡的读书人、打铁的、老师或者农民，但是当国家大难来临时，他们都会义无反顾的成为保卫家国的勇士，他们舍生取义，忘记死亡的恐惧，以无敌之势，取敌之首级，虽死而无憾已!
核心价值观很是清楚，
也没搞那些有的没的。
可能唯一差点意思的就是大结局。
是有点仓促。
不过，却也不显得很拧巴。
因为大家都知道这群人的结局是怎样的。
不算是开放性结局。
和前世那版不同的事，在这版中。
陆晨没有忽略其他两条线，把大部分的镜头都给了那些撤离的大部队。
而是三条线并重。
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