其余作品中主要的人物，都是真实存在的。作品中作者虚构的情节就是为了小说的需要而出现，我也汲取了《三国演义》的创作经验，在大的历史前提之下，又发挥个人的想象力，虚构出了一些合乎逻辑的情节，这些情节虽然没有记载，但也许在历史上发生过。我虽然没有“精骛八极，心游万仞。”“笼天地于形内，挫万物于笔端。”的奇思妙想，但也能像爱伦坡构思《玛丽?罗热的怪事》灵感的十分之一，也就算是万幸了。其余的章节，也大多带有真假参半，虚实结合，以假乱真的撰述。但事事有出入，绝不作无稽之谈和胡扯之文，也希望不要将那些真正学习历史的人引入歧途为盼。
前贤胡适从文学的角度分析《三国演义》，说这部书仍旧只可算是一部很有实力的通俗历史讲义，不能算是一部有文学价值的书。其原因有二：一、《三国演义》拘泥历史的故事太严，而想象力太少，创造力太单薄；二、《三国演义》的作者，修改者，最后的写定者，都是平凡的陋儒，不是有天才的文学家，也不是高超的思想家。可是他最后却说：“话虽如此，然而《三国演义》确实是一部绝好的通俗历史，在几千年的通俗教育史上，没有一部书能比得上他的魔力。”言下之意，就是在五千年的历史长河中，它就是唯一，可见肯定之铿锵。不过老先生还是把这部小说说成了历史。如果按西方人的小说观点，《三国演义》就是一部历史著作，算不上是小说。既然这样的一部名著，都会有这样大的争论，更何况我连一个平凡的“陋儒”都算不上的一个小学美术老师写的作品呢？所以我们一定要给文学作品留下创作的空间，没有虚构就没有艺术，就请大家原谅我的“胡编乱造”吧。
也就是说历史小说有它遵循的文学创作规律，所以书中的大的事件及故事主线都是按照编年体的顺序，把这个单一简短的历史故事按照小说的创作规律编写出了许多繁杂激烈的历史冲突故事，把它们串联在了一起。当然写书的目的也不仅是为了编故事，也是为了塑造英雄，呼唤英雄。我恳切地希望，让我们从书中感受到：两千年前的那个时代是一个英雄辈出的铁血刚性时代，是一个战天斗地的英雄乐观主义时代。在中华民族伟大复兴的当下，中国依然需要的是那个时代的精神风貌，中国依然需要的是那个时代铁骨铮铮的仁人志士和积极进取的抗争精神。因此迫切地呼唤有新的英雄能够再次出现，从而完成中华民族的统一大业，迎接台湾的回归，这也是我的心愿了。
我的具体创作过程是这样的：从一九九七年开始构思本作品，得到了父亲的大力支持和帮助，从qiu购文献资料：《史记》《汉书》《楚汉春秋》《西汉演义》《秦汉演义》《秦始皇传》《林汉达中国历史故事集》《汉高帝大传》《汉代长安词典》《中国古今地名大词典》《中国名胜词典》《中国历史地图集》等书开始就花了四五年的时间，正式动笔是从二零零一年开始，二零零八年完成手写书稿。为了便于修改，又让胞姐任晓娥女士将几十万字的手稿全部敲在电脑上，然后数易其稿，直至2017年全书创作完成，当初的书名叫《百二秦关》。在此期间，父母都已经生病了，本来是想要父亲的老朋友为我的书写序，可是此时的他们都已经病入膏肓，并且一个个驾鹤西去，这个遗憾是我始料未及的。
父亲是一九六五年毕业于系，他和刘满、王家达、王森、雷达学是同班同学。刘满老师著有《河陇历史地理研究》一书。王家达是甘肃的老作家，他的小说集《清凌凌的黄河水》是父亲经常翻阅并赞美的作品。王森著有《语言散论》一书。雷达是我国著名的文学评论家、作家。我听说这些人都是父亲的同窗好友，他们还经常联系，心里很高兴，总想有他们在，我就不怕不成功。那是二零一六年的五一，我放假回到家里，把整理的一部分书稿让父亲拿给王家达老师看。可是后来一直没有消息，大概到了“六?一”前后，我催父亲向王老打个电话，问一下情况。父亲就打了电话。王老从电话中用很浓的：“老任，我看了任宏的书稿，他可是得到了你的家传啊，文笔不错，颇有三国之风，战争的场面写得很有特色，传统与真实相结合。让他好好写，我看了他的目录，篇目很长，这样大部头作品现在也很少见的！你一定要多加鼓励和支持，让他完成创作。将来若要出版，再找个内行人写个序会更好些。”父亲就趁机说：“你是大作家，任宏的意思就是要你写序呢！”王老笑着说：“我对历史小说是外行啊！老雷是专门搞评论的，你还是让他写吧？他的威力可大着呢！”随后二人又说了一些别的事情。他们的这次谈话对我的印象非常深刻。
后来我回去上班，可时间不长，父亲就从电话中说王老已经去世了，好像是六月十日的事情。当时我很震惊，心想他老人家好好的，怎么就突然去世了，父亲也惋惜了很长一段时间。王老前面提到了老雷，就是雷达学，又名雷达，曾任中国作家协会创作研究部主任、研究员，中国小说学会会长、中国作家协会名誉委员、中国作家协会理论批评委员会副主任、中华伏羲文化研究会副会奖评委，兼任专业博士生导师。我曾经让父亲将我的书稿给雷达老师
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