那安德烈身形庞大，但身手却是敏捷，他看见秦穆这一拳袭来，眼见就要打到他的鼻梁之上，眼都不眨一下，只是身形一侧，左脚向后一退，摆了个八字步，左手如蒲扇一般，扇向秦穆攻来之拳，右手却是握拳，如锤般一抡，直打秦穆之左肩。
这便是标准的拳击姿势了，安德烈所练的是俄罗斯军中最为流行的一种格斗技，名叫桑博，却是当年日俄战争之时，俄罗斯人发现我堂堂战斗民族欧洲宪兵单人作战居然打不过平均身高一米五的日本军队，事后研究发现，日本军队基本上练过柔术和剑道，故而单兵作战能力很强。战后俄罗斯政府命令俄国柔术大师针对俄罗斯人的体质开发出了自己的军用格斗技——桑博。
后来，桑博经过一代代修改，融合了地面格斗，关节技甚至泰拳的一些技巧，慢慢演变成今日最流行的几种军中格斗技，不仅是俄罗斯军中，世界各国军队都有所研究。
秦穆一拳既出，也不急着回防，只是身形一矮，左肩一耸，那左臂便如一条毒龙鞭一般，抽向对手来袭的右臂之肘关节，那手臂隐隐一声脆响，却是带起了一阵风声。
安德烈只觉自己左手挡住这正当面门之一拳，却是手心剧痛不已，指骨传来的断裂的呻吟；而自己右手在秦穆肩头一滑，浑然不受力，急忙回肘，挡住了秦穆抽来的一拳。手臂却也变得通红麻木。
秦穆所学的咏春拳法，最重一个横劲，所谓横劲者，便是武者通过水平方向的移动训练锻炼出来的一种劲力，咏春之横劲便是旨在“欲横未横”，讲究身体内肌肉都有所反映但是脚下却是纹丝不动，如此一来，敌人对自身的攻击，便如同落在一个浑圆的球上，毫不受力。
这种横劲，在形意太极中都有表现，追其源流，是来自于蒙古摔跤的技巧，摔跤之时，两者相互贴身，拳脚都不好发力，只有通过身体内部肌肉的力量，将对方甩出去。
咏春的横劲，别出心裁，将身体练成一个球，内里虚不受力，而在攻击中，这种横劲便成了一种螺旋式的力量，故而秦穆那寸劲的一拳，虽是以崩拳的姿势发力，刚猛之至，但其中的力量却和形意中的钻拳相类，阴毒之极。安德烈猛然受了一拳，自然是吃了大亏。
秦穆却也不好受，这安德烈本身的境界并不高，不过是个明劲高手，但所谓明劲暗劲之分，却是中国内家拳独有的分法，世界武术种类繁多，却并非都是按照这条路子走的。比如这安德烈，就是一直是只练气力，由于其身体天赋出众，一式拳击也不下于秦穆这等暗劲高手的威力，更何况他在东北打死的高手中，可是不乏暗劲中人。
安德烈猛然受创，却是眼眶通红，出招更是刚猛，他也不做任何技巧，只是双拳猛地向秦穆挥来，同时身体像秦穆靠近，却是想使用桑博中的擒抱技能。擒抱，便是格斗中所说的投技，就是种将对方抱住之后往地上摔，这种格斗技巧的杀伤力一般比拳脚要大，故而军中格斗技常常会有这方面的训练。
秦穆倒也不急着避让，咏春拳却是最讲一个快字，每当安德烈出拳攻来之时，他都是一手画圆牵引其力量，另一手却是直冲向那安德烈胸前，以寸劲伤害其防御之手。
咏春之中，技击理念却也简单：圆直并用，中线攻击。所谓圆直并用便是咏春常常防御时用曲线牵引其力道，来留去送。而攻击时却一定是走最短的直线，用最大的力量，这两者都是在同时完成的，所以叫圆直并用。中线攻击便更加简单，所谓中线便是以脊椎代表的这条线，咏春认为这是人体的要害，强调每次攻击都要往中线去。
安德烈受了几拳，双手都已经皮开肉绽，伤可见骨。但心中勇悍却是愈发炽热，终于双手一夹，向秦穆脑袋拍来，右腿一扫，便想将那秦穆制住。
这一招却是他的必杀技，上下齐攻，很是对付过一些高手。
秦穆却一个铁板桥身形却如弓一般仰倒，只双脚死死地钉在那地上，手掌往那地上一拍，整个人便借力在空中翻了一个身，同时右脚便戳向那安德烈之腰眼，安德烈便觉小腹一痛，全身劲力便再也无影无踪了，待想再说什么，口中却已经满是血水，说不出话来。
这一脚就全不是咏春之法，而是北方门派中的一门戳脚，最是善腿功。秦穆倒也不是在这个世界所学，在笑傲江湖中这门武学就已经存在，不过却是一门粗浅的外家武学。秦穆来此世，虽然是内功不曾练习，但收集的外家武功却也挑了挑习练了不少，特别是学习咏春之后，有了名师指导，他终于融会贯通了这些。
咏春这门武学，却是中华拳术中可以说最为简单却又精深的一门，它的理念和内家拳法有很大的不同，一切都是从实战出发，故而它全然没有套路之说，反而极端强调人的本能，咏春认为人一切外在动作变化均系其自我表达，且原本存在，只是你未能对其有深入体认，如果你能象新生婴儿那样，不受任何形式束缚，那么你本身就代表着自由，一种生命的超脱。
所以咏春之法，便是以有形而求无形，故而全无定式，只有锻炼时对本能的探索，所谓咏春之基础“小念头”，便是在一系列锻炼中用精神力量来找寻最适合自己的发力和技击法门，李小龙之截拳道武术，便也是集合了这咏春之精神，强调没有招式只有料敌先机。
但是，这种出于实
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