孟鸣参照后世的发行的“袁大头”银元式样，设计了硬币的图样，包括厚度、图案、面值、防伪等方面。硬币圆形无孔，外环主要是直齿边；出了一百文的硬币，其余图案统一采用正面是赵祯的侧面头像，上方为“大宋天圣三年“；背面图案均是龙凤图案，中央为“壹文“、“伍文“、“壹拾文“、“贰拾文“字样，下面还加了阿拉伯数字；其中一百文的正面图案是刘娥的侧面画像。硬币材料是铜合金。
然后就让金石雕刻师制作模具了，模子一般由特种钢制成，其表面刻有图案且质地坚硬。可以在铸造过程中使硬币表面呈现镜面效果。模子是手工制成的，雕刻师用特制工具在模子表面艰难地刻划出文字、数字及各种图案。
孟鸣采用冲压式铸币法，早先孟鸣和陈启年设计了一台大型的冲压机，冲压机就是采用“曲杆动力”驱使冲压头上下移动(如同手指关节弯曲、伸直)来完成印压。利用原模通过冲压制成工作模需要几百吨的压力，压印硬币的吨位虽然小一些，但也需要相当大的压力，比如这铜币的压力每平方厘米22吨的压力。最后建造了十座冲压机，以后还得增加。
再后的流程压印硬币，孟鸣和陈启年设计了和冲压机的同步坯饼投放的机械运动机构，它以较快快的速度连续把坯饼准确地放到压印位置并且冲压可以瞬间完成，因此每分钟有多达一百多枚的硬币喷涌而出。一天可制出一百万四十枚新硬币
在早期人们通过手工锤击方法铸币的时候，曾采用了金属垫圈技术，这一技术现在仍被利用，即在金属板上开凿一个与硬币直径相同的圆孔，将坯饼放入孔中，以防止在冲压过程中坯饼由于受压而延展变形。有齿边的硬币要求金属垫圈内侧四周要设计成齿状，机器冲压时，坯饼四周的齿状和正背面图案同时压印出来，成为有齿边的硬币；周边有字的硬币则要使用四周刻字的工作模和分割开的金属垫圈，然后通过液压机将文字压印上去。
最后就是硬币的抛光和打磨，孟鸣有借鉴了后世铸造厂用的抛丸机，建造了硬币抛磨机。这样做出来的硬币比朝廷的铸币要精致好多倍，应该伪造不出来。
半月后，孟鸣和陈启年主持的硬币冲压工程正式结束，其中有三百名东京大学堂的物理系学生参与了研制、建造，然他们上了一堂实践课，都受益匪浅。孟鸣决定赶在在赵祯的圣诞日前，制出一批新硬币，大约可发行一千万枚。
纸币的印制角硬币的制作简单多了，也是先设计出图案，其中五十元及以下面额的纸币正面是赵祯的头像，左下角和右上角都是面额数字“壹元”、“伍元”、“壹拾元”、“贰拾元”、“伍拾元”，上方写有“大宋钱币局”；背面是右边是真龙图案，左边是风景，壹元是杭州西湖的雷峰塔夕照，伍元是成都的春日的杜甫草堂，壹拾元是长城秋景，贰拾元是琼崖的风景，伍拾元是东京的皇宫紫宸殿，背面的上方也写有“大宋钱币局”，四角是面额数字；面额壹佰元、伍佰元、壹仟元，格式都一样，就是这面人物不一样，正面分别是真宗皇帝、太宗皇帝、太祖皇帝的画像。
纸币最主要的是要防伪，孟鸣印刷纸币采用的纸张也做了改进，纸张原料是短棉绒，它是百分之九十五的棉短绒，和百分之五的木浆所共同制造的；纸质坚挺、耐折度很高，以利于流通中延长寿命。抖动时能发出清脆声，纸币折叠时不会断裂，把纸币团成一团放在手心里搓也不会搓坏。单从纸张上，这时工艺就造不出来，从纸张上就能分辨出纸币的真伪。孟鸣更是对造纸工艺进行了严格的保密。
并且在纸张上加上了水印、彩色纤维，水印就是在钞纸印制过程中，通过专用的纸币图案模具，改变钞纸纤维的密度，在光透视的情况下，钞纸通过密度的变化，会产生出图案，水印图案就是宋朝四位皇帝的头像。
硬币和纸币的样币已经赶制出来了，这不孟鸣在离赵祯生辰还有六天的时候，就将这些样币呈送给赵祯观看，赵祯一下子被它们的精美吸引了，他又叫来了刘娥观看，刘娥的表情也和他一样。特别是赵祯和刘娥各自看到自己在钱币的头像时，一幅相当满意的表情，是人都不会免俗的，即使是皇帝和太后，也是有虚荣心的。他两人一致称赞不绝，最后叫来政事堂的诸相公、枢密使、三司使、六部院的主官前来观看，看到这精美绝伦的钱币，他们都惊为天人，都称赞不绝。但是对一百文硬币上刘娥的头像大都暗自诽腹，他们看向孟鸣的眼神有些不满。孟鸣不以为然，也装作没看见。
此时鲁宗道急声说道：“孟驸马，这一百文硬币上的女子头像是否是太后？”孟鸣称是，鲁宗道顿时须发怒张道：“孟驸马，我真是看错你了，以此邀功进幸，不耻也。”孟鸣也怒了，说道：“鲁阁台，下官尊重你，但请你注意您的言行，为什么太后的头像不能刻在硬币上，不要说什么牝鸡司晨和什么武后乱政的老生常谈了。“
孟鸣又引用了李贽《焚书?答以女人学道为短见书》的两个段落：“史上记载，邑姜以一个妇女和其他九人起，凑满了十人的数目，不妨碍她和周公、召公、太公之流并列为周武王的十个“治国贤臣“。文母是个圣女，而使《诗经》里《周南》、《召南》归于雅正，不妨碍她和散宜生、大颠等人并称为“四
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