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第一千三百三十八章 生在光棍节的孝和君(1/2)

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把墨镜王丢给刘振伟去头疼好了,人既然是他推荐的,就得负起责任,不然的话,还想要怎么样?

把橙天娱乐当成当初的新艺城了?

白白养着墨镜王九个月,最后,连个屁都没闻见?

易青可没有黄百明那么好的脾气。

他已经说的很明白了,时间,效率。

一个剧本写上九个月,一部电影拍上四年,这种事,易青可是忍不了的,他不是邓光容,被坑了之后,还能一直惯着墨镜王。

当然,也不能把人给逼的太紧了,现在开始距离《大话西游》开机,还有两三个月的时间呢,这么长的时间,完成一个剧本,应该足够了。

真要是想逼墨镜王,易青只会给他一周的时间。

之所以没这么干,也是因为,易青担心把这个继承了新浪潮电影风格的后现代主义大师给逼疯了。

归根结底,易青对墨镜王还是挺欣赏的,虽然看不懂他的电影,但是对他另类,不同流俗的电影风格,还是非常推崇。

比如,传统电影的叙事结构,一般都是要讲述一个完整的故事,基本上每个故事的情节设计都经历开始、发展、高潮、结局四个阶段。

反观墨镜王的电影,却并非如此。

他并不是要讲述一个多么完整的故事,他的根本目的在于呈现出一种可能被人刻意忽视的氛围,反映人性真实性的状态。

所以在他的作品里,大量地采用碎片式的叙事策略。

从《阿飞正传》开始,《重庆森林》、《堕落天使》、《东邪西毒》等影片,叙事的整体感都不强,而且是越来越淡薄。

到了那部能把人逼疯的《2046》,更是全然打破了传统的故事叙述规则,碎片式的叙事策略占据了重要位置。

在这些电影中不难发现,基本找不到能够维系故事情节和因果联系的脉络,基本上都是由一个个断裂的叙事片段组成,碎片组合而成。

所以,人们在观看墨镜王的电影时,被感动的原因,往往是电影当中的一个镜头、一个眼神,或者是一句台词。

而对于他的整个影片结构,看完后的感受就是云里雾里,朦朦胧胧的很是漂浮。

这种“碎片”式的叙事策略状态,也成为了墨镜王电影的典型特征。

叙事手法还只是一个方面,此外,墨镜王对于时间,空间的运用,也达到了一种让人难以企及的高度。

前世,易青看墨镜王的电影,有的时候也在想,如果墨镜王不是那么跳脱的话,老老实实的将被他打碎的片段稍微串联一下,至少让观众能看得懂他要表达的故事,或许,他就能在追逐艺术的同时,在商业性上也能获得一些成功。

易青没想过要把墨镜王给掰过来,他可以在自己坚持的电影艺术领域继续低头前进,但是,前提是别特么再坑人了。

相较于邓光容,易青可不是什么好脾气的!

打发了墨镜王和刘振伟去闭关修炼,接下来易青在香江这边又住了三天,赶着11月11号这天一大早,乘飞机离开,又飞向了日本的东京。

当初,他可是答应了酒井法子,今年一定会陪着孝和过生日的,本来应该提前一天来的,但是因为吴墩那件屁事,他就多耽搁了一天,朱音刚生完孩子,也需要他的陪伴。

下了飞机,陈孝棠照例在外面迎候着。

上车,回家!

“怎么样?这边一切都还顺利吗?”

日本这边的生意,易青全都交给了陈孝棠在负责,除了每个月的财务报表之外,其他的,易青什么都不管。

“老板,一切顺利,之前的囤积的土地,现在价值已经翻了快五倍了。”

易青听了,对此,他是一点儿都不奇怪,日本,小国寡民,资源缺乏,之前的经济危机严重打击了这个国家的新兴科技产业,还有制造业。

日本政府想要尽快的恢复元气,只能从两个方面入手,一个是娱乐产业,另外一个就是地产行业了。

必须要拉动土地价格,刺激本国的地产行业发展,通过鼓励国民购置不动产,将民间的财富集中起来,简单来说就是薅羊毛,而且还是逮着普通日本老百姓的羊毛薅。

这清奇的思路,大概其也就只有日本人能想得出来了。

不过,正是这清奇的思路,在前世,确确实实的将日本从经济危机的泥沼当中给拉了出来,并且在90年代中后期,还让日本的经济来了一波回光返照。

“我们手上的那些土地,除了之前画给你看的那部分,其余的可以逐步出售。”

易青只是提点了一句,剩下的也没有多说。

毕竟对于这段时间,日本的经济走势,易青也不是特别清楚,具体该怎么操作,那要看陈孝棠和他身后团队的分析了。

“好的,老板,我会处理好,另外,还有一件事,崛田董事长曾联系过我,希望等到您来日本之后,可以和您见面。”

“这个就不必了,我这次在日本待不了多长时间,只想陪陪法子,还有孝和,他有什么事,可以直接和你说,如果不是重要的事情,你做主就可以了!”

易青现在连陪伴老婆孩子的时间都不多,哪来的闲工夫去见崛田那个老帮菜。

对易青的脾气,陈孝棠也非常了解,听易青这么说,也就没再提起这件事了。

车驶入千代田区,很快进入了易青为酒井法子购置的这栋日式庄园。

下了车,易青正好看到了正抱着孝和,在

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