何雷这个人物，甚至可以说是王硕笔下最为精彩的一个男人，他的小聪明，他的爱，他的痛，他的不舍是那么的让人牵肠挂肚的惦记着。
易青前世也正是因为看了，得知这个故事还曾被冯裤子改编成了电影，便找来电影看了一遍，结果狠狠地失望了一把。
何雷，也就是冯裤子电影里的苏凯，这个男人似乎永远都是孤零零一人，没有确切的职业，没有父母，没有朋友，与这个社会的联系，就是故事中的两个女主人公。
这就减少了好多精彩的好戏，比如中，他跟一帮工友打打闹闹的开玩笑，喝醉酒之后的表现等等，通过这些细节才能从多方面刻画出人物的性格，苏凯才有着真实的存在感，让人能感觉到他就是一个普普通通的活生生的人。
而失去了中的机灵劲儿和幽默劲儿和生活的环境的苏凯，就变得干巴巴空洞洞的了，全然失去了在中的风采和可爱劲儿。
还，也就是原版里的石静，她与苏凯之间的爱情也显得莫名其妙起来。
原著中虽然没有交代两个人是怎么好的，但也大体可以猜出是天长日久的相处处出来的感情，这感情是能禁得住考验的。
而到了冯裤子的剧本里，既没有展现出苏凯的风采，又非要给一个明确的他们好起来的路径，弄成了在公路上发展的感情。
而另一个主要人物杨艳，原版里的吴珊，这个人物就更加的不明不白。
冯裤子本意大概是要表达出她与苏凯间的一种朦胧的感情，可惜前面根本就毫无铺垫，到最后苏凯病入膏肓了，她却不离不弃的照顾他，并且显现出隐约喜欢他的样子来，就很突然。
这样的处理就不如原版中，吴珊出于医生的职责和对朋友的仗义来的自然、来的合理。
如果要在故事里加上一条杨艳和苏凯的感情线，干脆就在故事开始埋下这样的两条线索，让杨艳默默的暗恋着苏凯，苏凯在“叛众离亲”之后，她还能无怨无悔的照料苏凯，也比现在这个剧本的安排有看头多了。
另外，冯裤子的剧本还刻意减少了人物，淡化了生活背景，使得整个故事构成矛盾冲突的因素就还剩下一，在得知自己得了不治之症之后，为了不拖累自己的爱人，便想办法伤格格的心，逼格格离开，同时突显一下苏凯与格格爱的很深的痴情，格格的善良和美好，使苏凯不舍得这样子狠心的抛弃之间的痛苦的内心挣扎。
可中还有何雷要忍受他“有情儿”后，抛弃石静的社会舆论和压力，吴珊为了他的秘密，而不得不充当了这个莫须有的情儿，以及石静结婚时，在婚礼现场那寻觅的眼神。
尤其是最后这一幕，如果能拍出来，肯定相当的赚人眼泪，可惜在冯裤子的剧本中变成了苏凯的何雷与变成了格格的石静的几次矛盾的爆发，简化到只剩一场争执，还以苏凯对格格的不闻不问，格格自己又跑回来告终。
显然，中则表现的更加感人，何雷想狠下心来去伤害石静，逼她离开自己，却又忍不住再去把她哄开心了，这里面恰恰正是极为深沉的爱与不舍，却又不得不如此的矛盾心情。
而最为精彩的内心挣扎，最该浓墨重彩的来煽一下情的部分，却被大篇大篇的独白和画面所代替了。
比如，他们俩的最后一天，的时候，每次读到这里，易青的眼睛都湿了，石静对何雷的依恋与不舍展现的一览无余。
她假装着很快乐很开心的跑东跑西，照婚纱照，炒菜，说祝酒词。
是的，假装，这是个让人常常感到悲伤和无奈的词语。
在剧本里却一笔就带过了。
还有就是石静的婚礼，那一个寻觅的眼神让易青读到这里的时候，难过了很久。可以想象，负气出嫁的石静是怎样又爱又恨的在攒动着的人群中寻找何雷的身影。
其中的心酸、痛楚，或许还有一丝报复的快感等种种复杂的感情，却揉成了一张装给别人看的微笑的面庞。
再有就是苏凯挑选遗照，冯裤子处理的太仓促了，在易青看来，完全可以特写一下相册，然后用回忆的手法把他与格格往昔的时光一一重现，再配上伤感的音乐，渲染悲情的氛围。
很莫名其妙的就是，在故事的结尾，冯裤子竟然用了贯穿《乱世佳人》中，恢宏奋发又有一丝伤感的音乐，然后安排苏凯朗诵一段诸如：谢谢你们在我生命的最后一年，让我释放出来的巨大的激情。
这显然与苏凯的个性特征是完全不相符的，如此结尾，难免使人想起“唱高调”一词，明明是一爱情片，明明是带着无限的遗憾离开人间，却又为什么安插上这样一个不伦不类的思想政治觉悟颇高的尾巴？
还要以一向玩世不恭，爱玩爱闹的男主人公的口吻“赞”出来？
冯裤子这么处理，难不成是因为此前在王硕手底下，连着好些剧本送审都没过，以至于，现在非得安排这样一条光明的尾巴？
想说爱情，却又说的这么半推半就“犹抱琵琶半遮面”的，结尾还得按照老电影的惯例升华一下，结果就弄出了这样一个四不像的东西，让人看着也跟着别扭起来。
现在既然冯裤子让易青说，易青自然就不客气了，前世看这部电影时的槽点一一弹幕给了冯裤子，让他自己个去慢慢的琢磨吧。喜欢华娱之黄金年代请大家收藏：(m.iuu123.com),爱优小说网更新速度最快。