如果说洛杉矶是美国西海岸上璀璨生辉的一颗明珠，那么好莱坞便是这颗明珠上最闪耀的一部分。
无论是七十年后，还是现在。
只是杨秋时间紧急，无法细细体会好莱坞五十年代的风情，稍稍眺望了一眼半山上刚刚翻新的‘hollywood’标志，便投入到了紧张的工作之中。
二十世纪福克斯的做法，也不能说是过河拆桥，毕竟他们也答应了《小鬼当家》的发行。
只是这时间，杨秋很难接受。
圣诞合家欢电影不放在圣诞节上映，气氛不适合不说，光亏的钱杨秋便有点心疼。
史古拉斯先生所介绍的另一家发行公司，叫做联美影业。
这家公司在后世名声不显，因为八十年代的时候就被米高梅给买下了。但在五十年代之前，联美却也是好莱坞的八大影业公司之一。
不过却也是这里面最弱的一家。
其实联美诞生初衷，便是一些著名电影工作者们，为了对抗那些影业托拉斯而创办的。
比如当初联美的四大股东，查理·卓别林、玛丽·璧克馥、道格拉斯·范朋克以及大卫·格里菲斯，都是独立制片界或导或演方面的人杰。
这几人一开始创办联美时，只是打算发行他们自己所拍摄的电影。
但因为这几人的影响力，华尔街的资金便紧随其后的介入了，导致联美迅速地壮大了起来，一度在北美地区控制了三百多家戏院。
显然这么多的戏院，光凭这四人的年产量是填不满的。
但因为联美一直并没有自己的片场，几位主创也坚决不想让自己成为下一个托拉斯，所以联美在自己的制片产量上向来都很少。
于是联美的业务趋向，更多的反而是代理发行那些独立制片的电影。
如果更为直观点的解释，和联美最像的香江电影公司，便是支持新艺城发展的金公主院线，或者后世的嘉禾也勉勉强强差不多。
再简单点，其实就是早期的卫星公司模式。
联美刚刚创立的那段时间，伴随着四位主创的巨大声誉，取得了一系列重大的成功；但随着三十年过去，世事变迁，联美仿佛也到了暮气沉沉的时刻。
玛丽·璧克馥、道格拉斯·范朋克因年纪渐大，已从联美退休；大卫·格里菲斯这位大导演，更是已然去世。
唯一留在联美的卓别林，也因为现在美国的状况，正在出售自己手里的联美股份。
没有片场，没有明星，刚好又碰到美国电影业的萧条期。
现在的联美更像是一只身患癌症的大象，表面上虽然看起来巨大无比，但内里说不定已经毒液横流。
当然，对于杨秋这只蚂蚁来说，再病重的大象也是象。
他还吃不下这头巨兽。
不过能借着巨兽掉下来的腐肉，滋养他这棵刚发芽小幼苗，也是一件很不错的事。
而处于内外交困中的联美，此次圣诞节并没有自己制片，代理一些其他独立公司的电影，便也就顺理成章了。
杨秋到洛杉矶的隔天上午，便由着史古拉斯的引荐，在好莱坞的联美公司，见到了公司总裁麦克·阿杜先生。
这期间，双方进行了友好亲切的交谈，麦克先生欢迎杨秋的到访，顺便介绍了一下影片的发行情况，最后在互相友好共同促进的情况下，双方基本圆满结束了此次会谈。
皆大欢喜。
好吧，简单一句话，就是杨秋拿到联美三十家戏院的圣诞发行权。
至于联美的其他两百五十多家戏院，则拿去给了一部名为《非洲女王号》的电影。
没办法，人家片子全明星啊！
《非洲女王号》的导演是奥斯卡得主约翰·休斯顿；男主角是曾有过奥斯卡提名的亨弗莱·鲍嘉；女主角就更厉害了，是拿奖拿到手软的凯瑟琳·赫本。
前文曾提到过一嘴的外国人演中国人的电影《龙种》，女主角便是这位凯瑟琳·赫本。
可以说凯瑟琳·赫本是此时真正的女神级人物。
不过在联美的内部试片会上，一众戏院管理者却对这部片子不太看好，因为他们感觉导演把男主角拍老了女主角拍丑了，所以很是害怕票房会不好。
为了减轻圣诞票房的压力，他们还需要找一部片子来殿后。
然后杨秋的《小鬼当家》便进入了联美的视线。
本来一开始看试映片的老外们，是对这部片子不屑一顾的。
亚洲人能拍出什么好电影？
也就是最近的霓虹电影，还能稍稍有一点看头。
但随着《小鬼当家》的一路播放，他们就跟着当初的史古拉斯一样了。
俱是满脸的惊奇！
哇！
怎么可能！
亚洲人怎么可能拍出如此商业性的电影！
这不是在做梦吗？！
看看！
这画面！
这人物！
还有这一流的故事！
而且这还是一部温馨的合家欢电影，几乎满足了院线商的全部要求。
简直是——不可思议！
额……除了演员基本上都是华人。
所以排除掉上面的‘败笔’，在场参与了试片的所有人，都对《小鬼当家》赞不绝口。
只是最后……
败笔就是败笔。
这些人出于对华人电影吸引力的担心，以及本土全明星阵容的重视，院线的大头还是给了《非洲女王号》。
对此，杨秋还是比较满意了。
起码这三十家都是联美比较正式的电
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