所以，综合以上两点，李悠扬迅速做出了判断，夏侯瑶瑶这首全古诗的《一别已经年》，如果非要进行仔细的分类，李悠扬还是把她归类到中国风里面。
毕竟，夏侯瑶瑶这首歌的编曲采用了中国风歌曲中五音调式“宫调式“的主旋律。五音调式是中国特有的民族调式。五音的名称分别是:宫、商、角、徵、羽，分别代表西方音乐中的“dore“(中国古典音乐中没有“fasi“音)，以宫音为主音的调式称为“宫调式“。同时在音乐的编曲上大量运用中国乐器:如二胡、古筝、箫、琵琶……这一点夏侯瑶瑶的这首歌同样具备。
而在唱腔上，由于夏侯瑶瑶是传统民歌出身，所以自然运用了中国民歌或戏曲的一些方式，让这首歌听起来更有立体感和多元素的感觉。
再加上题材和歌词上运用了中国的古诗，更是符合了一般中国风就是三古三新的特点，即古辞赋、古文化、古旋律、新唱法、新编曲、新概念结合的中国独特乐种。歌词具有中国文化内涵，使用新派唱法和编曲技巧烘托歌曲氛围，歌曲以怀旧的中国背景与节奏的结合，产生含蓄、忧愁、幽雅、轻快等歌曲风格。
特别是当夏侯瑶瑶唱到中间，看似春常在，春却太匆匆的时候，曲风一变，竟然给李悠扬一种地球上王力宏经典的中国风代表《花田错》里面那段rap的感觉，所以，再加上一前一后两段念白，这首歌给李悠扬的感觉还真是不同一般的震撼，无他，融合的音乐元素真的太多，很具有一首中国风佳作的所有优点。
但是，这样一首歌，在别人唱来，甚至是李悠扬拿来唱都会大获成功，但是，偏偏又是夏侯瑶瑶好巧不巧的唱响，而这样一来，底下的歌迷在震惊于这首歌旋律的优美，编曲的强大，还有歌词的古声古韵，以及夏侯瑶瑶仍旧优美绝伦的唱腔之后，短暂的沉默，然后又一下子哗然，立刻在下面议论纷纷起来。
没办法，要是不议论才不正常。
“我去！好听！真个好听！特别是那段念白，念得我真想哭，一别已经年，经年人也老。但愿人未行，原来人行早。把光阴意逝的感觉真的全部讲了出来，但是，好听，光好听也没有耶！要知道瑶瑶是民歌女王耶”
“就是就是，我还以为她这次回归一定会吸取当时《蝴蝶泉边》的教训，转而带着一首经典的民歌，就算达不到李悠扬《康定情歌》和《敖包相会》的高度，但是至少也得唱歌民歌才好啊！那样才能符合她身份么！”
“谁说不是呢？可是现在竟然又唱了一首这样的歌，这是古风吗？哦，我的天，怎么让我想起李悠扬的《满月已霜》了呢？”
“不不不，这和《满月已霜》有一些不同，虽然歌词全是五言古诗，但是这编曲和唱法却感到更时尚，更流行，瑶瑶这首歌其实和当初那首《蝴蝶泉边》一样，都是偏流行音乐的，你们没发现吗？其中有段歌词明显是rap，甚至还有rnb节奏布鲁斯的意味，所以这首歌说她是李悠扬那种更明确的古风也不合适，至于是一种什么样的风格，恐怕这里只有夏侯瑶瑶能够说清楚了。”
“但是，不管怎么说，我们的瑶瑶今天是回来了，可是回来后，这歌一唱就立刻跑偏了，这也是事实，天啊，难不成，我们国内最优秀的民歌女王这也是彻底的转向流行音乐的节奏”
“是啊，没准儿这是要转了。想当年瑶瑶去国外游学的时候，我还抱着一些希望，认为她就算在《蝴蝶泉边》露出了强烈的流行元素，但是一旦游学回来，她还会遵从歌迷们的心思，回到她最拿手的民歌领域，特别是李悠扬的《康定情歌》和《敖包相会》要是瑶瑶唱起来，也一定会有别样的风味”
“《康定情歌》和《敖包相会》也就算了，毕竟李悠扬和董董都已经唱了，而且是无法超越的版本，瑶瑶唱也超越不了，但是不还是有李悠扬吗？有李悠扬在，再加上他是鹰老的徒弟，这回瑶瑶回来，完全可以让李悠扬给她量身打造《康定情歌》这样世界级的中华民歌啊！可是，唉，你说瑶瑶”
“就是啊，我这会算是看出来了，瑶瑶这回是********的想要转流行了不过，转就转吧，我们要尊重瑶瑶的选择，既然她不再想唱民歌了，那她来唱流行乐也好，特别是还有李悠扬，我想凭借鹰老和李悠扬的师徒关系，李悠扬一定会给瑶瑶打造出最适合她的流行音乐作品的，我们拭目以待就好”
“唉，话是这么说，可是，我还想瑶瑶唱民歌耶！好可惜，真的好可惜”
“可惜什么，不是还有李悠扬吗？就是瑶瑶不再唱民歌了，但是有李悠扬，害怕我们以后听不到优秀的民歌作品吗？特别是半个月后就是is全明星民歌之夜了，到那时，李悠扬必然有新的民歌作品问世！我相信李悠扬，就像相信神一样！”
“什么相信神！这世上有神吗？要是有，那么也是李悠扬！李悠扬！超神！od！”
“李悠扬！李悠扬！”
“od！od”
由于夏侯瑶瑶一首歌唱完，音乐落下，那么现场歌迷们的议论就一下子传到了无论是夏侯瑶瑶还是李悠扬几个人的耳边，而且就算是现场乱哄哄，可是仔细一听还是能听出主题意思的，就是还是希望夏侯瑶瑶能唱传统民歌，但是到了最后，去发现好像让夏侯瑶瑶重归民歌路线已经无望。
但是，另一方面，李悠扬的存在却又给迷
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