静琬的态度也很明确，不接触、不谈判、不顺从。于是慕容沣以退为进，说自己走了。静琬以为他真走了，小心地走过来看——在这里大家可以注意另一个细节，窗帘后有交叉的黑影，是钉上去的木板的影子。（对不起，我又细节控了。）
慕容沣当然没有真走，他继续一个字——“哄”。后来他提到静琬的家人，这是静琬的伤心事。因为她是悔婚出走的，父亲一直没原谅她，并登报说脱离父女关系，她有家也难回。于是她再次崩溃了，哭了。这个时候她很脆弱，在这个世上基本上完全无依无靠了。她哭的时候慕容沣帮她擦眼泪，她没拒绝，因为她在情绪里，这个男人她仍旧爱。没办法，人在极度脆弱的时候，会有一点点恍惚。不过很快她就醒悟了，眼前人早已经不是可以倚靠的良人了，而是使自己陷入绝境的负心汉。
咬手戏也是小说里本来就有的，包括原台词：“怎么像小狗一样，动不动就咬人？”“出出气就算了，当心伤着咱们孩子。”说明什么？说明慕容沣此时还是那个心态，让她发泄一下，继续哄。静琬筋疲力尽了，说：“不要脸。”
这三个字很切实，慕容沣此时的态度就是拉下脸面来，一直哄着她。后来两人继续纠缠，又吻，又咬，又打。最后有一句台词，是小说里没有的，电视剧里加的，但加得很好！就是慕容沣说：“尹静琬，今生今世，我都不会放开你。”加得太给力了！后面的戏也非常好。镜头由本来的是侧面特写，换成了俯拍，慕容沣说不放开，说完之后，两个人情绪又崩溃了，镜头再切回侧面的特写，钟汉良慢慢松开手，注意李小冉捏成拳的手和呼吸的哽咽，再俯拍，配上那个配乐，当时一下子就把我的眼泪给煽出来了。
何必啊？何苦啊？钟汉良最后那个姿势很赞，带着一种小心的放手，好像是猛然悟过来什么似的，然后李小冉翻过身去蜷缩起来。人在受到伤害后会蜷缩起来，因为这是婴儿在子宫里的姿势，是人的本能。然后慕容沣慢慢地也无力地躺在了床上，两个人姿势差不多，都已经筋疲力尽了。都知道对方明明是爱着自己的，可是也明白过来再没办法收场了，因为自己要的，对方已经给不了了。
慕容沣最后流了一滴眼泪。这一滴眼泪大家细看下，是点睛之泪啊，从眼中缓缓滑落，一直流到钟汉良抵住额头的拳头上。演员情绪真的很到位，可以看到他额头上的青筋。人不在那种情绪下是拍不出来的。
沈家平来敲门，他本意是打算来成全慕容沣的。他说路上结冰了，要把汽车停到车库去。他给了慕容沣一个冠冕堂皇的留宿的理由。做下属做到这分上，不容易啊。当时写的时候，想着一句宋词：“马滑霜浓，不如休去，直是少人行。”静琬虽然留洋，但以她的国学底子，是懂得这首词，知道这句话的。不过这可刺心了，因为作词的人讲的是李师师。
电视剧里此时是特写，静琬一直在哭，眼泪不断往下掉。镜头切回慕容沣的特写，他无奈了。
沈家平来的不是时候，话也说得不太对头。慕容沣看了看哭得全身发抖的静琬，知道自己不能留下来了，留下来更让静琬伤心，所以他起来了，走了。走之前还一直看着正哭的静琬，走出去他连门都没有关，失魂落魄了。可能这个时候他心里就已经明白，哄是哄不好静琬了，这事真办砸了，问题大了。
最后是沈家平关的门。镜头切回房内，静琬一个人捂着床罩哭。静琬也绝望了，她发现自己如果再不想办法，就真的要被关在这里一辈子了。
一脸不高兴的慕容沣坐在车里，等着程谨之一起出去。沈家平真是给力，在车边走来走去，很担心地看着慕容沣的脸色，怕他失态，怕他爆发，怕他一怒之下，这边又没法收场了。
旗袍店的戏加得很好，不过也可以体现出程谨之的不聪明。还“女诸葛”呢，完全不懂得男人的心理。这不是戳他心窝子么？此举之愚蠢，可以跟后来她送慕容沣一块怀碑事相提并论，太蠢了。
旗袍店谭师傅的双关语出现了：“人穿衣服，这衣服也穿人啊。”
再次戳中慕容沣的心窝子。
承江冰湖场景第一次出现，太浪漫了。这一场我原本在剧本上没有看过，所以初次看到电视画面的时候，顿觉惊艳。这一场让我想起《兰烬》里面，颜志禹带重兰去看梅花，十分红处便成灰，锦绣江山，却原来是，良辰美景也枉然。
慕容沣还在尽最后的努力，想让静琬能够接受现实，并且讨她欢心。而静琬决绝地掉头而去，她不稀罕。
鸳鸯瓦冷霜华重
前几篇一直在王婆卖瓜自卖自夸，着重说了小说里的伏笔与隐线。这篇着重讲讲电视剧里添加的细节，在此特别感谢主创、演员，尤其是编剧和导演。改编小说不是件容易的事情，尤其我的小说细节多，情节少，情怀多，矛盾少。看看《千山暮雪》的编剧郭老师都已经写病了，我觉得我不仅是道具师的敌人，也是编剧的敌人。
不过首先要跑题地讲一下二十三集的骗船。什么叫骗船？就是骗慕容沣喝红酒加药船。因为这一段是我很喜欢的一段，所以无论如何要细写一下。
小说里的安眠药是赵姝凝给的，后来电视剧里把三小姐跟赵姝凝两个人物合一块儿了，而且之前三姐的悲剧让她帮助静琬之举变得更合情合理。李小
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