啧啧啧，命运就是这么的奇妙，任谁能想到眼前这个俏丽可爱的少女，以后的命运会如此的悲剧，最终落得个处以斩刑的下场。
或许，自己是不是可以尝试改变鱼幼薇之后的命运呢?
当然，此种尝试并不是收了她，将这条鱼儿放入自己的汪洋大海之中，而是能不能撮合她和温庭筠之间的感情。
丁二少爱“集邮”不假，但又不是曹贼，不好那魏晋风度，从不打有夫之妇、心有所属之女子的主意，自己又特么不是那种见到女人就想上，就想收的色中饿鬼。
搞得像八辈子没见过女人似的，尤其是还一副猪哥样子，真的是特娘的丢穿越者的脸；
既然穿越了，不改变改变一下历史，岂不是白来了这一遭?
什么“历史不能改变”的言论，在丁廷岳眼中都是屁话，就比如《神话》之中的易小川，总是拿这个当借口；
特么的，直接干掉刘邦那个瘪犊子，自己改个名不就完了?
自己就是“刘邦”，岂不比最终那凄惨结局要好很多倍?
不是不能改变嘛，直接卡bug，这一手玩得最溜的是《寻秦记》之中的项少龙，硬生生地将赵盘变成了嬴政。
更何况，自己处于的这个世界极其魔改，而是历史有些混乱，估计那“历史不能改变”的定论都行不通。
可以在师徒两人身上尝试一下，看看到底是宿命论还是命运论。
“在下丁廷岳。”
“在下温庭筠。”
互相介绍了一番之后，两人倒是很多地熟络了起来，毕竟臭味相投嘛，不，是兴趣相仿，对青楼名－妓，烟花之地、美人花魁都非常的有共同话题。
尤其是，在词的见解上，简直就是相见恨晚啊，简直有了酒逢知己千杯少的感觉。
毕竟，即使是皇朝末年，诗依旧是大行其道，词只是依附于诗，要不怎么说是诗词，诗词呢!
任谁也想不到，过了那段混乱无秩序的五代十国之后，词是井喷式的发展，和曾经的诗一样，达到了巅峰。
温庭筠可是花间词派的鼻祖，这一词派题材狭窄、情致单调：
大都以婉约的表达手法，写女性的美貌和服饰以及她们的离愁别恨；
在这些词中描绘景物富丽、意象繁多、构图华美、刻画工细，能唤起视觉、听觉、嗅觉的美感。
由于注重锤炼文字、音韵，形成了隐约迷离幽深的意境!
还似花间见，双双对对飞!
作品词风浮艳，多写情爱，“花间”词人奉温庭筠为“鼻祖”，但只继承了温词中偏于闺情、伤于柔弱、过于雕琢的“柔而软”的词风。
尽力描绘妇女的容貌、服饰和情态，辞藻艳丽、色彩华美，题材狭窄、内容空虚，缺乏意境的创造。
但，女人还就吃这一套，她们才不管什么内容空虚不空虚，意境不意境的，华丽唯美就已经足够了!
老温他很多词都是那些充满脂粉香泽，浓艳重抹，刻意描述女子体态、容貌，绝对是烟花之地环境之下的影响。
当然也有他的生活确是比较轻浮，比较放荡，毕竟和丁二少一样老白嫖了，真正的嫖－客往往只是动动嘴、动动笔杆子，自然有大把大把的女人往上贴，而不是砸银子。
当然，这一点最牛逼的还是柳永，相谈甚欢的两人在他面前就是个弟弟!
“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。”
“玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。”
“千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。”
………………
很多人都见怪不怪了，谁不知道温庭筠的鼎鼎大名，不仅仅是在开科取士这一事上，更是他的“辞藻华丽，秾艳精致，多写闺情”的词。
这反差简直太大了，一个粗犷“丑陋”的钟馗式的人物，能写出如此拥有意蕴之美的爱情、相思之词作。
真的是人不可貌相，海水不可斗量，温八叉不愧是温八叉，只是这一次的会试，会不会还是像之前一样呢?
“一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”
“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。”
………………
场面堪称之“神仙打架”，温庭筠是才高八斗、学富五车，但架不住眼前之人他又挂啊，诗不敢说，论词，绝对不怂。
苏轼、李清照、辛弃疾、柳永…………
“丁兄大才，甚是佩服，佩服。”
“哪里，哪里，与温兄相比，在下还是小巫见大巫。”
两人开始商业“互吹起来”，在这一场壮行酒的宴席上，属实是最靓的两个崽，简直就是张口就来：
温八叉不愧是温八叉，进士考试，每逢考试，每个考生发三跟大蜡烛，蜡烛燃完，要做完八韵的诗赋。
人家都说：三条烛尽，烧残士子之心；八韵赋成，惊破试官之胆；
他倒好，不用构思，不用打草稿，只是趴在案上，把手笼到袖子里，信口就可以吟出诗句来。
笼一次为一叉，一叉手就能成一韵，八叉手就完成了!
不过这一次温八叉倒是遇到对手了，丁廷岳、丁解元、丁五步也不是吃素的，只是踱步五次，诗词佳作、张口就来。
“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东
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