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第1122章 警察故事全面上映(十)(1/2)

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正文

几个女孩的声音引起了休息处一个中年女人的注意,她叫做克瑞斯,是受雇于华纳的调查咨询公司的员工,一直在通过双眼实地观察《警察故事》及其最大的竞争对手《碟中谍6》的售票情况。

她在这里坐了足有两个小时,观察到的情况几乎没有悬念,就像是刚才几个女孩的购票一样,在依靠粉丝支持度的午夜场,《碟中谍6》的售票量稳压《警察故事》一筹。

时间渐渐接近了东部时区的零点,进入影院的人越来越少,这个时段走进来的人,绝大部分都是冲这两部刚刚上映的影片而来,克瑞斯偶尔也会与人攀谈几句,以了解观众的观影心态。

选择《碟中谍6》的观众大部分都是因为主演和电影系列粉丝的影响力,而《警察故事》的支持者则多是喜剧动作片的爱好者,从世界机器人大赛广告开始,就一直在留意这部影片。

克瑞斯问及的观众中,有近三分之二都表示最初是从世界机器人大赛中场广告中了解到了《警察故事》,里面的男主角从顶楼一跃而下,还有那场悍马与法拉利追车都给他们留下了极其深刻的印象。

针对性的广告再加上合适的宣传平台,华纳的宣传似乎做的还不错,克瑞斯从这些杂乱的信息中,敏锐的捕捉到了一点,《警察故事》在世界机器人大赛上的广告宣传似乎起了不小的作用。

坐在影厅中,罗妮思接过芳达尔递来的水,随手放在一边,眼睛四处转了一圈,大约有近四十个观众,其中大多数都是男性,她们这样的女性动作片影迷相对还是少数。

影片很快拉开了大幕,如同彭毅诚的上部影片一样,《警察故事》也是超快的节奏,过渡情节往往一闪而过,不断用动作、爆炸和飞车的场面来煽情,她旁边的芳达尔从第一场动作戏之后,就不断的在大呼小叫,一点都没有出身名门的淑女风范。

与芳达尔不同,罗妮思大学专业就是电影制作,在观影的同时,还用冷静的头脑,不断分析电影情节,等影片渐渐到了结尾处时,也有了不少心得。

在罗妮思看来,这部电影的故事情节,从头到尾充斥着各种不惜代价的试错。

陈家驹的主线当中,他为了追捕毒枭贝尼特斯,从一开始的围捕和飙车追捕,到中间不断保护莎莲娜这个污点证人,再到最后忍无可忍用暴力解决贝尼特斯,将一个精英警察和司法体系之间的搏斗,已经对正义的执着和坚韧,展现的淋漓尽致。

如果是《a计划》只是一个简单的好人打坏人,警察抓海盗的故事;《警察故事》已经不是一个简单的非黑即白的世界了,即便是大反派贝尼特斯也有着属于自己的魅力,警察抓坏人也不再那么天经地义,因为坏人在法律方面占据优势,反而放警察变得束手束脚,根本无法做到坚决地惩恶扬善。

陈家驹的所作所为,在形式上是错的,但实质上都是对的。

警署署长的行为,在程序上都是正确的,但却丢失了自己曾经一线警务精英的锐气,变成城府颇深的政客。

而贝尼特斯这个看似个人魅力很强大的毒枭,确实背地里毒害了无数家庭的恶魔。

每个人身上都背负着矛盾和纠结,这让整个电影的层次感和深度都有了质的提升。让角色变得更加有血有肉。

故事的最后,陈家驹被逼从商场顶层一跃而下,带着无数火花滑到了低层,然后满身鲜血地抓住了要逃跑的贝尼特斯。

这个画面给其他观众带来的可能是危险和刺激,但带给罗妮思的却是深深的无力感,陈家驹的悲壮和无奈,深深触动了她的内心。

罗妮思能够看得出来,彭毅诚在《警察故事》中,有了比《a计划》更加多的野心和讲故事的**。

她毕竟学习了几年电影制作,很快就得出了一些分析。

在戏剧表现上,矛盾冲突的多发性是有限的,镜头语言交代的局部画面,对一秒钟的情节往往有100种角度的拍摄,但不能全部呈现给观众——电影不可能这样拍——特别是在《警察故事》这样节奏紧凑的喜剧动作题材电影当中。

影片前70分钟的时间把矛盾冲突全面激化之后,无法再通过大场面的叙事风格对情节进行推动,导演彭毅诚干脆在这里引入了一个螺旋式上升的结构,把视角从整体转到局部,通过陈家驹这个主线人物的情绪,带动整体故事的发展。

这是非常巧妙的手法转化,说起来似乎很简单,实际运用上却相当难。

显然,彭毅诚的导演手法越来越成熟了!罗妮思心中暗叹了一句。

如果把《警察故事》形容为一栋新建的大型建筑,那么导演彭毅诚绝对是一流的视觉设计师和建筑总指挥。

在罗妮思看来,彭毅诚构建了一栋结构精巧复杂,但表面看着却无比流畅和简约、充满时尚魅力的完美建筑。

……

《警察故事》的片长明显要短一些,罗妮思和芳达尔走出影厅后,另一边的《碟中谍6》还没有散场。

“你好,我是tz的电影咨询人员。”

两人刚刚走到影院的前厅,就被一个年轻男人拦住了,这种情况很常见,罗妮思和芳达尔以前也遇到过。

“可以问你们几个问题吗?”对方见两人点头,快速问道:“觉得《警察故事》好看吗?”

“目前为止,我看过最好的动作片!”芳达尔率先说道:“这片子我一定会一看再看的。

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