整个暴雪总部，魔兽世界的研发部门是最繁忙的，因为这款游戏代表了未来十年的市场，由不得半点马虎。可以说，暴雪已经将所有的精兵强将都集中在了这里，也幸好小李哥找来的人没有直接借用魔兽世界开发组的工程师，否则迈克恐怕真的要驳回对方的面子了。
和魔兽争霸Ⅲ已经进入尾期不同，魔兽世界的开发可以说是刚刚开始，现在开发组在做的主要工作有两项，一个是构建游戏框架，这个过程是最麻烦的，游戏引擎需要从头编写，当然了，有了魔兽争霸系列的研发经验，游戏引擎只需要适当进化就可以。但这个进化过程却是非常的难，因为游戏完全是两种不同的风格，游戏引擎首先就要进行大量的改造，以适应3d网络游戏的要求。另一个就是建模了，魔兽世界的建模，在这个年代绝对是最顶尖的，事实上，就是放到未来，魔兽的画面也是可圈可点的。
当然不是说魔兽的画面有多好，事实上，比魔兽画面优秀得多的游戏有的是。但这里有一个问题，那就是如何用最低的配置，尽可能带动游戏，这才是魔兽世界一直追求的。
在这方面，暴雪的程序员们进行了大量的工作，加法容易减法难，要利用最少的骨骼和贴图来达到尽可能逼真的效果，这是每个游戏厂商都在追求的目标。
暴雪使用的方法，就是大幅度提升美工的水平。周方远曾经看过一个帖子，里面贴出了魔兽世界的一系列开发数据，里面就有模型方面的数据。据说当年的魔兽世界，一个食尸鬼那样的模型，居然才只有区区一百多块贴图，但游戏中的效果却是让人看不出明显的画面缺失，这就是美工的功劳了。
也因此，魔兽世界才能在如今这个电脑配置普遍还很差的年代，就能退出这种品质的大型游戏，而且是开放性的地图，这非常非常的了不起，所以说这是一款划时代的游戏，只是从游戏优化上面而言，魔兽世界也足以称得上这样的美名了。
周方远跟着迈克在开发组的工作区域里走了一圈，他看到了正在建模的兽人模型，看到了暴风城和奥格瑞玛的模型，看到了模块碰撞的效果，总而言之，从这些画面之中，他隐约已经看到了最初的魔兽世界的雏形。相信用不了多久，这个世界就会越来越充实，直至最后变成玩家眼中的那个世界。
从开发区出来，他们又参观了暴雪的其他区域，最后他们来到了暴雪的策划组。
策划组的工作，就是编写暴雪每一款游戏的背景故事剧本，以及游戏中的各种属性。比如说升一级涨多少血量、魔法和攻击，比如说每升一级需要的经验值，比如说具体的攻击数值，比如说所有的宝物道具的数值等等，这些都是需要策划组来完成的。
魔兽世界前三个版本的策划已经全部完成了，周方远仔细的看了看，确实如迈克所说，熊猫人已经提前出现。当然了，这时候的熊猫人还只是昙花一现，只在各大主城能偶尔见到一两个，剧情主线里也基本上没有熊猫人的出现。不过上古之神的身影已经出现，比如说策划方案中，塔纳利斯的任务里，就已经涉及到了“远古就存在的敌人”、“世界的污染者”等字样，只不过这些字眼也是昙花一现，不仔细看的话，根本不可能发现。
可就是这种悄悄隐藏下来的伏笔，却为后来的版本提供了剧情上的支持，也能让少数特别细心的玩家感受到剧情的无缝衔接。而有了这些特别细心的玩家，就会有更多的玩家注意到这些，这对于整个剧情的推动都是好事儿。
周方远在这里见到的克里斯·梅森，暴雪重要的设计师之一，他在暴雪的工作经历超过20年，并且在未来正式宣布退休。
这人也是厉害，最初他还在从事艺术和动画设计。一位朋友看到他的作品后，就建议他向暴雪申请一份工作。梅森很快被录用，尽管当时他还并不知道暴雪会怎样安排。他曾以为会从事平面设计，结果却成为了一名游戏设计师。
梅森在暴雪参与的第一个作品是《正义联盟：特遣部队》，其中他负责了游戏的美工以及任务动画。
同一时期，梅森也参与了94年的《魔兽争霸Ⅰ》的美工、插图以及游戏手册的制作。在此之后，梅森常常参与各个游戏的概念艺术、插图以及游戏手册设计。而在《魔兽争霸Ⅱ》的开发中，梅森更直接参与了整部游戏的虚幻世界设计，而不仅仅是某些关卡，这使得梅森对《魔兽争霸》系列游戏中的贡献大大增加。
97年，在r游戏《暗黑破坏神》的开发中，梅森与他的同事比尔·罗普尔共同进行了整个游戏剧情的设计。此外，梅森还进行了部分角色的配音。98年，梅森担任了《星际争霸》的总设计师，与詹姆斯·菲尼一同创作了详细的游戏情节剧本，并组织了游戏的配音工作。99年，梅森还与同事山姆·莫尔共同创作了一部以《星际争霸》为题材的短篇，名为《启示》。这部出版在了《aories》杂志上，并由山姆·迪迪埃设计了一个封面。随后梅森继续从事了《暗黑Ⅱ》的美工和游戏剧情创作。
而在《魔兽争霸Ⅲ》的开发中，梅森担任了创意总监，提供了游戏剧情的整体概念，并把握了此后的暴雪游戏同年梅森创作了一部以魔兽争霸为背景的《血与荣耀》。不过在《魔兽世界》的开发中，梅森的角色不如以往关键，但仍然从事了不少剧情编
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