李逸轩说得这些都是a未来的发展之路，这些策略都是温炳喜制定的，21世纪a的影响力一点都弱于美国的五大无线免费电视台。
2000年后，当五大电视台对互联网有点不知所措的时候，温炳喜又积极拥抱互联网，成立网络部门，把自家自制的节目放到网上，接受网上套餐订阅，这一举措让a的收益暴增。
到2010年，a年收益高达80多亿美元，每年的纯利润高达9亿多美元，成为彩虹集团的超级现金奶牛。
思想上达成了一致，两人开始讨论下一个问题。
“轩少，既然节目要面向大众化，这《越狱》你看？”
这的确是个问题，这是美国在21世纪的长篇电视连续剧，英文名叫：prisonbreak。葛·艾坦尼斯等执导，保罗·舒尔灵编剧，温特沃思·米勒和多米尼克·珀塞尔等人主演。
讲述的是一个关于拯救的故事，迈克尔为了救他被人陷害入狱的哥哥林肯，计划越狱并成功逃脱，在逃亡生涯中再次入狱，最后收集证据以求脱罪的过程。
该剧在2005年首播，故事的情节跌宕起伏、扣人心弦，一环扣一环，让观众是欲罢不能。
李逸轩第一次看该剧的时，看到8个人爬过最后一道绳索，即将离开监狱时，自己的心忽然狂跳起来，仿佛越狱的是自己似的！
当看到迈克尔·斯科菲尔德和州长的女儿、监狱中的医生莎拉（莎拉·韦恩·卡丽丝扮演）动于情、止乎礼的情戏时，不由得为之怦然心动。
《越狱》在当年可以说是创下了收视率之最。
不过要指出的是，该片涵盖的信息很多，有政治（白宫、特工，所谓白道）、监狱（狱警、囚犯，所谓黑道）。白道上的争斗、黑道上的厮杀、白道与黑道之间错综复杂的关系，明的、暗的，人性的善良与丑恶，统统有所展现。
它以越狱为主线，穿插着美国的政治、司法制度，它所表达的内容远远超越了越狱这个范畴。
通过这部电视剧，我们可以看到，一向标榜“民主”的美国，为了所谓的国家利益（实际上是某个集团的利益），可以草菅人命、滥杀无辜，可以让不同阶层的人背黑锅（包括州长）。
所谓的司法公正，最终还是被高层（白宫）的意志所左右。透过《越狱》一片，我们可以看到美国政坛的黑暗，“法治”背后的“人治”！该片是对美国政坛的有力抨击和辛辣的讽刺！
因此，这部影片宜于成年人观看，因为片中有不少血腥和暴力的镜头、不少人性阴暗面的东西。
这样一来，就跟李逸轩的提出的大众化有点相违背。它不适合十来二十岁的孩子观看，更何况，十来二十岁的孩子未必能透过片子看懂其中深蕴的东西。
李逸轩并不担心这一点，因为《越狱》历史就是由a制作的。
历史上《越狱》被美国电视广播协会定位tv-ma级，这个级别的电视剧只能在22：30以后播放，要不……李逸轩把自己的想法说了出来。
温炳喜没想到李逸轩会提出这个想法，22：30播放，这可是次次时间段啊，这么好的电视剧放在次次时间段，这得损失多大收益，温炳喜否定了。
“现在美国电视节目还没有实行分级制度，没有必要故意执着，这完全是跟钱过不去，我们就在黄金时段播放就行。我们需要更多的订阅用户。”
李逸轩也松了口气，他也不想放到哪个时间，太跟钱过不去了，两人能达成一致最好。
“剧本你也看了，这只是一个总体框架，具体的内容需要你找编剧进行填充，你有合适的人选吗？”李逸轩没有把他完全写出来，因为里面的内容一些梗还有道具都是21世纪才有的，跟当下不符，因此内容必须重新填写，以紧贴当下的流行。
“这你不要担心，看过剧本后，我想到了两个人比较擅长监狱题材，他们应该能完成。”说完，拿出了两人的资料。
李逸轩翻看一看，伊斯.伍德、绮罗壁.芃步，没听说这两个人。算了编剧一项不被人重视，温炳喜是专业的，他介绍的应该没错。
“为什么不叫个人来一起写？”
“轩少不了解好莱坞的制度，美国编剧协会规定，只有对剧本的贡献度超过30以上，才有资格署名。这么一来，编剧这一栏只能有三个人署名。你看，剧本构架是你提供的，也在编剧协会注了册，编剧一栏上的署名肯定少不了你，这就只有两个空额了，多出来的人无论怎样都不可能获得署名，找来也没用。”
李逸轩明白了，美国的编剧跟中国不一样，美国编剧是能获得票房分成的，有的甚至还能获得周边收入分成，如果是个人对剧本有点贡献，那么这个收益分成该怎么分，不可能吃大锅饭见着有份吧？因此，美国的编剧协会就出台这么一条规定，只有对剧本的贡献度超过30以上，才能在编剧栏上署名，署名的人才有资格分成。
《越狱》是电视剧，a是收费电视台，订阅收入的3要给3位编剧，由于李逸轩是剧本构架的提供者，算是首任编剧。因此，在分成上，3的收益里面，他就要独占40，剩下60由另外两位编剧平分。
再加李逸轩是首任编剧，除了享受订阅收入分成外，他还能享受《越狱》周边收益分成的资格，现在是1979年，按照编剧协会与美国电视剧广播协会在1973年达成的协议，李逸轩能获得周边收入最高1的分成。
李逸轩
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